具体描述
本书是青少年书法创作必备丛书中的一册。全书以柳公权的楷书为范例，集字成五十幅作品，并有相对应的出处示范，同时，书中还附有大量的书法小常识，供读者学习。 该书形式新颖，采用16开本印刷，较好地再现了柳公权楷书的神韵，是书法爱好者尤其是青少年爱好者临习的极佳范本。
《盛唐气象：颜真卿楷书精品赏析》 内容提要： 本书精选了唐代楷书大家颜真卿不同时期的代表性楷书作品五十余件，旨在系统展示颜真卿楷书由早期的“颜体”雏形，如何逐步发展成熟，最终形成雄浑博大、气象万千的独特风格。全书涵盖了颜真卿存世的重要碑刻、法帖墨迹的清晰摹本或高清影印件，并辅以详尽的考证和专业的书学解析。 第一部分：初探颜韵——早期的探索与奠基（约公元730年—755年） 本部分集中展示了颜真卿中年时期（约三十至五十岁）的书法面貌。此时期的作品，虽已显露出日后“颜体”的雄健之势，但更多地保留了初唐欧阳询、褚遂良等人的笔法遗韵。 《多宝塔碑》（或称《多宝佛塔感应碑》）：被视为颜真卿楷书的奠基之作。本部分将以其为核心，解析其中蕴含的结构平衡与用笔的内敛含蓄。重点分析其“险中求正”的结体特点，以及点画的精准与提按的微妙变化。我们细致对比其“蚕头燕尾”的雏形，如何与后期的开张大放形成对比。 《温彦博碑》与《郭家庙碑》：这两件作品代表了颜真卿早期书风的成熟阶段。书中有取法欧体的方正端严，亦见其气息的开阔。将通过高清细节图，剖析颜楷“横画蚕首竖画如戟”的特征在此时期的初步确立过程。 书学解读：本部分配有专家对颜真卿早期书风的考证，探讨其师承关系，指出在盛唐前夜，颜真卿如何将个人气质融入到对传统楷书的继承之中，为日后风格的爆发积蓄力量。 第二部分：气象万千——盛唐之音的勃发与定型（约公元756年—770年） 安史之乱是颜真卿人生的转折点，也是其书法艺术达到巅峰的时期。丧乱之痛与对儒家精神的坚守，熔铸成了其楷书“刚正不阿，沉雄浑厚”的独特风格。 《祭侄文稿》（法帖部分，展示楷书意态）：虽然《祭侄文稿》以行草著称，但其楷书笔意与结构逻辑是理解其盛唐气象的关键。本书选取其楷书化处理的片段，重点解析其“一波三折”的线条处理，以及结构中蕴含的悲怆与力量。强调其用笔是如何从圆转转向方折，从含蓄转向外放的。 《大唐中兴颂碑》（节选部分）：这件作品是颜真卿“以书载道”的典范。我们将深入探讨其文字内容与书法的完美结合。分析其体势之雄伟，笔力之遒劲，如何体现出中唐盛世恢弘的气魄。重点剖析其横画的饱满和竖画的力度，如何营造出一种不可撼动的崇高感。 《麻姑台仙坛记》与《东方朔画像赞》：这两件作品展现了颜真卿在成熟期对结构疏密的处理达到了炉火纯青的地步。我们将分析其如何通过字与字之间的空间处理，实现“计白当黑”的艺术效果，使作品既有磅礴之气，又不失灵动之妙。 书学解读：此部分着重阐述安史之乱对颜真卿精神世界和书法风格的深刻影响。颜楷的“筋骨”在此阶段彻底确立，其对抗一切邪恶、坚守正统的精神内核，通过笔墨得到了最直接的表达。 第三部分：沉郁顿挫——晚年风格的深化与超越（约公元771年—785年） 晚年的颜真卿，经历了更多的政治磨难，其书风趋于沉郁、内敛，笔法更加精到，线条的内在张力达到了极致。 《宋璟碑》（或称《清河张相公碑》）：此碑是理解颜真卿晚年风格的关键。相较于盛唐时期的开张，此时的书法在保持雄厚的基础上，更注重内在的含蓄和笔意的凝练。分析其点画的“内擫”之态，以及结构上对重心下沉的处理，使作品显得更为稳健厚重。 《臧怀恪碑》与《告身帖》（墨迹部分）：选取晚年的墨迹与碑刻进行对比。墨迹更显出颜真卿晚年笔法中的苍劲与简率，线条的枯润变化丰富，展现了书家在晚年对笔墨语言的自由驾驭能力。分析其如何在不失“颜体”法度的前提下，追求一种超然于法度之外的境界。 《裴休碑》：作为颜真卿晚期碑刻的代表，其风格趋于平正中寓险绝。本部分将探讨在晚年，颜真卿如何将盛唐的雄强之气，转化为一种历经沧桑后的深沉力量。 结语：颜真卿楷书的永恒价值 本书最后将总结颜真卿楷书艺术的整体成就，包括其对后世（如柳公权、赵孟頫乃至明清诸家）楷书风格产生的决定性影响。分析颜真卿如何通过其楷书，实践了“书如其人”的哲学，使书法成为承载民族气节与文人精神的重要载体。全书配有精良的版式设计和专业的学术注释，旨在为书法学习者、研究者和爱好者提供一份全面、深入的颜真卿楷书学习宝典。
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