中国磁州窑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:重庆出版社

作者:赵学锋 编

出品人:

页数:43

译者:

出版时间:2004-5

价格:26.00元

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787536666191

丛书系列:

图书标签:

• 艺术
• 中国
• 磁州窑
• 陶瓷
• 中国陶瓷
• 窑口
• 民窑
• 历史
• 艺术
• 收藏
• 工艺
• 宋代

窑火千年：中国古代制瓷技术与艺术流变 本书不包含“中国磁州窑”相关内容，而是聚焦于中国陶瓷发展史上另一个宏大而复杂的篇章：从新石器时代奠基到宋元明清时期制瓷技术的精进与艺术风格的演变，特别是对北方和南方主要瓷窑体系的深入考察与比较研究。 --- 第一部分：文明的曙光——史前陶器与早期瓷化 本书开篇将追溯中华民族对泥土进行“火的艺术”的最初探索。我们着重分析新石器时代仰韶文化、马家窑文化和龙山文化中陶器制作工艺的地域差异及其社会功能。这一时期，制陶技艺的成熟标志着农业定居生活的稳定，陶器纹饰（如彩陶、黑陶）已经展现出早期审美意识的萌芽。 随后的商周时期，青铜冶铸技术的辉煌并未掩盖陶器领域的重要进步。我们将探讨原始瓷的出现——这标志着烧成温度和釉料应用上的关键突破。书中将详细剖析原始瓷的胎体结构、透光性特点以及其与真正意义上的硬质瓷器之间的技术鸿沟。重点研究这一阶段的印纹陶和铅釉陶，探讨其对后世低温釉技术的影响。 秦汉时期，中国制瓷业迎来了第一个重要的转折点。五代唐代以前，越窑、邢窑等地方名窑的兴起，标志着瓷器生产专业化和区域风格的确立。本书将深入考察汉代原始青瓷的技术特征，特别是其在南方地区（如长江中下游）的广泛应用，分析其釉色控制（如常见的青绿色、黄绿色）的化学原理，并将其与同期陶器（如著名的陶俑群）的制作工艺进行对比。 第二部分：隋唐五代的“南青北白”格局确立 隋唐五代是中国陶瓷史上里程碑式的时期。这一时期的技术革新为宋代辉煌奠定了坚实的基础。 北方的探索：邢窑的洁白与脱胎换骨。 本章将详尽分析河北邢窑白瓷的烧制工艺，强调其如何通过高岭土的精选、淘洗的精细化以及还原焰的控制，成功烧制出温润如玉的白瓷。我们将利用科学分析数据，对比邢窑胎体的石英含量与粘土配比，解释其“类雪似冰”的视觉效果。同时，本书将讨论唐代“南青北白”格局的形成背景，考察北方其他早期白瓷窑口如定窑的雏形，以及它们在技术输出和艺术影响上的作用。 南方的辉煌：越窑青瓷的典范。 越窑的成熟是青瓷发展史上的巅峰。我们详细研究了越窑从唐代早期的粉青到晚唐五代时期釉色达到极致的演变过程。不同于后世对青釉色相的单一追求，本书强调越窑青釉中蕴含的复杂过渡——从葱绿、月白到深沉的灰青色。对秘色瓷的深入探讨是本章节的重点，包括其苛刻的烧成条件、薄釉的施加技术以及其在宗教供奉和宫廷御用中的特殊地位。 三彩与低温釉彩的繁荣。 唐三彩的出现代表了釉下彩和低温铅釉彩的成熟。我们将分析洛阳和西安地区出土的三彩器物所使用的铜绿、铁褐、钴蓝等矿物着色剂的配比，以及它们如何在低温（约800-900℃）下与铅釉结合，实现丰富斑斓的装饰效果，这与同期高温青瓷和白瓷的审美取向形成了鲜明的对比。 第三部分：宋代美学的巅峰——五大名窑的技艺解析 宋代是中国人文精神和审美情趣高度统一的时代，五大名窑（汝、官、哥、定、钧）的成就集中体现了这一时代精神。本书将从技术和艺术两个维度，对这些名窑进行深度剖析，明确强调宋代这些窑口的技术特点与磁州窑的装饰手法和胎土性质截然不同。 汝窑的“天青”之谜。 我们将重点探究汝窑烧造的极高难度。