《美国后现代派短篇小说选》选了十八位作家的二十五篇作品，重点放在第二阶段的作家。美国后现代派小说家大体可分为两大阶段：第一阶段从1961年至1970年，称为20世纪第一代或前期后现代派小说家；第二阶段从1971年至2000年，称为20世纪第二代或后期后现代派小说家。我们所选的作家都是很重要的代表作家。威廉·加斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆和威廉·巴勒斯属于第一阶段的后现代派作家；E·L·多克托罗、唐·德里罗、罗伯特·库弗、梯姆·奥布莱恩、劳瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、诺纳德·苏可尼克、辛西娅·欧芝克、威廉·伏尔曼、罗伯特·斯通、罗比·安·梅森、波拉·甘·艾伦、杰伊·肯特尔和巴里·吉福德等属于第二阶段的后现代派作家。两个阶段的作家大都以长篇小说见长，附带或偶尔写些短篇小说，也有的不写短篇小说。所以，在翻译此书时，我们在选材上遇到了不少困难，有时只好直接求助于作者本人，如德里罗，他的两个短篇小说都是他自己
挑选寄来的。可以说，后现代主义艺术手法在这些作家的短篇小说里有所表现，而且各人风格不同，但在他们的长篇小说里表现得更充分些。短篇小说毕竟篇幅有限，作者发挥的空间受到制约，难以施展手脚。不过，从选文来看，他们还是做了有益的探索和实践。
具体描述
读后感
我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
评分我应该坐在某一个临街的咖啡屋里，靠着落地玻璃窗；我手中的小勺应该不停地搅动，望着他们陌生而不陌生的脸。咖啡屋，一个聚集着暧昧色调的泡沫，就像我现在翻开的书，一本聚集着陈词滥调的故事。我的目光从窗外移到窗内，再从远处移到眼前，身边的物质和故事里的词语一样...
用户评价
有品钦的一篇熵已经值回票价!不过后头LAURIE ANDERSON那两篇确实挺扯淡的.加斯的那篇在国家中部的中心很棒！
评分冷战背景下时代的张力在这些短篇里体现得淋漓尽致，对世界和对人本身的困惑、怀疑、恐惧以及一点点永远不可能消失的如同诅咒一般的希望是表面上繁复晦涩的众小说的共同点。我看懂的（或自以为看懂的）每篇都很动人，格外喜欢前两篇、关于战争的几篇、科幻相关的几篇和《威尼斯之恋》。小说创作的形式不断翻新着，内核却是不变的，这也是为什么优秀的作品能够打动每个时代的人。后现代这些小说固然还称不上经典，然而那些契合的令人战栗的感情却让我不得不给这本书打五星。
评分08或10.
评分读不下去
评分后现代这一拨大都是些喜欢各种秀高端的理科生啊，从头到尾也就我大库弗和我大品钦值得一看，其他基本上一般甚至极烂。
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