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出版者:中国人民大学出版社

作者:侯惠勤

出品人:

页数:439 页

译者:

出版时间:2004年01月

价格:28.0

装帧:平装

isbn号码:9787300055077

丛书系列:邓小平理论和“三个代表”重要思想研究丛书

图书标签:

• 冲突管理
• 整合理论
• 社会学
• 心理学
• 组织行为学
• 人际关系
• 沟通技巧
• 决策分析
• 多元文化
• 问题解决

史诗征途：塞壬之歌与失落的星图 第一部：潮汐的低语 故事始于一个被遗忘的角落——埃尔德拉大陆的西南海岸，那里终年笼罩着浓雾的港口城市，奥罗拉。这座城市如同时间遗留下的巨大骨架，灰白的石墙上爬满了深绿色的苔藓，空气中弥漫着咸湿的海风和廉价朗姆酒的辛辣气味。 我们的主人公，凯尔·凡恩，并非传统的英雄。他是一个沉默寡言的制图师，或者更准确地说，是一个“边界清理者”。他的工作是修正那些海图上那些模棱两可、被航海家们私自标注为“此地有妖魔”或“海神震怒”的空白区域。凯尔的工具箱里没有剑，只有精密的六分仪、永不磨损的墨水和一张世代相传的、用某种奇异生物皮制成的羊皮纸——《失落的星图》的残页。 凯尔的平静生活在一次例行任务中被打破。奥罗拉最古老的码头，传来了持续不断的、低沉的共鸣声，仿佛海底巨兽的叹息。当地渔民称之为“塞壬的低语”。这种声音并非魅惑人心的歌声，而是一种令人心悸的、仿佛要撕裂空气的频率。 一名神秘的访客打破了港口的沉寂。她自称莉安娜，来自遥远的内陆王国——阿卡迪亚。莉安娜身着一套被海盐腐蚀得近乎透明的丝绸长袍，她的眼睛是罕见的琥珀色，里面藏着不属于她这个年纪的疲惫和坚决。她带来的消息令人震惊：那些古老的传说中描绘的“深渊之喉”，并非神话，而是真实存在于海平面之下，并且正在苏醒。 莉安娜此行的目的，是寻找传说中能够平息或引导这种“低语”的古老神器——“潮汐之核”。而她坚信，凯尔手中的星图残页，指向了潮汐之核的最终位置。 凯尔对冒险毫无兴趣。他只想完成他的制图工作，将世界的轮廓描绘得更加清晰。然而，莉安娜带来的“低语”影响了他。他发现，那低语声正干扰着他对星辰的观测，他的墨水在接触羊皮纸时，会无缘无故地发出微弱的蓝光。 在一次突袭中，奥罗拉港口遭到了来自海上的不明势力袭击。这些袭击者身披黑色的、覆盖着海藻和贝壳的重甲，行动迅捷如鱼群。他们目标明确：凯尔的星图。凯尔在莉安娜的帮助下勉强逃脱，意识到他已无法置身事外。他必须弄清楚，那低语声究竟是什么，以及它为何会与他的星图产生关联。 第二部：内陆的迷途 为了追踪线索，凯尔和莉安娜被迫深入内陆，前往阿卡迪亚的圣地——静默山脉。 阿卡迪亚是一个被高耸入云的山脉环绕的内陆王国，他们崇拜“静止的知识”和“平衡的哲学”，对外来事物抱持着根深蒂固的怀疑。山脉的内部，隐藏着一个庞大而复杂的地下图书馆群——“岩心档案馆”。 在档案馆中，凯尔试图利用他的制图技巧，将星图残页与档案馆中收藏的、描述古代地理变迁的岩层图进行比对。莉安娜则去寻求族中长老的帮助。 在档案馆的深处，凯尔遇到了导师厄尔温，一位终生沉浸于古籍中的老者。厄尔温告诉凯尔，潮汐的低语并非自然现象，而是古代一场名为“创世之战”的残留能量波动。那场战争发生在人类出现之前，涉及的实体是控制物质形态的“塑形者”与掌控能量流动的“引流者”。“潮汐之核”正是引流者遗失的能量调节器。 厄尔温指出，凯尔的星图，并非描绘天体运行，而是描绘“能量的河流”。它记录了数千年来，地脉能量如何流向海洋，以及“引流者”如何试图构建一个全球性的能量平衡网络。海上的“低语”，是这个网络因缺失核心部件而产生的短路和失控。 然而，当他们找到关键文献时，却发现了一个惊人的事实：莉安娜的王国阿卡迪亚，并非如外界所言是知识的守护者，他们是“引流者”的后裔，他们的祖先为了保护核心技术，选择了自我放逐和遗忘历史。莉安娜此行的真正目的，是利用凯尔的星图，重新激活潮汐之核，但她隐藏了激活后的巨大风险——能量的重新分配将导致大陆板块的剧烈重塑。 凯尔的信任被动摇。他面对的不再是简单的寻宝，而是牵扯到大陆存亡的道德抉择。 第三部：星图的指向 凯尔和莉安娜的分歧爆发了。在他们准备离开岩心档案馆时，那些袭击奥罗拉的黑甲人再次出现，他们这次的目标不再是星图本身，而是凯尔的眼睛。 凯尔发现，他之所以能“看懂”星图，是因为他的血脉中流淌着“塑形者”的基因。他的视觉系统，能够捕捉到常人无法察觉的能量纹理。黑甲人隶属于一个名为“虚空之潮”的组织，他们相信只有让所有能量回归混沌（即海洋的深渊），才能迎来“完美的寂静”。 在导师厄尔温的牺牲下，凯尔和莉安娜成功逃脱。他们意识到，虚空之潮正试图抢在他们之前到达潮汐之核所在地，并将其彻底摧毁。 星图最终指向了一个被所有地图学家标注为“永恒之雾”的区域——一片位于极地冰盖下方的海域。 最后的旅程，他们不得不依靠一艘从奥罗拉带出的老旧、但经过凯尔精确校准的改装潜水船“信天翁号”。船舱内，空间狭小，充满了机械的轰鸣和海水的压力。 当他们穿透永恒之雾，抵达目的地时，景象令人窒息。那是一个巨大的、由冰层和古老金属构筑而成的地下洞穴，中央悬浮着一个散发着幽蓝光芒的巨大晶体——潮汐之核。 虚空之潮的领袖，一个被称为“深海使者”的强大存在，已经在那里等待。他向凯尔揭示了最终的真相：塑形者与引流者之间的冲突，并非善恶之争，而是对“存在形式”的争执。塑形者想要固化万物，赋予其永恒的形态；引流者则追求能量的自由流动和无尽变化。 深海使者试图利用凯尔的眼睛，强行将潮汐之核的能量导向彻底的“解构”，让所有物质回归原始的海洋状态。 在最后的对峙中，莉安娜做出了她的选择。她不再是阿卡迪亚的继承人，而是海洋的女儿。她利用自己对引流者能量的理解，与深海使者的力量抗衡，为凯尔争取时间。 凯尔没有选择摧毁或完全控制潮汐之核。他运用他的制图天赋，将《失落的星图》的剩余部分，以一种前人未曾尝试的方式，嵌入了潮汐之核的能量结构中。他没有试图平衡或限制能量，而是为它绘制了一条新的、动态的、能够自我修复的“流动路径”。 晶体发出了前所未有的光芒，那不再是低语的哀鸣，而是一种宏大、和谐的脉动。能量被重新导向，稳定了下来。虚空之潮的计划失败，深海使者被重新平衡的能量流所吞噬。 尾声：新的边界 凯尔和莉安娜回到了地表。海洋恢复了平静，但世界已经不同。 凯尔手中的星图彻底消失了，它已经融入了全球的能量脉络。他不再需要地图来描绘世界，因为他已经成为了世界流动的一部分。莉安娜则选择了留在海洋边缘，成为了连接内陆与深海的“信使”。 埃尔德拉大陆上的知识体系开始重建。人们不再将海上的异常视为神罚，而是理解为一种复杂的自然现象。凯尔回到了奥罗拉，他没有成为英雄，而是继续他的工作——绘制新的海图。 但这一次，他的地图上不再有空白，只有不断变化、需要持续观测的、由能量河流构成的、动态的边界线。他的工作从标记已知，转向了理解永恒的变迁。

