具体描述
本书集清代瓷器纪年、花押款识之大成。共收有从清初的顺治到亡清的宣统纪年款识859个，其中既有中规中矩的官窑，也有随意不羁的民窑，更有画虎类犬的仿款。而且一改过去有关款识就款论款，以款定物的窠臼，从书写形式、布局安排及政治民俗等方面进行了详细的论证，使人有耳目一新之感。花押款识有427个，其中既官窑器物，亦有民窑器物；题材有动物、植物、图案文字等，极为丰富；表现形式或随意，或写真，各显时代风格特征。本书堪称清代瓷器鉴定的工具书。
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读后感
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用户评价
作为一个业余的瓷器爱好者，我对明清瓷器一直情有独钟，尤其对那些带有款识的器物更是充满好奇。《明清瓷器款识鉴定》这本书，完全颠覆了我之前对款识鉴定的认知。我一直以为款识鉴定就是背诵几个常见的年号款，但这本书记载的内容远不止于此。它就像一位经验丰富的老工匠，耐心地向你传授他的独门绝技。书中不仅有各种官窑、民窑的款识图例，更重要的是，它深入剖析了款识的形成过程、不同窑口在书写款识上的独特风格，以及一些常被忽视的细节。我印象最深刻的是关于乾隆时期款识的章节，书中详细介绍了乾隆官窑款的各种变化，包括不同时期、不同烧造批次的细微差别，甚至连款识中笔画的起收笔、墨色的浓淡都做了详尽的说明。这让我意识到，一款识的背后，往往蕴含着丰富的历史信息和制瓷工艺的秘密。这本书的价值在于，它不是简单地提供答案，而是教会你如何去思考、如何去分析，从而培养自己独立的鉴定能力。
评分偶然间翻到这本《明清瓷器款识鉴定》，原本只是抱着随便看看的心态，没想到竟被深深吸引。书中的图片清晰得令人惊叹，无论是釉色、胎质还是纹饰，都仿佛触手可及。作者对于明清时期各个窑口、各个年代的款识特点，可谓是了如指掌，娓娓道来，如数家珍。尤其是在描述那些细微的笔触、墨色的深浅、款识的结构时，那种严谨的态度和扎实的功底，让我这个初学者都感受到了其不凡之处。我印象最深刻的是关于康熙青花的款识，书中详细对比了几种常见的康熙款，从“大清康熙年制”的真伪辨别，到不同时期款识的细微变化，都做了极其详尽的阐述。对于那些难以捉摸的“寄托款”，作者更是给出了独到的见解和判断依据，这对于我们这些想在收藏界有所作为，又苦于没有门路的朋友来说，无疑是雪中送炭。我之前也看过一些关于瓷器鉴定的书籍，但很多都只是泛泛而谈，缺乏实操性。而这本书，却能让你在阅读的过程中，仿佛置身于一个真正的鉴定现场，跟随作者一起，用眼睛去“看”，用心去“体会”。它不仅仅是一本关于款识的书，更是一本关于历史、关于艺术、关于文化传承的书。
评分作为一名长期在古玩市场“淘金”的爱好者，我深知一款识对于一件瓷器价值的决定性作用。市场上鱼龙混杂，仿冒品层出不穷，想要练就一双“火眼金睛”，谈何容易？《明清瓷器款识鉴定》这本书，简直就是我这几年在市场摸爬滚打中遇到的最宝贵的“秘籍”。它不像那些空泛的理论书籍，而是直击要害，把明清时期那些最常见、也最容易被仿冒的款识，一一拆解，掰开了揉碎了讲。比如说，关于雍正时期的青花款，书中不仅罗列了各种官窑款，还细致地分析了民窑中一些有特色的款识，以及它们可能存在的混淆之处。我记得书里有一段关于“胤禛”款的介绍，特别生动，作者通过几个具体实例，让我们看到了即使是同一时期、同一皇帝的款识，也会因为书写者的不同，以及烧造时的细微差异，而呈现出不同的面貌。这种细致入微的观察和解读，让我恍然大悟，原来瓷器鉴定，尤其是款识鉴定，真的是一门“细节决定成败”的学问。我尤其欣赏书中对于一些“老仿”的品鉴，作者并非简单地否定，而是深入分析其仿制思路和技法，让我们能够从中学到如何辨别“老套路”，避免被“套路”。
评分收到《明清瓷器款识鉴定》这本书，我迫不及待地翻阅起来，结果一发不可收拾。书中的图片质量非常高，几乎每一件瓷器都配有清晰的款识特写，这对于我们这些无法亲身接触大量实物的爱好者来说，是极其宝贵的资源。作者在阐述款识鉴定方法时，逻辑严谨，层次分明。他并没有一开始就抛出复杂的理论，而是从最基础的笔画、结构入手，循序渐进地引导读者进入款识鉴定的世界。我特别欣赏书中对于一些“疑难杂症”的解读，例如那些容易混淆的款识，或者是一些特殊的、非主流的款识，作者都给出了详尽的考证和判断依据。特别是关于一些民窑瓷器上的款识，书中并未一味地强调其“价值”或者“真伪”，而是着重于对其历史背景、文化内涵的挖掘，让我们看到了款识不仅仅是皇帝年号的标志，更是那个时代社会生活、文化习俗的缩影。这本书的出现，极大地丰富了我对明清瓷器的理解，让我觉得，每一次的鉴定，都是一次与历史的对话，一次与古人的心灵交流。
评分翻开《明清瓷器款识鉴定》，一股浓厚的学术气息扑面而来，但又绝非那种枯燥乏味的教科书。作者的文笔流畅且富有感染力，将原本可能晦涩难懂的专业知识，阐述得条理清晰，引人入胜。我尤其喜欢书中对不同时期款识风格演变的梳理，从早期稚拙的笔画，到中期规整的结构，再到晚期繁复的变化，每一个阶段的特征都被描绘得栩栩如生。比如，对于嘉靖、万历时期的青花款，书中用了大量的篇幅来分析其款识的笔画、结构、颜色等特点，并将其与同期的纹饰、器型相结合，形成一个完整的鉴定体系。这让我明白，款识鉴定并非孤立存在，而是需要结合瓷器的整体特征来进行综合判断。书中还涉及了一些鲜为人知的窑口和特殊的款识，这对于拓宽我们的视野、丰富我们的知识储备非常有帮助。我一直认为，对一件器物的鉴定，是对其历史、文化、艺术的全面解读，而这款识，无疑是解读这些信息的重要线索之一。这本书，正是给了我们一把钥匙，让我们能够更深入地去理解这些迷人的古瓷器。
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