具体描述
《镜头前的旧中国:约翰·汤姆森游记》作为一本摄影家的游记，其内容涉及广泛，既记录了汤姆森与清政界要员的官方会见，又为我们讲述了许多民间的传说。无论是照片，还是文字，对于我们从侧面了解一百多年前的中国历史和文化，都具有一定的参考价值。
作者简介
目录信息
第一章 中国的历史和现状概述
第二章 海内外的中国人
中国的行会——香港——本国船只——店主们——艺术家——音乐厅
第三章 海内外的中国人（续）
赌博——台风——香港的水上人口——珠江北支流
第四章 广州和广东省
茶叶——外国商行——钱币鉴伪
第五章 广州（续）
城市概况——人口——街道——商业招牌的式样——工作和薪水——柳桥——前任两广总督瑞
麟——宗族械斗——客家人——神秘的膏药——贫民区——罗汉堂——僧侣们的生活——在帆
船上
第六章 广州、澳门、汕头、潮州府、厦门
第七章 台湾
第八章 福州和闵江
第九章 上海、宁波、汉口、长江
第十章 胶州湾、天津、北京、长城
附录一：本书所涉及外国人介绍
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的选材和编排，透露出一种学者式的严谨与艺术家的浪漫情怀的完美结合。它不满足于罗列事实，更追求对历史氛围的重现和对审美情趣的探讨。我特别留意了其中对于旧式印刷品和广告画的分析部分，那些粗糙的墨点、夸张的排版，以及用词的讲究与粗俗并存的现象，无不体现出那个时代独特的文化张力。作者对这些“低端”文化载体的重视，说明了他对历史全貌的追求，即便是那些不登大雅之堂的街头信息，也蕴含着重要的社会信息。阅读过程中，我感觉自己仿佛置身于一个巨大的档案馆，但这个档案馆的管理员不仅熟悉每一份文件的内容，更懂得如何用最富感染力的方式将它们串联起来。它引导我重新审视我们今天习以为常的媒介和传播方式，反思技术进步背后，我们可能失去了哪些与世界直接连接的质朴方式。总而言之，这是一部充满洞察力、值得反复品味的佳作。
评分我发现这本书的结构非常巧妙，它并非按照时间线性展开，而是围绕着一些核心的“物”和“场域”进行主题式的探讨。比如，有一章节专门聚焦于旧时的交通工具，从轿子到早期的自行车，再到蒸汽火车，每一次交通方式的革新，都深刻地反映了社会阶层的流动与观念的冲击。作者对这些物件的考据非常扎实，不仅描述了它们的外观，更深挖了它们在社会结构中所扮演的角色。再比如，对“茶馆”这一社会空间的长篇论述，茶馆不仅仅是喝茶的地方，更是信息流通的枢纽、权力博弈的舞台，是普通市民寻求片刻喘息的避风港。这种从具象到抽象的分析路径，极大地丰富了我的理解。它让我意识到，历史并非是书本上的抽象概念，而是由无数个具体的生活容器所承载的。阅读过程中，我不断地停下来，试图在脑海中构建出那些场所的具体样貌，与书中所描绘的进行比对，这种主动的思维参与，让阅读体验变得格外充实和有意义。
评分这本书的叙事节奏把握得相当老辣，它不像某些历史作品那样，堆砌大量的史料和枯燥的分析，而是像一位经验丰富的老者，慢悠悠地在你耳边讲述那些被时间冲淡的故事。读起来，丝毫没有压力，反而有一种沉浸式的体验。作者在描述那些老场景时，大量的运用了感官描写，这一点非常加分。你能清晰地“听”到黄包车夫的吆喝声，能“闻”到油灯里煤油特有的味道，甚至能“尝”到街边小吃那种呛人的辣味。这种全方位的代入感，让原本遥远的历史变得触手可及。特别是关于城乡差异的对比描写，过渡得自然流畅，一边是车水马龙的租界灯红酒绿，另一边却是田间地头，泥土芬芳的淳朴景象，两种截然不同的生活哲学，在同一个时空框架下碰撞、交织，展现出那个时代特有的复杂性与张力。这本书的价值，就在于它成功地将“大历史”的背景，巧妙地融化在了“小人物”的日常之中，让读者在平凡中见证非凡。
评分这本书最吸引我的是它对于“瞬间”的捕捉与定格能力，它似乎有一种魔力，能让那些模糊的影像重新变得清晰锐利起来。作者在描述人物的肖像时，总是能够精准地抓住其神韵中的某种矛盾性。比如，那些受过西方教育的新女性，她们穿着剪裁合身的旗袍，却常常流露出对未来不确定性的迷茫；又比如，那些在战火边缘挣扎的商贾，他们在精明的算计中，依然难掩眼底那一丝对稳定生活的渴望。这些复杂的情绪被细腻地剖析，使得人物立体而非扁平的符号。这种对人内心世界的深入挖掘，超越了单纯的时代风貌记录，触及到了人类共通的情感内核。读完之后，我感觉自己不仅是看了一个时代的侧影，更像是与那些生活在历史十字路口的人们进行了一次深刻的灵魂对话。作者的文字具有一种内敛的悲悯情怀，没有强加批判，只是客观地呈现，这份克制，反而更具力量。
评分那些泛黄的旧照片，仿佛带着历史的尘埃，无声地诉说着那个逝去时代的点滴。翻开这本书，扑面而来的是一种浓郁的、难以言喻的年代感。作者的笔触极其细腻，他没有采取宏大叙事的角度去描绘那些波澜壮阔的历史事件，而是将焦点投向了寻常百姓的生活瞬间。比如，街角那个卖糖人的小贩，他手上的油彩和脸上深深的皱纹，构成了一幅生动的画面。又比如，在某个简陋的影棚里，一位初次接触镜头的女士，那种既好奇又略带拘谨的神态，被捕捉得淋漓尽致。这些零散却又无比真实的片段，通过作者的精心挑选与重构，构建起了一个有血有肉的旧中国影像画廊。我尤其欣赏他对光影的描绘，那光线穿过斑驳的窗棂，落在粗糙的木地板上，不仅是物理上的光，更是那个时代复杂情感的象征。它让人不禁思考，在那样一个充满变动的时代背景下，个体是如何努力地去生活，去爱，去记录下自己存在的痕迹的。这本书更像是一部影像志，而非纯粹的历史论著，它用视觉的语言，引导我们穿越时空，去触摸历史的温度。
评分想看一百五十年前的国内游记可能也只能从鬼佬处寻了，这货还能配图简直无敌，作者貌似对那个时代的国民劣根性已经免疫了，文中体现处不少，但牢骚话很少见。最后吐槽一下译者，看到译者序里的那句“踏遍了中国的四面八方”就有一种不详的预感，译的是真烂，编辑的也够差，字太密，用纸糟糕，图也不清楚，中国摄影出版社，我记住你了。
评分翻译巨烂，语句都读不顺，根本没法看下去了
评分广师大出过更好的版本，叫《中国与中国人影像》。还有一本大开本的，《晚清碎影》，中国摄影出版社出版的，都是图片。非常好。
评分睡过去了
评分翻译巨烂，语句都读不顺，根本没法看下去了
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