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这本《世界尽头的灯塔》读起来真是一场感官的盛宴，作者的文字像一把细密的梳子，梳理着那些我们习以为常却又鲜少深思的生命碎片。开篇的场景描写就抓住了我，那种混合着海风咸湿与古老木材腐朽气味的氛围，仿佛能透过纸页直接扑面而来。主角在那个与世隔绝的灯塔上的独白，与其说是叙事，不如说是一场对时间、孤独与记忆的哲学思辨。我尤其欣赏作者对于“等待”这个主题的细致刻画。他没有用宏大的叙事去渲染那种漫长的煎熬，而是通过记录海鸥的起落、潮汐的规律，以及主人公对手表上秒针的痴迷，将等待的质感具象化。每一个细微的动作，每一次日落的色彩变化，都蕴含着深沉的象征意义。读到主人公试图修复那盏老旧灯具的段落时，我几乎能感受到他指尖传来的金属的冰冷和机械的顽固。这本书的节奏是舒缓的，它要求读者放慢呼吸，去品味那些潜藏在日常琐碎之下的巨大情感暗流。它不追求情节上的跌宕起伏，而是致力于挖掘人内心深处最柔软、最不为人知的角落。看完后，我感觉自己仿佛刚刚经历了一场精神上的漂流，虽然有些疲惫，但视野却被无限拓宽了。

