具体描述
本书的内容范围自上世纪末至1966年“文革”前，分为五个时期，对中国话剧运动、话剧事业、话剧艺术的发展和特点进行综合记述。
作者简介
目录信息
绪 言
第一章 中国的早期话剧――文明新戏
（十九世纪末叶一1917年）
第一节 清末的学生演剧与中国早期话剧的诞生
（一）清末的“戏剧界革命”
（二）西方戏剧的传入与学生演剧
第二节 春柳社与春柳派
（一）春柳社在东京
（二）新剧同志会与春柳派的艺术风格
第三节 春阳社、进化团和早期话剧的传播
（一）春阳社的建立与活动
（二）进化团的活动及其艺术风格
（三）早期话剧在全国的传播
第四节 文明新戏的畸形繁荣和没落
（一）所谓“甲寅中兴”
（二）文明戏的没落
（三）坚持进步传统的学生演剧
第二章“五四”新文化运动与现代话剧的形成
（1917―1927年）
第一节 新文化运动对创建现代话剧的理论鼓吹
（一）“五四”新思潮与现代话剧意识的觉醒
（二）《新青年》派关于戏剧改良的主张和影响
（三）创建中国现代话剧的理论探讨
第二节“爱美剧”（非职业戏剧）的提出及其实践
（一）《华伦夫人之职业》的演出与上海民众
戏剧社
（二）北京的学生“爱美剧”与北京人艺剧专
（三）上海的“爱美剧”运动与上海戏剧协社
第三节 北京艺专戏剧系和“国剧”运动
（一）北京艺专戏剧系的建立
（二）“国剧”运动的理论与实质
第四节 现代话剧文学的开拓
（一）话剧文学创作的活跃
（二）现代话剧文学的奠基者
第三章 第二次国内革命战争时期的话剧
（1927―1937年）
第一节 大革命失败后的话剧概况
（一）南国社和南国艺术运动
（二）北平、天津的话剧活动
（三）广东戏剧研究所与广州的话剧活动
第二节 左翼戏剧运动时期的话剧
（一）上海艺术剧社与中国左翼戏剧家联盟
的组成
（二）剧联在上海的活动
（三）剧联在全国的地方组织
（四）北方的话剧活动
第三节 国防戏剧运动时期的话剧
（一）国防剧作及其演出
（二）大剧场演出与剧团的职业化
第四节 苏区的“红色戏剧”
（一）革命根据地“红色戏剧”的兴起
（二）群众性“红色戏剧”的蓬勃发展
（三）专业化剧团的建立和影响
（四）“红色戏剧”创作的繁荣
（五）在长征和游击战争中“红色戏剧”继续
战斗
第四章 抗日战争与解放战争时期国民党统治区的话剧
（1937―1949年）
第一节 抗战前期的话剧运动
（一）救亡戏剧运动的蓬勃兴起
（二）上海救亡演剧队的成立与活动
（三）戏剧界抗日民族统一战线的建立
（四）“第三厅”的成立及抗敌演剧队前期的活动
（五）抗战剧运的深入发展
第二节 以重庆为中心的话剧运动
（一）中华剧艺社的组建与历史剧创作
（二）重庆“雾季公演”与中国艺术剧社的成立
（三）大后方戏剧理论的建设
（四）大后方的话剧教育
第三节 西南地区的话剧运动和演剧队的整编
（一）抗敌演剧队的整编与抗战后期的活动
（二）以桂林为中心的西南戏剧运动
（三）西南第一届戏剧展览会
第四节“孤岛”剧运及上海沦陷后的演剧活动
（一）上海剧艺社和其它职业剧团的活动
（二）“孤岛”时期的业余演剧
（三）上海沦陷后的职业演剧活动
第五节 沦陷区的话剧
（一）北平、天津的话剧活动
（二）武汉的话剧活动
第六节 解放战争时期国统区的话剧运动
（一）剧运中心的东移与职业演剧的低潮
（二）坚持话剧阵地的演剧队
（三）蓬勃开展的学生演剧
第五章 抗日战争与解放战争时期解放区的话剧
（1937―1949年）
第一节 延安和陕甘宁边区的话剧运动
（一）陕甘苏区时期的话剧运动
（二）鲁迅艺术学院和边区前期的话剧活动
（三）演出中外名剧的热潮
（四）延安文艺座谈会和话剧的民族化、大众化
第二节 八路军和华北地区根据地的话剧运动
（一）华北根据地话剧运动的开创
（二）反“扫荡”斗争中的演出活动
（三）人民戏剧的硕果
（四）规模空前的群众话剧运动
第三节 新四军和华中、华南根据地的话剧运动
（一）皖南事变前新四军与华中根据地剧运的
开创
（二）皖南事变后新四军与华中根据地剧运的
发展
（三）华南根据地的演剧活动
第四节 解放战争时期解放区的话剧
（一）解放区演剧团体大流动的格局
（二）解放战争时期的新话剧
第六章 社会主义时期的话剧
门949―1966年）
第一节 建国初期话剧的开拓与收获
（一）第一次全国文代会揭开社会主义戏剧的
新篇章
（二）反映新生活的新剧目
（三）发展话剧事业的政策与措施
（四）中外名剧的演出与舞台艺术的提高
（五）学习斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的高潮
（六）第一届全国话剧会演的收获
第二节“双百”方针指引下话剧走向繁荣
（一）话剧创作的新突破
（二）“话剧民族化”探索的深入
（三）“左”倾思潮影响下的话剧创作
（四）建国十周年献礼剧目的丰收
（五）儿童话剧艺术的发展
（六）少数民族话剧艺术的创建
第三节 在曲折斗争中迂回前进的话剧
（一）“反右倾”运动与文艺政策的调整
（二）话剧院（团）建设的成绩与经验
（三）戏剧理论的探讨与争鸣
