具体描述
惠特曼的绝大部分诗章，看似平易却耐人咀嚼，有时必须反复吟咏才能体会出它们的含意和韵味。但是，另一方面，如诗人的好友约翰·布罗斯所指出的，欣赏他的诗时“需要有个辽阔的远景，你可不能将脸凑近书本去瞧”。布罗斯说，《草叶集》中的那些诗篇好比“一片林子，一块田地，一条公路；远景，远景，到处都是远景……”这一见解很精辟，我们可从中得到启发。
作者简介
惠特曼（1819-1892），1855年《草叶集》的第1版问世,共收诗12首，最后出第9版时共收诗383首，其中最长的一首《自己之歌》共1,336行。这首诗的内容几乎包括了作者毕生的主要思想，是作者最重要的诗歌之一。惠特曼诗歌的艺术风格和传统的诗体大不相同。他一生热爱意大利歌剧、演讲术和大海的滔滔浪声。西方学者指出这是惠特曼诗歌的音律的主要来源。他的诗歌从语言和题材上深刻地影响了二十世纪的美国诗歌。
目录信息
读后感
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用户评价
这部书的装帧设计实在令人眼前一亮，拿到手的那一刻，就感觉它不是一本普通的诗集。封面采用了那种略带粗粝感的米白色纸张，纹理清晰可见，仿佛能触摸到时光的痕迹。中间烫金的字体，低调却不失庄重，与整体的朴素风格形成了微妙的张力。我尤其欣赏作者在排版上的用心。内页的留白处理得极其考究，文字与空白之间保持着一种恰到好处的呼吸感，让人在阅读时不会感到拥挤和压迫。字体选择上，他们似乎特意挑选了一种略显古典、笔画沉稳的宋体，使得那些激昂的、充满生命力的诗句，在视觉上拥有了一种坚实的基础。而且，书的侧边切口处理得非常平整光滑，即便是初次翻阅，也不会有纸张的毛刺感。书中偶尔穿插的几幅黑白木刻插图，风格粗犷有力，它们并非简单地装饰页面，而是如同诗歌中的一个停顿或一个强烈的感叹号，恰如其分地烘托了文本的情绪。这本书的厚度适中，拿在手里既有分量感，又不会过于笨重，非常适合在安静的午后，捧在手中细细品味。整体来看，这不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的艺术品，体现了出版方对文字的敬畏与对读者的尊重。这种对物性的重视，让阅读体验从一开始就充满了仪式感。
评分我对本书中对“沉默的力量”的刻画印象尤为深刻。在许多文学作品中，冲突往往通过激烈的言语交锋来表现，但这本书却反其道而行之，将大量的张力隐藏在了人物的未尽之言、未曾说出口的请求，以及那些长时间的、充满暗示性的对视之中。作者似乎深谙，有些情感，语言是贫乏的，唯有通过姿态、呼吸、或是环境的渲染，才能被精准地传达。例如，在描绘一场家庭变故时，书中用了大量的篇幅来描写窗外的天气变化、炉火的温度，以及人物手中茶杯的冷热，正是这些周遭环境的细微变化，烘托出了人物内心翻江倒海的情绪，使读者清晰地感受到那种“欲语还休”的巨大压力。这种对“留白”和“潜文本”的精妙运用，体现了作者极高的文学修养和对人性复杂性的深刻洞察。这种无声的震撼，比任何喧嚣的呐喊都更具穿透力，它让我的心绪久久不能平静，需要时间去消化那些没有被说出口的重量。
