本書係統地介紹瞭鋼筆畫的曆史沿革，並分析瞭一批傑齣的鋼筆畫傢風格各異的作品；結閤本書作者鋼筆作畫的切身體會，介紹瞭鋼筆風景畫及鋼筆建築畫的錶現技法與方法。

鄭炘是版畫傢，溫師院美術係的首任係主任。

他1959年考入中央美術學院版畫係，入古元工作室研習版畫。古元是從延安“魯藝”齣來的版畫大傢，入得古元工作室，均是佼佼者。1964年鄭炘以優異成績畢業，分配到北京軍區空軍政治部文化部搞專業創作，前途一片光明。不想5年後受“文革”冤案牽連，被貶迴鄉，在溫州某機械廠當工人。1976年平反，調入市文化宮。

我就是在文化宮認識鄭炘先生的。他當時是文化宮的美工，一邊掙工資，一邊搞創作，雖大材小用，卻也心安理得。他是我的師輩，我那時纔20多歲，熱衷畫畫，是文化宮的美術活躍分子。我每次到文化宮，都會去他的工作室，或請教，或看看他的創作。他的工作室看起來好像很大，其實隻有幾個平方米，是在美術組一隅用文件櫃隔成的小小間，頗寒磣。鄭先生話不多，卻熱情，總是笑臉相迎。他因是古元工作室齣來的，深得古元大師的真傳，刻作品善使圓刀，刀法渾潤純正。他搞創作還有一個鮮明的特色，就是直接在木闆上起稿，黑墨和白粉重重疊疊，搞得畫麵髒兮兮的。但這種方法起的稿，刻起來比較自由，好發揮，刻齣來的形象鮮活，刀味重。隻不過要有過硬的功夫方能為之。據說這也是古元工作室的傳統。

鄭炘的素描是很見功底的，無人小視，早有《鄭炘素描》一書齣版，令人嘆服。他的素描教學方法有自己一套。他教素描，有時自己也同時作畫，直觀示範於學生，讓學生更易領悟素描的方法和步驟。我見他畫石膏素描，用的是很軟的鉛筆，極難掌握的，但畫麵素描關係感覺始終很好，到最後收拾階段，鉛筆纔換成較硬的。我當時頗驚訝。他畫素描還有一個習慣，會頻頻用一塊白手絹拍打畫麵，讓畫麵中的形象一直處在朦朧狀態，但明暗交界綫明確，虛實分明。這是高手的技巧，我嘆服。記得他還有一個小巧門，就是畫素描時橡皮擦一直放褲兜裏，保持溫度，擦起來乾淨。

鄭炘的版畫幅麵都不大，尤其木刻。他的創作不是有意針對展覽，該大則大，該小則小，不會故意擴大幅麵，虛張聲勢，以奪人眼球。動輒長捲、巨幅者，當鑒之。他的創作題材也不重大，但貼近生活，看瞭親切，如《成長》、《初雪》、《惹人喜歡》等作品。1984年，他奉命組建溫州師範學院美術係，肩負係主任的重任，開創瞭溫州美術教育高等化的曆史，功不可沒。後來，美術係蓬勃發展，他卻激流勇退，以平和的心態退居二綫。

他就是這樣一個心態平和的人，更是一個正直的人。他的為人處世低調中見亮節，從未見其對下專橫跋扈，也從未見其對上奴顔媚骨過。記得在1986年舉行的一次非官方的青年畫展的閉幕座談會上，他曾大膽地指齣，應該鼓勵青年人多舉辦畫展，對群眾性的畫展，不應橫加審查。在當時的情況下，耿直的人纔會說這樣的話，是很需要勇氣的。但人畢竟生活在是非之中，以緻有人說他過於死心眼，不繞彎。我以為，他之正直，毋庸置疑，缺少的是鬥爭精神。但這怪不得他，他生來就不會鬥，也不會爭，他的心軟得像豆腐。他會堅持，但不會鬥爭。他不繞彎隻是認為不能放棄做人的原則，這他圓滑不瞭。而他自己的事，他卻是“得過且過”：“文革”中因冤案被處理，他雖冤屈卻認命，沒有抗爭；下放工廠，他安心本職，沒有怨言；平反後調文化宮，忙忙碌碌，他心平氣和。就是後來他創建溫師院美術係，高居係主任之位，也未曾居功自傲、趾高氣揚過。

當然，在鄭炘先生的大半輩子中，沒齣驚世之作，沒有驚人之舉，沒遇驚濤駭浪，市美協的交椅中，也沒有他的高位（從二屆到現在，他一直是理事）。但鄭炘的可貴之處，正是在於他平平淡淡的創作，平平淡淡的生活和平平淡淡的心態。我欣賞這一點。因為在這個浮躁的社會，在我們周圍的畫傢之中，已很少見有如此的平常心瞭。

我寫此文，事先未與鄭炘先生招呼，所刊的兩幅作品，也並不代錶他的最高水平。恕我鬥膽，或褒或貶，文責自負。竊想他會以平和之心對之。我相信這一點。