京剧优秀唱腔选编.第三辑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:山东文艺

作者:姜可瑜

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2003-5-1

价格:28.00元

装帧:

isbn号码:9787532920907

丛书系列:

图书标签:

• 京剧
• 唱腔
• 戏曲
• 传统艺术
• 表演艺术
• 音乐
• 文化
• 戏曲唱腔
• 京剧艺术
• 选编

好的，这是一份图书简介，内容不涉及《京剧优秀唱腔选编·第三辑》的具体内容，力求详尽自然。 --- 《梨园旧梦：二十世纪初北京戏曲的流变与风貌》 一部深度回溯京城戏曲黄金时代的文献志与田野考察合集 引言： 当历史的尘埃逐渐掩盖住那些曾经声嘶力竭、光彩夺目的舞台时，我们如何才能重新触摸到那个时代的脉搏？《梨园旧梦：二十世纪初北京戏曲的流变与风貌》并非聚焦于某位名家的代表剧目或某一腔体的技法精髓，而是旨在构建一幅二十世纪初（约1900年至1930年代）北京城内，戏曲生态由衰入盛、由传统向现代转型的宏大图景。本书通过对大量档案、民间笔记、商业广告、报刊评论以及老一辈戏曲艺人的口述回忆（经整理和交叉比对），力图还原那个特定历史时期，戏曲艺术在社会结构、商业运作、观众审美以及技术革新中的复杂互动关系。 第一部分：梨园风云：戏班的组织与商业运作 本部分深入探究了清末民初北京戏班（科班）的内部组织架构与管理模式。彼时，戏班不再仅仅是简单的师徒传承场所，而是具备了高度商业化和企业化特征的演出团体。 一、科班制度的演变与挑战： 我们细致梳理了老式科班“童子功”训练体系的瓦解与重塑。在社会动荡和军阀混战的背景下，科班如何维持其运作？演员的招收、学费的收取、学徒期的待遇，乃至“出师”后的分成机制，均有详尽的描述。重点分析了新式戏校的出现对传统科班带来的冲击与融合。 二、票行与班社的联姻： 探讨了“票友”群体在京剧商业化进程中的关键作用。从早期的赞助者到后期的投资人，票友阶层如何通过资金、人脉乃至演出场地的支持，深度介入班社的运营，甚至左右剧目的选择与角色的分配。本书收集并分析了数十份关于戏班与特定票行之间订立的演出合约文本（摘录），揭示了彼时戏曲演出的商业契约精神。 三、戏园的地理分布与功能区隔： 北京城内不同剧场的定位分析。例如，八大胡同附近的戏园与内城官僚常去的戏园在演出内容、票价、观众构成上的显著差异。详细描绘了如广和楼、中和戏院、丹桂剧场等重要演出场所的硬件设施、购票流程乃至演出散场后的社会现象。 第二部分：舞台上下：剧目流转与审美转向 本章节着重于二十世纪初戏曲在内容和风格上的巨大变化，这是京剧艺术从传统向成熟体系过渡的关键时期。 一、武戏的兴盛与武生行当的崛起： 分析了庚子事变前后，军事题材和民间侠义故事如何在舞台上占据重要地位。探讨了以程砚秋、尚小云等“四大名旦”为代表的新派旦角对传统武旦和花旦技艺的革新，以及武生行当如何通过更具技巧性、更贴近“实战”的表演风格，赢得了观众的青睐。 二、从“野戏”到“新剧”的探索： 记录了当时舞台上涌现出的具有探索性质的剧目，这些剧目往往融合了地方戏的元素、西方的戏剧理论，甚至涉及对时政的隐晦讽喻。通过对比当时的报纸评论，我们得以了解主流文人与普通观众对这些“出格”表演的不同反应。 三、服化道的物质文化研究： 详细考察了这一时期戏曲服装、化妆与道具的材质变化。例如，蟒袍、靠旗的制作工艺如何受到西式纺织品的影响，以及对脸谱色彩象征意义的民间解读。这部分包含了对实物照片和戏装图谱的细致比对。 第三部分：声音与空间：观众的参与及剧场社会学 京剧艺术的生命力在于剧场，本部分将目光投向了观众群体，分析了剧场作为一种社会空间所承载的文化功能。 一、座席等级与社会身份的映射： 描述了不同价位座席（如“戏楼子”、“池子”、“楼座”）所代表的社会阶层和观看礼仪。研究了在不同区域的观众如何通过鼓掌、喝彩、甚至“扔赏钱”的方式，表达对演员的支持与不满，以及这种互动如何反作用于演员的现场发挥。 二、说戏与听戏的民间文化： 考察了非正式的“说戏”社团和“听戏”习惯。记录了普通市民在茶馆、酒肆中对当日演出进行复盘和评论的现象，这些民间讨论构成了当时社会舆论的重要组成部分，也反映了京剧艺术在民间大众中的渗透深度。 三、灯光、音响的早期革新： 记录了早期戏园子引进煤气灯、早期电灯对舞台氛围带来的革命性变化，以及如何利用这些新的照明技术来增强戏剧效果。同时也探讨了早期西洋乐器（如小提琴、大提琴）在京剧乐队中的试验性尝试及其遭遇的阻力。 结语： 《梨园旧梦》试图提供一种“场域”研究的视角，将京剧视为一个在特定历史十字路口上，复杂交织的文化生产系统。它不是一本纯粹的唱腔技艺解析，而是一部关于京剧艺术如何呼吸、如何在商业与艺术、传统与变革的夹缝中艰难而辉煌地完成自身定型的时代侧影。阅读本书，如同推开一扇吱呀作响的戏园子侧门，亲身走进那个充满汗水、油彩与梦想的二十世纪初的北京舞台。 ---

