汉张迁碑-中国历代碑帖集粹 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:浙江古籍

作者:季琳

出品人:

页数:56

译者:

出版时间:2000-7-1

价格:7.50元

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787805186221

丛书系列:

图书标签:

书法
碑帖
汉代
张迁碑
中国书法
历代碑帖
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石刻

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具体描述

《中国历代碑帖集粹:汉张迁碑》，全称《汉故榖城荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》，汉灵帝中平三年（一八六）二月立碑于山东东平县。碑高二百七十厘米，宽一百一十五厘米，碑阳共十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。上端有篆书碑额“故汉榖城长荡阴令张君表颂”，碑阴镌有出资立碑者的姓名。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑文内容为故吏韦萌等追念县令张迁的生平事迹及为人。此碑出土较晚，保存尚称完好。《张迁碑》的用笔以方笔为主，但也参以圆笔，笔画严谨丰腴而不平板，雄强拙厚而不僵笨，线条挺直中有俯仰变化；结构方正严整、端正朴茂，寓平于险，外敛内张；字形大小不拘一格，方扁一任自然；整体布局上下呼应，左右连贯。全碑气息宽博宏大，堪称汉碑中的上品，古今书家对此碑都给予了很高的评价。

好的，这是一份关于其他碑帖的图书简介，字数约为1500字，内容详实，风格自然。 --- 碑刻长城：中国古代金石拓本精粹赏析（第二卷）书名：碑刻长城：中国古代金石拓本精粹赏析（第二卷）引言：无声的历史，凝固的时光金石之学，自古以来便是探究中华文明脉络的重要途径。碑刻，作为文字与艺术的载体，将历史的瞬间、思想的流变、书风的演进，以坚硬的石材和独特的拓印技艺，定格于世。它们不仅是书法艺术的瑰宝，更是解读古代社会、政治、文化、宗教的珍贵史料。《碑刻长城：中国古代金石拓本精粹赏析（第二卷）》并非专注于某一家碑刻，而是力图为读者构建一个更为广阔的视野，涵盖从先秦古籀到魏晋风骨，再到唐宋碑林的诸多代表性作品。本书精选了数个极具代表性且风格各异的碑帖，通过高清的拓本影像与深入的文字解析，带领读者穿越时空，触摸历史的纹理。本书的编纂宗旨在于“广博”与“深度”并重。我们相信，只有在对比和参照中，才能真正领会每一方碑刻的独特性与价值。因此，本卷将重点呈现几组对比鲜明的碑刻群，以期揭示中国书法艺术在不同历史阶段的蓬勃生机与流变轨迹。 --- 第一单元：秦汉古朴——古隶的磅礴气象秦汉时期是中国书法史上一个极其重要的转型期，隶书的成熟与鼎盛，标志着篆书向楷书过渡的关键一步。本单元重点收录并分析的碑刻，旨在展现汉代隶书那种雄浑、自由、气势恢宏的艺术风貌。一、泰山经石峪金文拓本考释泰山历来是帝王封禅之所，留下了大量珍贵的摩崖石刻。虽然《经石峪》的文字性质仍在学术界有争议（有观点认为是北魏或更早），但其展现的古拙气韵，尤其是那浑厚、雄奇的线条处理，与成熟的汉隶有异曲同工之妙，更接近上古质朴的文风。本书收录的拓本，侧重于展现其“大”与“拙”的特点。这些文字笔画粗犷有力，结构开张，字形多变，充满了一种难以雕琢的自然之美。我们将探讨这种巨碑式文字在山体上的布局对后世摩崖刻石的影响，以及它如何暗示了古代祭祀文化中对“神性”与“力量感”的追求。二、乙瑛碑与夏侯太初碑的对比研究汉代隶书的成熟，体现在“八分”的规范化与个性化并存。本部分将重点比对《乙瑛碑》与《夏侯太初碑》。《乙瑛碑》以其方正谨严、结构匀称、笔画工整而著称，被誉为“碑之典范”。