汝窑的釉色依赖于极其纯净的玛瑙或石英矿物原料，以及在还原气氛中对窑温的精准控制，使其达到“雨过天青云破处”的境界。本书分析了汝窑器物上特有的“香灰色胎体”与“蟹爪纹”开片（自然冰裂纹）的形成机制，指出这是窑口极度追求釉面质感而非图案装饰的结果。 官、哥窑的开片与紫口铁足。 官窑和哥窑的技术核心在于“重施釉”和“釉裂控制”。哥窑的“金丝铁线”是由于双重釉层（或不同收缩率的釉料）在冷却过程中产生的交错裂纹，这种追求釉面肌理的技法，与磁州窑鲜明的黑白对比形成了强烈的反差。官窑的“紫口铁足”则揭示了其高含铁量胎土与特殊釉料在还原焰下产生的特定化学反应。 定窑的覆烧法与印花装饰。 定窑在宋代继承了唐代邢窑的白瓷技术，但发展出独特的“覆烧法”（器物口朝下烧制以节省空间并保证口沿的平整）。本书详细讲解了覆烧对器物口沿留下的“牙印”特征，并着重分析了定窑娴熟的“覆烧印花”技术，即在施釉前用竹签或模具在半干的胎体上压印出精美的纹饰，强调这种装饰是依靠细腻的模印而非手绘。 钧窑的窑变艺术。 钧窑的独特之处在于其釉下铜元素在烧制过程中产生的绚烂窑变，形成月白、天蓝、玫瑰紫等斑斓色彩。本书从无机化学角度解析了铜离子在特定氧化还原气氛中产生的光学效应，指出这种“变化莫测”的艺术效果是建立在对窑炉气氛的极端敏感性之上的，与注重写实图案的装饰风格形成分野。 第四部分：南宋与元代——龙泉青瓷的极盛与外销瓷的崛起 南宋时期，龙泉窑成为青瓷生产的绝对中心。本书将龙泉窑分为“粉青”和“梅子青”两大系列进行技术对比。 龙泉青瓷的厚釉技术。 龙泉窑的成功在于掌握了厚釉技术，其釉层可达数毫米甚至一厘米。如此厚的釉层需要极其稳定的胎体和精确的降温控制，以避免在冷却过程中釉面开裂或起泡。书中会特别指出龙泉青瓷在圈足或底部施釉的特定处理方式，这与强调釉下彩绘的北方窑口形成技术上的根本差异。 元代枢府青花与釉里红的诞生。 元代景德镇的崛起标志着中国制瓷中心向东南地区的彻底转移。我们将详细考察元青花和釉里红的创烧过程，这涉及到钴料（青花）和铜料（釉里红）在高温下稳定呈色的化学难题。青花瓷的成功是引入西亚钴料、改良高岭土，并精确掌握1280℃至1350℃高温气氛的综合结果。我们重点分析了元代青花在纹饰布局上的恢宏气势，以及其与宋代内敛审美之间的风格断层。 第五部分：明清陶瓷的集大成与技术标准化 明清两代，景德镇的御窑体系确立了中国制瓷业的工业化标准。本书的最后一部分将聚焦于这一时期的技术成就，特别是釉上彩的爆发性发展。 永宣时期的“沉船瓷”与贸易路线。 考察明代早期对元代技术的继承与发展，特别是郑和下西洋背景下大量外销瓷（如著名的“苏麻离青”青花）的生产特点，以及这些瓷器在国际贸易中的技术特征对比。 斗彩、五彩与粉彩的技艺革新。 明代中后期至清代，釉上彩技术达到了登峰造极的程度。 斗彩： 分析其“先釉下彩，后釉上填彩”的复杂工序，强调其对釉上低温彩料烧制的精准要求。 五彩： 重点探讨以嘉靖、万历时期为代表的“五彩”中，釉上铁红、绿彩的浓艳特性及其烧成温度的差异。 粉彩（胭脂彩）： 清康熙、雍正时期粉彩的出现是重大突破。本书将揭示“玻璃白”的使用如何使彩料得以柔和晕染，形成类似水墨画的立体感和层次感，这是对传统五彩平板化色彩的彻底超越。 结语： 本书通过对中国古代陶瓷技术脉络的梳理，展现了从原始陶器到成熟瓷器的漫长技术积累过程，以及不同地域、不同历史时期，工匠们如何通过对泥土、釉料和火的掌控，创造出风格迥异、技术精湛的艺术品。每一件瓷器的背后，都是一个特定时代化学、物理与艺术思想的凝结。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