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这本《京剧优秀唱腔选编·第三辑》的出版，简直是为我们这些痴迷于老生醇厚韵味和青衣婉转腔调的戏迷们送来了一份厚礼。我特地翻阅了其中的选段，发现它不像某些选本那样只是简单罗列名家名段，而是经过了精心的编排和考量。首先，从选曲的广度来看，它涵盖了《搜孤降 পর্দ》、《空城计》、《四郎探母》等经典剧目中，那些最能体现“功、法、度”的唱段。我尤其欣赏编辑在配腔解析上下的功夫，对于像“失街亭”中马谡那段“我本是卧龙帐下马前卒”的[西皮流水]的节奏处理，不仅标注了具体的板式变化，还深入浅出地解释了在不同情绪下，演员如何通过气口和腔调的细微起伏来塑造人物的焦灼与无奈。这对于我们这些业余爱好者来说，无疑是一本极佳的“听力教材”。它不仅仅是让你学会哼唱，更是让你理解每一声“咿呀”背后所蕴含的表演意图。比如，对谭派和马派在处理同一段唱腔时，在“擞腔”处理上的差异对比分析，就清晰地展示了流派艺术的精髓所在。读着这些详尽的文字，我仿佛能听到录音棚里大师们亲自示范的腔调，那种穿透时空的艺术感染力，真是令人心驰神往。

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对于像我这种半路出家、对京剧的专业术语和唱法体系感到困惑的戏曲爱好者来说，这本选集简直就是一座灯塔。它的可读性极强，这一点非常难得。很多专业教材往往过于晦涩，充满了只有行家才能理解的行话，但第三辑在介绍唱腔技巧时，总是巧妙地将深奥的理论融入到具体的唱词和情境分析中。举个例子，当它解释“气沉丹田”这个概念时，它没有空泛地谈论运气，而是结合了某段唱词中的长腔，详细说明了如何在换气点保持“气口不散”，以及如何通过收紧腹部肌肉来支撑高腔的圆润度。这种由浅入深、联系实际的讲解方式，极大地降低了学习的门槛，让初学者也能窥见京剧艺术的堂奥。我感觉自己不再是一个旁观者，而是真切地参与到了这场唱腔的“解构”与“重塑”之中，收获之丰厚，远超我的预期。

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这本书的装帧设计和内容排版，也体现了一种对传统艺术的敬畏。它没有采用那种花里胡哨的现代设计，而是保持了一种典雅、朴实的风格，这让人一上手就感觉自己拿到的不是一本普通的乐谱集，而是一件值得珍藏的艺术品。我留意到，在收录每一段经典唱腔时，编辑组似乎都做了大量的考据工作，不仅核对了唱词的准确性，还对不同版本在历史流传中的细微变化做了脚注说明。这对于我们这些既喜欢听戏又热衷于研究戏曲历史的“老戏迷”来说，提供了极大的便利。例如，对于某一出戏中某句关键的“道白”，它会标注出不同版本中“打白”还是“念白”的差异，以及这种差异在当今舞台实践中的取舍倾向。这种严谨的治学态度，使得这本书的学术价值和实用价值得到了完美的统一。读起来，不仅是享受艺术的熏陶，更是一种对京剧发展脉络的梳理和学习。

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我必须承认，我过去在学习一些高难度唱段时，常常因为缺乏系统指导而感到力不从心，很多技巧总是在“似是而非”之间徘徊。然而，这本《京剧优秀唱腔选编·第三辑》为我带来了质的飞跃。它对节奏处理的精确度描述，达到了令人称奇的程度。例如，在讲解[快三眼]时，它不仅写明了每句唱词的“几板几眼”，还用对比的方式展示了在表现“急切”和“从容”两种心境时，鼓板和腔板的细微错位和速度调整。这种对“韵律感”的量化描述，极大地帮助我打破了以往凭感觉摸索的困境。我试着按照书中的提示，对一段原本觉得僵硬的唱段进行了调整，结果发现在演唱时，整个腔调瞬间变得灵动起来，仿佛注入了新的生命力。这本书真正做到了“授人以渔”，它教授的不是简单的模仿，而是让你理解京剧音乐结构的核心规律，从而能够举一反三，灵活运用到其他未收录的唱段中去。

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说实话，我刚拿到这本《京剧优秀唱腔选编·第三辑》时，心里是有些存疑的，毕竟“优秀选编”四个字的分量很重，市场上良莠不齐的教材太多了。但当我逐页翻阅后，那种将信将疑的感觉彻底烟消云散了。这本书的编排逻辑简直像一位经验丰富的老琴师在为你把脉。它不仅仅关注了“唱什么”，更注重“怎么唱”。特别是对于那些被认为是“行腔难点”的段落，例如某些[二黄原板]的转音和擞板，书中提供了多套不同流派的唱法参考，并且用非常直观的符号标注出了行腔的轨迹，这对于提高我们的演唱准确度至关重要。我印象特别深刻的是，其中关于旦角“哭板”的讲解，它细致地分析了哭腔的层次感，如何从轻微的哽咽过渡到撕心裂肺的哭诉，这种对情感表达细微差别的捕捉，是其他很多教材望尘莫及的。这本书的价值在于，它构建了一个从基础功法到艺术表现力的完整学习路径，让读者能够清晰地看到，如何将枯燥的五线谱或工尺谱，转化为舞台上活生生的、充满生命力的艺术形象。

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