具体描述
几乎可以这样说，德勒兹谈电影的两卷本著作也许是你这辈子所能读到的最深刻的电影论著了。为何如此绝对？因为跟你同时代的思想家们未必有希望超越德勒兹。
德勒兹是法国20世纪最伟大的哲学家之一，跟他不相上下的哲学家尚有几位，可惜他们都没有写过电影方面的论著。《电影2：时间-影像》是两卷本著作的第二卷，第一卷的题目是《电影1：运动-影像》。现在我们不必追问为什么中译本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同时推出。热爱电影的读者，你们要做的第一件事就是赶紧去书店把它抢购到手，因为该书只印了3000册，而中国有多少热爱电影的人会跟你竞争啊！
作者简介
吉尔・德勒兹 ，1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系，1952年发表处女作《休谟及其生活、著作和哲学》，1957年任索邦大学哲学史助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964-1969年任里昂学院哲学教师，1969年接替米歇尔・福柯，任巴黎第八大学哲学教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒兹因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。
目录信息
1、如何界定新现实主义？
――视听情境与感知-运动情境对比：罗西里尼、德・西卡
――视觉符号和听觉符号：客观主义-主观主义，真实-想像
――新浪潮：戈达尔与里维特――触觉符号（布莱松）
2、小津安二郎，纯视听影响的发明者
――日常琐事
――空镜空间与静物
――作为不变形式的时间
3、不可容忍性和预见力
――从底片到影像
――超越运动：不仅有视觉符号与听觉符号，还有时间符号、阅读符号和精神符号
――安东尼奥尼的实例
第二章 影像和符号的概述
1、电影，符号学与语言
――客体与影像
2、纯符号学：皮尔斯与影像和符号系统
――运动-影像，形象描述质料和非语言表达特征（内心独白）
3、时间-影像及其对运动-影像的从属性
――作为时间间接表现的蒙太奇
――运动的不规则
――时间-影像的解放：它的直接显现――经典和现代的相对差异
第三章 从回忆到梦幻（三评柏格森）
第四章 时间的晶体
第五章 现在尖点与过去时面（四评柏格森）
第六章 虚假的强力
第七章 思维与电影
第八章 电影，躯体与大脑，思维
第九章 影像的构成元素
第十章 结论
人名对照表
译后记
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
第二章 麦茨电影符号学的不成立在于将电影与语言进行类比，从而丧失了能指。 电影叙事性的存疑。叙事归因于符号与语法，而影像的内容被看成了符码，但叙事并不是影像的内容，而是影像与影像连接造成的效果。 按照传统电影符号学（第一电影符号学）的推论，电影是用各种方法...
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评分第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和动作－影像。主要的区别是观众的地位，观众是认同角色进行观看，还是角色本身就是观看者。观众不参与角色的...
评分这本书的开头第一章就非常的容易理解，容易到一位朋友说其中观点过于平凡。文章的第一自然段引述巴赞的话，提出意大利新现实主义有了“真实性的一种新形式”，“真是不再被复现或复制，而是被‘直击’”。这话怎么讲呢，第一段的结尾说影像中“闯入了一个新元素”，“这个新元...
评分第五章 两种时间－影像：一种立于过去之上，一种立于当刻之上。 回忆的存在之处：并非心智实存，而是在时间中。需要在回忆逝去处进行回忆，记忆并不存在于我身，而是我们在一种存在－记忆、世界－记忆中游动。过去以一种已然存在的最普遍形式出现。当刻自身仅能作为一种将已...