我通常不喜欢那种过于学术化、充满术语的书籍，但这本书在语言运用上的灵活性，完全打破了我的刻板印象。它有着极强的“可读性”，即便是不具备专业背景的普通爱好者，也能被它流畅的文风所吸引。作者擅长运用比喻和类比，将复杂的烧制工艺转化为日常可理解的场景。比如，他将釉料中铁含量对烧成温度的敏感性，比喻成一个“性情多变的脾气好的老者”，稍有不顺心便会“变脸”，这种生动的叙述方式，极大地降低了专业知识的门槛。此外，书中排版时对图文的配合处理得非常巧妙，很多关键的细节图旁，几乎没有冗长的文字解释，而是用一个精炼的标题或引言，引导读者自己去发现图片中隐藏的信息。这种“少说多看”的编辑思路，极大地锻炼了读者的观察能力和独立思考能力。总而言之，这本书在保持深度和广度的同时，成功地做到了雅俗共赏，非常值得向所有对中国传统工艺感兴趣的朋友们推荐。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实令人眼前一亮。封面采用了那种带有岁月痕迹的做旧纸张质感，中央那幅被精心挑选的、色彩沉郁却又灵动十足的瓷片高清复刻图，仿佛能让人触摸到历史的温度。那种古朴与现代设计美学的巧妙结合，绝非寻常的平装本可比。内页的纸张磅礴厚实，即便是最精细的釉色渲染图，其色彩的层次感和细节的锐利度也得到了完美的呈现，让人忍不住想用手指轻轻拂过那些描绘着飞龙走兽的纹饰。装订工艺可见匠心，即便是大开本的书籍，翻阅起来也极为顺畅，丝毫没有粘连或松脱之感，足以应对反复翻阅和细致研究的需求。更值得称道的是，插图中对不同窑口器型侧面线条的捕捉，那种对轮廓的精准把握，体现出编纂者对造型艺术的深刻理解。这本书的物理形态本身，就是对所记载艺术品的致敬，它不仅仅是一本知识的载体，更是一件值得收藏的工艺品。初次捧起它，那份沉甸甸的质感，已经预示着里面蕴含的知识分子的严谨与热忱，让人对即将展开的阅读旅程充满了期待与敬意。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉是，它真正走进了那个时代的烟火气之中。那些描述是如何在简陋的条件下，工匠们如何通过粗糙的工具，完成那些看似随心所欲却又暗合章法的线条描绘，读起来简直就是一堂生动的“技法实践课”。书中收录了大量带有明显“失误”或“即兴发挥”痕迹的器物照片，这些原本可能在早期研究中被视为残次品或不值得关注的遗漏，却被作者赋予了重要的解读价值。他认为，正是这些“不完美”才最真实地反映了当时工匠的心态、劳动强度以及市场对成本的控制要求。有一段描写烧制过程对釉色随机性的影响，将“火的脾气”拟人化，生动地阐释了为何同一批次的瓷器，其青灰底色会有细微的冷暖变化，这种充满生活哲理的描述，将冰冷的陶瓷研究瞬间变得有血有肉，充满了人性的温度。它让我意识到，工艺的伟大，往往就隐藏在那无数次重复劳作中的细微差别里。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程中，我最大的感受是作者在叙事结构上的大胆创新与老道的掌控力。它并非简单地按照时间线或者器型分类进行堆砌，而是采取了一种更具人文关怀的“主题串联”方式。比如，某一章节会紧密围绕“磁州窑对宋代民间生活美学的渗透”这一核心，将不同时期、不同窑址生产的白地黑花碗、刻花枕头、甚至是带有吉祥寓意的瓷塑放在一起进行对比分析。这种跨越时空的对话，极大地丰富了我们对该窑系功能性和艺术性的理解。行文风格上，它时而如同一位沉稳的历史学家，用扎实的考古数据和文献佐证，构建起坚实的学术基石；时而又像一位充满激情的艺术评论家，用极具画面感和感染力的文字，去解构那些看似粗犷实则细腻的绘画语言。特别是对“花卉主题”的剖析，作者竟然能从宋代的诗词意境中去寻找灵感源头，这种跨学科的论证角度，为我们提供了一个前所未有的、立体化的认知框架，让人在惊叹于古人智慧的同时，也对其深邃的洞察力感到由衷的折服。

评分☆☆☆☆☆

我必须指出，本书在学术严谨性上达到了一个令人难以企及的高度。它远超了一般性的艺术普及读物，更像是近三十年来该领域研究成果的一次集中检阅。作者在引用前人研究成果时，处理得极为谦逊且有辨识度，既尊重了学术谱系，又清晰地标示出自己研究的突破点所在。例如，在辨识某一类特定的“化妆土”运用时，作者结合了现代材料科学的初步分析结果，对以往学界流行的“偶然性形成”的观点提出了一个更为系统的、受控环境下的推测。这种将传统眼学与现代科学分析相结合的治学态度，无疑为我们未来更深入的研究开辟了新的方向。更让我印象深刻的是，书中对于“窑址分布与贸易路线”的探讨，作者借助了大量的海关贸易记录和海外出土实物信息，绘制了一张详尽的宋元时期北方陶瓷外销网络图，这张图的清晰度和信息密度，单看就已物超所值。这本书的价值，在于它提供的不仅仅是“是什么”，更是“为什么会是这样”，其结论的推导过程，充满了逻辑的张力和探索的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