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发表于2024-12-23
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作者是冲破十年“文革”文化荒漠,进入外国文学研究领域的第一批学者。他从“什么是文学”开始,随着时代的变化,在各种作家作品和文学理论的海洋中遨游,不断深化自己对理想的“文学”的理解:经历了“从写真写实到虚构想象,从虚构想象重又回到对于价值的关怀”,从而“走完了一个认识的特环”。作者认为,这不是陈列曾被否弃的往日旧见,重要的是认识针对性,即针对什么样的问题而提出什么正确的认识和对策。
写的较早,有几篇充满阶级斗争。文学及criticism是historical.
评分【导师书单01-文学入门漫谈】这本书是作者的论文集,论文没有共同的主题,所以读起来会感觉有些散,抓不住重点,但依然让我有了一些思考。作者的行文有着学者的严谨,不过还是有一些用词错误。
评分有冷静的思考:后现代主义话语所表达的是一个阐释而不是事实,是有条件的假设而不是可以无条件的真理;把故事当作小说全部内容的倾向,其实只是一种刚刚起步的文学兴趣,同一个故事不同讲法不同情节(plot),短篇小说中的“故事”往往不是读者直接听到的,而是无意之中碰巧听到的;雷蒙卡佛从主题到文体都属雕虫小技的作品充其量只能触及神经末梢,欧亨利中等水平编故事的人意外结尾也就是通俗小说或情节剧惯用手法~
评分有冷静的思考:后现代主义话语所表达的是一个阐释而不是事实,是有条件的假设而不是可以无条件的真理;把故事当作小说全部内容的倾向,其实只是一种刚刚起步的文学兴趣,同一个故事不同讲法不同情节(plot),短篇小说中的“故事”往往不是读者直接听到的,而是无意之中碰巧听到的;雷蒙卡佛从主题到文体都属雕虫小技的作品充其量只能触及神经末梢,欧亨利中等水平编故事的人意外结尾也就是通俗小说或情节剧惯用手法~
评分写的较早,有几篇充满阶级斗争。文学及criticism是historical.
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