评分这本书的语言风格，对我这位长期接触西方现代主义作品的读者来说，带来了一股清新的泥土气息。它有一种难得的“本土性”和“烟火气”，没有刻意追求晦涩难懂的意象堆砌，也没有那种故作高深的哲学思辨，反而是直抵人心，如同老友在你耳边讲述一段经历过的大起大落。我特别喜欢作者在描述自然景象时所用的词汇，那种兼具画面感和听觉冲击力的描摹，让人仿佛能闻到雨后泥土的湿润气味，听到风穿过芦苇丛发出的沙沙声。例如，书中有一段描绘乡村集市的文字，将人声鼎沸、牲畜躁动、小贩叫卖的场景描绘得淋漓尽致，那种混乱中的秩序感，那种生命力的勃发，让人读来心头一热。这本书的句子结构也很有特点，长短句交错使用，节奏感强，读起来朗朗上口，即使是初次接触此类文体的人，也能迅速沉浸其中，无需费力去“翻译”作者的意图。它展现了一种朴素而强大的文学力量，那是扎根于生活深处的智慧。
评分我最近沉迷于那种能够瞬间将人拉入特定历史情境的文学作品，而这本新近购得的文集，恰好满足了我对“时代侧影”的渴求。它并非直接叙述宏大的历史事件，而是通过细腻的笔触，描绘了特定年代知识分子日常生活的侧面——那些在煤油灯下伏案疾书的夜晚，那些关于理想与现实的激烈辩论，以及夹杂在书信与日记中的，对远方故土的无尽思念。作者的叙事节奏把握得极好，时而如潺潺溪流般温和铺陈，娓娓道来人物的内心挣扎；时而又如同突然卷起的风暴，将读者卷入一次情感的抉择之中。尤其欣赏的是，作者在处理人物对话时，那股子“老派”的腔调，没有丝毫现代语言的浮躁，每一个词语的斟酌、每一个语气的拿捏，都仿佛能听到那个时代特有的回响。读完某几篇关于故乡的篇章后，我甚至忍不住起身，到窗边望向夜色，心中涌现出一种难以言喻的集体记忆的共鸣。这本书的价值，或许不在于它记录了多少“大事”，而在于它精准地捕捉到了那些被大历史叙事所忽略的、微小而真实的人类情感的轨迹。
评分这本书在结构编排上，展示了一种高超的叙事智慧。它并非按照时间线索或者人物关系进行简单的线性排列，而是像一幅精心绘制的挂毯，将看似松散的片段巧妙地串联起来。每一篇文章，乃至每一个章节，都可以独立存在，自成一个完整的小世界，但当你将它们置于整体的阅读脉络中时，又会发现它们之间存在着一种隐秘的、如同血脉相连的联系。这种“散点透视”的结构，极大地增加了阅读的探索性。我常常在读完一篇看似独立的短文后，会停下来思考：这个细节，是否与前面某段落中人物的某个眼神相呼应？那个意象，是否预示着后面情节的发展？这种需要读者主动参与到意义构建中的阅读过程，极大地提升了阅读的乐趣和持久性。它要求读者保持一种持续的警觉和联想，而不是被动地接受信息流。这种非线性的叙事策略，使得全书的内涵更加丰富，每次重读都会有新的发现，如同在迷宫中发现了新的捷径或隐藏的密室。
评分诗很好，不过不喜欢那个主编的解读，另外发现印刷的俩错字，囧
评分草叶
评分#补# 惠特曼——一个典型的美国红脖诗人。
评分李野光译 个人觉得没有译出惠特曼的激情与热血。
评分我轻松愉快地迈步走到大路上，健康，自由，我面对整个世界，面前那漫长的褐色道路引向我要去的任何地方。从此我不再要求幸福，我自己就是幸福。从此我不再低低哭泣，不再踌躇，不需要什么，告别了屋内的愁苦，图书馆，苛刻的指责，我强壮而满足地行走着大路。永远生气勃勃，永远前进。 我坐着，观望世界上所有的忧患，所有的压迫和耻辱。我听到年青人为自己做过的事悔恨不安而痉挛地抽泣，我看见穷苦人民中被儿女虐待、无依无靠的母亲、消瘦、绝望、奄奄一息，我看见被丈夫折磨的妻子，我看见诱奸妇女的歹徒，我注意到力图隐蔽的嫉妒和单恋的痛苦，看见世上的这些情景，我看见战争、瘟疫、暴政的恶果，我看见烈士与囚徒，我注视着海上的饥馑，所有这些——所有这些无休止的卑劣行径和苦难，独坐着观望，看着，听着，一声不响。
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