（四）调整文艺政策下话剧的一度繁盛
（五）戏剧战线的曲折斗争
（六）戏剧界提前进入劫难期
后 记
附 录
（一）民众戏剧社宣言暨简章
（二）南国社简章
（三）中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领
（四）中华全国戏剧界抗敌协会成立宣言
（五）鲁迅艺术学院创立缘起
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
对我而言，这部作品的价值在于它提供了一套完整的“文化生态系统”的观察框架。它不将话剧视为孤立的文本创作，而是将其置于报纸、教育、市民娱乐、乃至政治宣传的宏大网络中进行考察。这种全景式的视角，让我清楚地看到了话剧是如何一步步渗透进中国现代社会肌理的。特别是后期关于建国初期对苏联模式的引入与本土化调整的讨论，细节之详尽，令人印象深刻。作者对特定时期“样板戏”现象的分析，更是超越了简单的政治批判，深入剖析了其背后的美学逻辑和受众心理，展现了权力话语如何重塑艺术表达的边界。读完此书，我感觉自己不仅是了解了话剧的历史，更是获得了一把理解中国近现代文化变迁的钥匙，其深度和广度，实在值得反复研读和思索。
评分这部厚重的史书，读起来真是让人沉醉。它犹如一幅徐徐展开的画卷，将中国戏剧从最初的萌芽到如今的繁荣娓娓道来。我尤其欣赏作者在叙述早期戏剧形态时的那种细致入微，仿佛能透过文字触摸到那个时代舞台上演员的每一个眼神和动作。书中对清末民初“话剧”概念的引入与本土化过程的探讨，更是鞭辟入里，揭示了文化冲突与融合的复杂张力。读到关于早期剧团的组织形式、演员的生存状态，乃至他们如何争取社会认可的段落时，我常常为这些先行者的坚韧和理想主义所动容。它不仅仅是梳理了事件的脉络，更在于深入挖掘了戏剧作为一种艺术形式，是如何在特定的历史土壤中挣扎、生长，并最终扎根于国民精神的深处的。那些早期剧作家的创作理念和他们对时代的回应，被作者梳理得井井有条，使人能清晰地感受到艺术与社会现实之间那种紧密的、无法分割的联系。整本书的论述逻辑严谨，引据扎实，让人在阅读过程中充满了信服感和探索的乐趣。
评分我原本以为这是一本晦涩难懂的学术著作，没想到它竟然能以如此生动、富有现场感的笔触，将近现代中国戏剧的波澜壮阔展现出来。特别是对不同流派之间，如新派与老派、写实主义与象征主义等，在理论和实践层面的交锋，作者的处理极其高明。没有简单地进行优劣评判，而是将每一次争论都置于其产生的时代背景下进行解析，使得这些“流派之争”不再是空洞的术语堆砌，而是充满了鲜活的戏剧冲突。我特别喜欢书中穿插的一些剧评家的犀利观点和当时的观众反应的记录，这些“侧面史料”极大地增强了阅读的沉浸感，让我仿佛能闻到旧剧场里空气的味道，听到观众席上传来的赞叹或嘘声。阅读体验上，它更像是一场精心编排的多幕剧，有高潮，有转折，节奏的把握恰到乌托邦恰到好处。它让我对“什么是中国话剧”这个问题有了更具层次感的理解。
评分坦率地说，这本书的厚度一度让我望而却步，但一旦沉下心来细读，便发现其内部的叙事动力非常强大。它成功地做到了“大事不虚，小事不拘”。例如，在描述抗战时期话剧的“深入民间”阶段时，作者并没有陷入宏大叙事，而是通过几个小团体的田野调查记录，展现了话剧是如何从城市知识分子的高雅艺术，转向服务于民众的宣传工具，这种身份的转变过程的复杂性被描绘得淋漓尽致。它让我意识到，艺术的生命力往往体现在它适应和改造自身以适应社会需求的能力上。语言风格上，它保持了一种克制而富有洞察力的学术基调，但情感的张力却时常在不经意间流露，尤其在谈到那些在动荡中坚守艺术理想的人们时，字里行间透着一种深沉的敬意，绝非冰冷的历史陈述。
评分作为一个对舞台艺术有持续关注的旁观者，我最看重的是一部历史著作能否提供新的观察视角。这本书在这方面做得非常出色。它没有停留在对著名剧本和剧作家的简单罗列上，而是将叙事重心悄然转向了“技术”与“制度”层面。比如，对早期灯光、布景、舞台管理的引进和本土化改造的描述，以及剧院作为一种商业和文化机构如何建立并运作的分析，都极大地拓宽了我的视野。这些“幕后”的细节，往往决定了一部戏剧能否成功地与观众见面。作者对特定历史时期政府对戏剧的审查和干预的梳理，也揭示了创作者在体制性约束下如何巧妙地运用隐喻和象征进行表达的智慧。读完后，我再看任何一部旧作，都会不自觉地去思考它在当时的制作条件下是如何完成的，这种“深层理解”的提升，是任何肤浅的介绍都无法比拟的。
评分感觉就像把浓缩的时间轴拉开给你看细节的 有血有肉的 丝丝节节相连的东西
评分害
评分感觉就像把浓缩的时间轴拉开给你看细节的 有血有肉的 丝丝节节相连的东西
评分害
评分第二次国内革命战争时期的话剧（左翼戏剧，国防戏剧，苏区戏剧），抗日战争与解放战争时期国民党统治区的话剧（大后方话剧，孤岛剧运，延安陕甘宁地区话剧，华北话剧，华中话剧）这几章写得最好
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