《美国后现代派短篇小说选》选了十八位作家的二十五篇作品，重点放在第二阶段的作家。美国后现代派小说家大体可分为两大阶段：第一阶段从1961年至1970年，称为20世纪第一代或前期后现代派小说家；第二阶段从1971年至2000年，称为20世纪第二代或后期后现代派小说家。我们所选的作家都是很重要的代表作家。威廉·加斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆和威廉·巴勒斯属于第一阶段的后现代派作家；E·L·多克托罗、唐·德里罗、罗伯特·库弗、梯姆·奥布莱恩、劳瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、诺纳德·苏可尼克、辛西娅·欧芝克、威廉·伏尔曼、罗伯特·斯通、罗比·安·梅森、波拉·甘·艾伦、杰伊·肯特尔和巴里·吉福德等属于第二阶段的后现代派作家。两个阶段的作家大都以长篇小说见长，附带或偶尔写些短篇小说，也有的不写短篇小说。所以，在翻译此书时，我们在选材上遇到了不少困难，有时只好直接求助于作者本人，如德里罗，他的两个短篇小说都是他自己
挑选寄来的。可以说，后现代主义艺术手法在这些作家的短篇小说里有所表现，而且各人风格不同，但在他们的长篇小说里表现得更充分些。短篇小说毕竟篇幅有限，作者发挥的空间受到制约，难以施展手脚。不过，从选文来看，他们还是做了有益的探索和实践。
具体描述
读后感
我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
用户评价
有品钦的一篇熵已经值回票价!不过后头LAURIE ANDERSON那两篇确实挺扯淡的.加斯的那篇在国家中部的中心很棒！
评分爆炸的星和破碎的纸片雨伞。她穿着鹿皮靴走进阴霾的房间。
评分尝试好几次，根本读不下去。
评分喜欢《在中部地区的深处及其他故事》
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