《键盘即兴弹奏指南》所采用的曲谱,是针对特定训练要求而精选的。包括了儿童歌曲、民歌、群众歌曲、抒情歌曲、通俗歌曲等多样体裁。限于篇幅,一般仅选一至二首,最多四首,同时在每一节正文之后,又附录[补充学习曲目]若干首。补充曲目曲谱可以在亦由笔者主编的《中外名曲旋律辞典》(1992年6月由上海音乐出版社出版)找到,学员可自行选用。
巢志珏,上海音乐学院副教授。1964年毕业于上海音乐学院钢琴系,现任教于该系。曾合作编写《世界著名通俗钢琴曲欣赏》等书,又曾为《中小学音乐教育》杂志“向音乐老师介绍一首钢(风)琴小品”专栏撰稿。七十年代在中央民族学院艺术系任教期间,曾有多年舞蹈即兴伴奏的实践经验,并系统收集、整理了中国各民族歌舞音乐资料。
孙维权,上海音乐学院副教授。1963年毕业于上海音乐学院理论作曲系,现任教于该院。曾开设《键盘和声与即兴弹奏》、《和声风格分析》等课程,编著《世界著名名通俗钢琴曲欣赏》(上海文艺出版1986年出版)、《声乐日日谈》(上海音乐出版社1986年出版,同年被评为“读者喜欢的十本上海版新书”之一)、《中外名曲旋律辞典》(主编,1992年出版,同年亦被评为“读者喜欢的十本上海版新书”之一)等书。又撰写、发表音乐论文《商代大乐探微》(曾被评为上海海音乐学院科研论文一等奖)等数十篇。
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哇,最近翻了本让我眼前一亮的乐谱集,名字我得好好记下来,虽然和**键盘即兴弹奏指南**这个名字完全不沾边,但这本《爵士钢琴和弦解析与实践》简直是我的救星!这本书的编排太人性化了,它不是那种干巴巴地甩出一堆理论公式,而是把复杂的爵士和弦结构分解成一个个可以立刻上手的“积木块”。作者在讲解七和弦、九和弦以及更复杂的延伸和弦时,总是会配上非常清晰的键盘图示,并且用非常直观的方式解释了为什么这些和弦听起来“更丰富”或“更忧郁”。我之前总觉得爵士乐的和声晦涩难懂,像是被施了魔法一样,但这本书就像是给了我一把万能钥匙,让我瞬间明白了那些“色彩音”是如何加入并起到画龙点睛作用的。特别是关于“和弦替换”的那一章,我试着在弹奏一些经典流行歌曲时替换了原本的和弦进行,那种从平淡到惊艳的转变,真的让人忍不住要大声欢呼。书里还附带了大量的音频示例,这对于学习听觉辨识至关重要,我不再是单纯地在键盘上“猜”和弦,而是真正开始“听懂”和声的对话了。这本书的实践性极强,我感觉自己不再是机械地移动手指,而是开始真正地“创作”音乐了。
评分我最近沉迷于一本关于巴洛克时期键盘音乐演奏技巧的书籍,书名是《巴赫的指法密码:从手型到呼吸》。说实话,我对那个时代的音乐一直有点敬畏,总觉得那种精细的对位和严谨的结构不是我这种“随性”的乐手能驾驭的。但这本书彻底颠覆了我的认知。它花了大量的篇幅讲解了当时的指法习惯,比如“拇指的用法”和“触键的深度”,这些细节听起来微不足道,但当我真的尝试用书里建议的方式去演奏赋格时,声音的线条感和清晰度立刻上了一个台阶。过去我弹奏时,感觉声部总是黏在一起,像一团浆糊,现在,每一个声部都像被精心地擦拭过一样,闪闪发光,独立存在却又完美交织。作者的文字风格非常典雅,带着一种历史的厚重感,但讲解原理时又异常精准,像是拿着一把解剖刀在分析音乐的骨架。这本书最让我佩服的一点是,它没有止步于技巧,而是深入探讨了巴赫音乐背后的“精神内核”,让我体会到,所谓的严谨,恰恰是表达最深层情感的最高级方式。这对我理解古典音乐的结构性思维,帮助极大。
评分近期我接触到了一本非常硬核的音频工程书籍,名字叫《房间声学与监听系统优化圣经》。虽然我的日常工作更多是演奏和编曲,但我越来越意识到,听得准比弹得好有时更重要,因为你的所有创作判断都建立在你的监听环境之上。这本书简直就是为解决“为什么我在耳机里听着很棒,一放音箱就糊了”这类问题而生的。它详尽地解释了驻波、早期反射、混响时间(RT60)这些概念,而且不仅仅是理论,它提供了大量实操的图表和计算公式,教你如何用最少的预算改善你的工作室环境。比如,它详细分析了如何根据房间的尺寸计算出最佳的声学扩散板和吸音板的布置位置,以及如何设置理想的听音三角。我甚至学会了如何用DAW里的分析插件来“看”我的房间在哪个频率上产生了不必要的共振峰。这本书的写作风格非常严谨、数据驱动,几乎没有含糊的描述,每一个结论都有实验数据支撑。读完后,我对声学有了一种全新的敬畏感,也终于明白了为什么专业录音棚的墙壁看起来那么怪异——那都是科学!
评分我最近在看一本关于即兴创作思维的书,叫做《旋律的飞翔:从动机到主题的线性发展》。这本书的视角非常独特,它不像很多音乐理论书那样关注和弦的垂直结构,而是完全聚焦于旋律线条的水平流动和逻辑性。作者提出了一套非常实用的“动机发展矩阵”,教你如何从一个简单的两三个音的动机出发,通过移位、倒影、拉伸、压缩等各种手法,构建出一个完整、有说服力的旋律段落。我过去即兴时经常会遇到“弹着弹着就没想法了”的窘境,总是陷入音阶的迷宫里出不来。但读了这本书后,我学会了给自己的即兴一个“任务”:这个动机接下来必须向上发展三次,然后进行一次节奏上的切分。这种有约束的自由,反而让我的演奏变得更有方向感和逻辑性。书里的例子大多是古典和民族音乐的片段,这让我意识到,优秀的旋律构建方法在任何风格中都是通用的。对于想摆脱“音符堆砌”困境的演奏者来说,这本书绝对是醍醐灌顶。
评分天呐,我最近刚读完这本《合成器音色设计终极手册》,简直是为我这种对电子音乐痴迷的“音效猎人”量身定做的!这本书的厚度和内容的深度都让人望而生畏,但一旦你进入状态,你会发现它简直就是一座宝藏。它不是那种只告诉你“拧这个旋钮会变亮”的肤浅教程,而是从振荡器的原理开始,一步步拆解了滤波器、包络、LFO这些核心模块是如何相互作用,创造出千变万化的声音的。我记得有整整一个章节是专门讲如何用白噪音模拟打击乐器的瞬态和衰减,我尝试着跟着书里的步骤,成功地设计出了一个听起来极其真实的踩镲音色,那一刻简直有种“我就是上帝”的错觉!这本书的排版非常清晰,复杂的模块连接图都被绘制得井井有条,即使用很多技术术语,但作者总能用非常接地气的比喻来解释它们,比如把共振峰比作“声音的咽喉”。这本书对我最大的影响是,它让我不再仅仅是使用预设音色,而是真正拥有了“塑造”声音的能力,现在我在制作自己的Demo时,每个声音都是独一无二的。
评分对琴啃书中
评分以前上课老看这个
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