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《迷航的地图册》这本书，简直是为那些热衷于历史细节和文化考据的读者量身定做的。作者的博学程度令人叹为观止，他能将十九世纪欧洲某个无名小镇的市政记录，与远东地区关于航海技术的早期设想，以一种近乎天衣无缝的方式编织在一起。这本书的魅力不在于其故事的曲折，而在于其构建的世界的“真实感”。我特别佩服作者对于史料的运用，那些看似枯燥的引文和脚注，非但没有让阅读变得沉闷，反而像是一扇扇通往过去时代的秘密小窗。比如，他花了整整两章的篇幅去解析一张被错误绘制的早期星象图，并推演出这张图如何影响了当时探险家的决策，这种层层递进的推理过程，看得我心潮澎湃。这本书的语言风格是古典而严谨的，充满了拉丁语系的精确感，但同时又带着一股不服输的浪漫主义色彩。它更像是一部被精心装帧的学术专著，但其内在驱动力却是对“未知”永恒的好奇心。我强烈推荐给那些喜欢在历史的迷雾中寻找逻辑链条，并享受被知识的洪流淹没的读者。它不是一本可以快速翻阅的书，它需要你拿出放大镜，沉下心来，与作者共同完成一次漫长而精密的考古工作。

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翻开《夜莺的最后一声歌唱》，我立刻被卷入了一场浓郁到化不开的哥特式氛围之中。作者对于环境的描写简直达到了“具象化”的地步，那种湿冷的雾气、腐败的藤蔓爬满的古堡墙壁、以及总是在不经意间响起的回声，无不让人感到毛骨悚然，却又忍不住想继续深入探索。这本书的叙事视角非常巧妙，它采用了多重嵌套的第一人称，使得读者始终处于一种信息不对称的紧张状态中，永远在猜测“谁在说真话？”。情节的推进并非线性的，它更像是一张被时间打乱的挂毯，需要读者自己去拼接那些碎片化的记忆和幻觉。我最喜欢的是里面关于“记忆的不可靠性”的处理。书中一个关键角色对过去事件的描述，随着故事的发展不断自我修正和矛盾，让人开始怀疑自己读到的每一个字。这种对心理边缘状态的精准捕捉，使得这本书超越了一般的悬疑范畴，触及了存在主义的焦虑。它不是为了给你一个明确的答案，而是为了让你在黑暗中感到那份迷失的、却又奇异的自由。读完合上书页时，感觉自己需要花点时间来重新适应现实世界的光线和声音。

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如果要用一个词来形容《沙漏里的微光》，我会选择“纯粹”。这本书的文字极其简洁有力，仿佛经过了千百次的提炼，每一个句子都像一颗打磨光滑的鹅卵石，拿在手里沉甸甸的，却又没有一丝多余的棱角。它讲述了一个关于工匠精神和手艺传承的故事，但作者没有落入老生常谈的“匠人精神”的窠臼。他真正关注的是“物”与“人”之间那种无声的、近乎宗教般的联结。例如，书中描绘主角雕刻一块木头时，对木材纹理、湿度、甚至刀尖与纤维摩擦时发出的细微“沙沙”声的记录，细致到令人咋舌。这种对“过程”的近乎苛刻的尊重，让读者深刻体会到创作本身才是最终的目的，而非最终的作品。这本书的排版和用词都透露出一种克制的美感，没有华丽的辞藻堆砌，却有着直击人心的力量。它更像是某种东方的禅宗公案，用最少的笔墨，描绘出最广阔的意境。读它，就像是在一个嘈杂的集市中，突然找到了一间安静的工作室，让你重新审视自己对待生活的态度——是否也应如此专注于眼前这一刀、这一笔、这一瞬。

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《星尘下的低语》是一部结构极为大胆的后现代主义实验小说。作者彻底打破了传统叙事的枷锁，全书由大量的旁注、读者来信、以及一些似乎与主线毫无关联的食谱和天气预报片段构成。起初我感到非常困惑，简直像是在阅读一份被打乱的档案，但一旦接受了这种“碎片化叙事”的游戏规则，乐趣便油然而生。这本书的真正“故事”并不在文本本身，而在文本之间的“间隙”里，需要读者主动去填补那些被刻意留白的逻辑跳跃。我尤其欣赏作者处理“虚构与现实边界”的方式。书中穿插着一些关于“阅读体验”的讨论，甚至直接向读者提问，质疑我们对“作者意图”的依赖。这种元小说（Metafiction）的写法，让阅读过程变成了一种主动的“共谋”行为。它挑战了我们对文学作品的既有认知，迫使我们反思：故事是如何被讲述的？谁拥有讲述的权力？这本书绝对不适合寻求安逸阅读体验的人，它像一个复杂的迷宫，但当你走出迷宫时，你会发现自己对故事的理解已经得到了本质性的升华。

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