拓本分析将侧重于其横笔的“蚕头燕尾”的精致处理，以及结体上的中宫收紧、四面开张的平衡感。它代表了当时官府书法的规范要求。而《夏侯太初碑》则展现了汉隶的另一面——雍容大气与洒脱。其笔法较为圆润，用墨（在拓本上体现为墨色的浓淡变化）更加饱满，结构上趋于舒展，尤其在转折处，更具流动性。通过并置这两方碑刻，读者可以清晰地感受到汉代书家如何在恪守隶书基本法度的前提下，实现个人风格的表达。 --- 第二单元：魏晋风骨——篆楷之变魏晋时期，书法艺术从实用性逐渐转向纯粹的审美追求，楷书的雏形初具规模，而篆书和隶书的余韵依然存在。本单元着眼于书体演变的关键节点。一、安阳曹魏正始碑拓本群曹魏时期的石刻相对稀少，但具有极高的史料和艺术价值。《安阳正始碑》是研究魏晋过渡期书风的重要依据。本卷收录的拓本，清晰展示了隶书“波磔”的减弱，以及楷书笔法（点、横、竖、撇、捺的独立性）的初步形成。这些文字在结构上开始趋于纵势，字形由扁平转向方正，但又不失隶书的古厚之气。我们将详细剖析其“横画起笔处”的内擫（内收）处理，以及“撇”和“捺”的锐利化倾向，这些都是向成熟楷书过渡的明确信号。通过对比同时期的钟繇小楷（如《黄庭经》的某些摹本），可以更直观地理解这种“楷化”过程的艰辛与伟大。二、龙门二十品：北魏造像碑刻的地域性与宗教情怀北魏的石刻是不可逾越的高峰，它将中原的传统与外来的艺术思潮（佛教艺术）熔于一炉，形成了独树一帜的“魏碑”风格。本书重点选取了《龙门二十品》中的代表作，如《像赞》和几方著名的题记。魏碑的特征在于其“方峻”、“险绝”和“峭拔”。拓本展示的线条，往往如同刀刻斧凿，力度感极强。我们将分析其方折用笔（方笔的运用）、撇捺的夸张伸展，以及结字上的左右欹侧（倾斜）。这种强烈的动态平衡，体现了当时北魏士人在异域文化冲击下，对生命力的张扬和对审美形式的探索。龙门造像的拓本，不仅是书法，更是雕塑意境在平面拓印上的延伸。 --- 第三单元：盛唐气象——楷书的极致与碑学的复兴唐代是中国书法艺术的鼎盛期，楷书达到了前所未有的高度。本单元聚焦于初唐至盛唐最具影响力的几位书家作品，展现楷书如何从规范走向成熟，再走向个性。一、虞世南《孔子庙堂碑》的温润中和虞世南的《孔子庙堂碑》是初唐楷书的标杆之一，被誉为“温润秀劲，无一笔不合古法”。本书的拓本精选了保存较好的版本，重点展示其“内擫”的特征，即笔画收敛，不事张扬，但内在力量充盈。我们将细致剖析其点画的精微之处，如“横画收尾的微小顿挫”、“竖画的圆劲挺拔”，以及结字上的“中和”之美——不过分求扁，也不过分求方，达到一种恰到好处的和谐。它代表了初唐对隋代尚法精神的继承与美化。二、欧阳询《九成宫醴泉铭》的法度森严《九成宫醴泉铭》无疑是唐代楷书的“法度之王”。本卷选取了流传清晰的拓本，用放大细节的方式，解析欧楷的“险劲”与“骨力”。分析将集中于其“外拓”的结构处理，即字形略呈长方，中宫紧密，笔画拉伸伸展。重点剖析其横画“入木三分”的起笔和收笔，以及“竖笔”强劲的“悬针”或“垂露”之势。本书还会对比《九成宫》与《化度寺碑》的细微差异，以说明欧阳询在不同时期的风格侧重，后者更为瘦硬，前者则更显圆润秀美。三、颜真卿《多宝塔碑》的博大端庄盛唐气象，以颜真卿为代表。颜真卿的“颜体”，以其雄浑、博大、正大光明的气势，彻底改变了楷书的面貌。《多宝塔碑》是其早年成熟的代表作，结构严谨，气势已然初显。拓本解析将聚焦于颜体如何通过“丰腴的笔画”和“内敛的结构”实现力量感的统一。我们将详细说明其“横画的平稳如铁”和“竖画的雄厚有力”，以及如何在方正的结构中，通过精妙的提按顿挫，使之不失灵动。其对后世书法的影响，是毋庸置疑的，本书旨在为读者提供一个直观的初探路径。 --- 结语：在比较中认识书法史《碑刻长城：中国古代金石拓本精粹赏析（第二卷）》正是基于对不同时期、不同地域、不同风格碑刻的系统梳理和对比研究而编纂的。它不求面面俱到，但求在选取的每一个案例中，都能为读者提供足够的深度解析。通过对这些经典碑刻的细致品读，读者将能够更深刻地理解中国书法艺术的内在逻辑、审美取向及其在历史长河中的发展脉络。这不仅仅是一本拓本的汇编，更是一部立体的、可触摸的书法断代史。