用户评价
这本书《时间―影像》，对我来说，是一次关于“观看”的彻底洗礼。我一直认为自己是一个合格的观众，能够理解故事，欣赏美学。但这本书让我意识到，我所做的不过是“看”，而非“观”。作者通过对不同媒介、不同文化背景下“影像”的深入剖析，揭示了“观看”行为背后所蕴含的权力关系、文化偏见以及时间维度。我印象最深刻的是关于“凝视”的讨论，它如何将时间的流逝与观看者的欲望、期待和情感纠缠在一起。这本书让我认识到，影像并非静态的呈现，而是动态的互动。每一个影像都在与观看者进行对话，而这种对话，恰恰是时间在影像中的流动。它让我反思了自己过去的一些观看习惯，我开始质疑那些我曾经无条件接受的叙事方式，我更加关注影像中的“未言之语”和“不可见之处”。这本书也让我对“历史”有了更复杂的理解，它并非一个固定的文本，而是在不断的观看和解读中被重塑的。
评分这本《时间―影像》真是给我带来了前所未有的阅读体验。一开始，我被书名所吸引，总觉得它蕴含着某种神秘的力量，能够连接过去、现在与未来，或者揭示我们感知时间的方式。然而，当我真正沉浸其中时，我发现它远不止于此。它并没有简单地罗列历史事件的时间线，也不是关于电影制作的技巧指南。相反，它更像是一场关于“看见”的哲学探索，关于我们如何通过视觉的媒介，捕捉、理解、甚至是创造时间。作者对视觉语言的剖析细致入微，从最基本的色彩、光影，到复杂的叙事结构、镜头语言，都进行了深入的探讨。我特别欣赏它如何将这些抽象的理论概念，通过生动的例子和引人入胜的论述，变得触手可及。读这本书，我感觉自己仿佛被带入了一个由影像构成的迷宫，每一步都充满了惊喜和启示。我开始重新审视那些我曾经习以为常的画面，无论是经典的电影片段，还是日常生活中转瞬即逝的景象，它们在作者的笔下都焕发出了新的生命力，让我看到了隐藏在表象之下的深刻含义。这本书不仅仅是关于影像，更是关于我们如何通过影像来认识世界，认识时间，认识我们自身。它让我意识到，我们所见的，并非全部，而我们所“看见”的，更是我们解读世界的方式。
评分《时间―影像》这本书，在我阅读完之后，留下的不仅仅是知识，更多的是一种“视角的转换”。我以前可能更多地关注影像的“内容”——故事、人物、画面是否精美。但这本书让我明白了，影像的“形式”，以及它与“时间”的互动方式，同样具有不可忽视的意义。作者在书中探讨了“时间的可见性”是如何被不同的影像媒介所塑造的。从早期的黑白默片，到后来的彩色电影，再到如今的数字影像，每一种媒介都以其独特的方式，为我们呈现了“时间”的质感和流逝。我特别欣赏作者对于“慢镜头”和“快进”等影像技巧的分析，他不仅仅是解释它们的功能，更是深入挖掘它们背后所蕴含的“时间哲学”。这本书让我明白了，影像不仅仅是记录，更是“观看”的构建。我们通过影像来构建我们对时间的感知，对世界的理解。它是一本能够真正改变你“看”世界方式的书。
评分《时间―影像》这本书，让我感觉到作者拥有着一种“百科全书式”的知识储备，但又不像传统的百科全书那样枯燥乏味，而是将这些知识巧妙地融入到了关于“时间”与“影像”的宏大叙事中。我惊叹于作者能够将艺术史、电影理论、哲学思考、心理学研究，甚至一些社会学观察，都融会贯通，形成一个既有深度又不失趣味的整体。书中关于“时间的折叠”与“影像的重构”的论述，让我对事物的因果关系产生了全新的认识。它似乎在暗示，我们所认为的“过去”、“现在”、“未来”，并非是绝对独立的，而是可以通过影像的力量，在某种意义上相互影响，相互渗透。我尤其喜欢作者对一些经典影像作品的分析，他能够从我们司空见惯的画面中挖掘出不为人知的“时间信息”，以及这些信息是如何构建起作品的意义的。这本书并非提供“标准答案”，而是激发更多的疑问，鼓励读者进行更深入的思考。它是一本能够“陪伴”你很长时间的书，每一次阅读，都能带来新的启发。
评分这是一本非常有“重量”的书，虽然它的篇幅并不是特别庞大，但它所承载的思想深度和广度，足以让我花费数周时间来消化。在《时间―影像》中，我最欣赏的是作者对于“时间”概念的多维度解读。它不仅仅是物理意义上的线性流动，更是心理上的感受、文化上的建构，以及艺术上的表现。当作者将不同时代的影像风格与当时的社会思潮、技术发展联系起来时，我仿佛看到了一个巨大的时间织锦，而影像正是其中闪耀的丝线。这本书让我对“历史”有了更深刻的理解，它并非一个冷冰冰的客观叙述，而是充满了无数个体的经验和情感，而影像正是承载这些经验和情感的重要载体。我特别喜欢其中关于“静止影像”与“动态影像”在时间表现上的区别与联系的讨论，这让我对摄影和电影有了全新的视角。摄影可以捕捉时间的“瞬间”，而电影则可以构建时间的“流逝”。两者相互补充，共同构建了我们对时间的感知。这本书也让我思考了当下数字时代影像的碎片化和即时性，以及它们对我们时间体验带来的挑战。
评分《时间―影像》这本书，给我最直接的感受就是它极具“启发性”。它并没有直接告诉你“时间”是什么，或者“影像”应该如何运作，而是通过一系列精妙的论述和案例分析，引导你去发现和思考。我尤其被书中关于“时间的可见性”这一概念所打动。作者似乎在试图证明，我们并非只能被动地感知时间，我们还可以通过各种方式，主动地“看见”时间，甚至“操纵”时间。这让我联想到很多科幻电影中的时间旅行设定，以及一些艺术装置如何试图将抽象的时间具象化。这本书的论述非常严谨，但又充满想象力，它在理论的深度和艺术的趣味性之间找到了一个绝佳的平衡点。我发现，在阅读过程中，我自己的大脑也仿佛被激活了，我开始主动地去寻找生活中的“时间—影像”的联系，去分析那些我曾经忽略的细节。它就像一扇窗户，为我打开了一个全新的认识世界的方式。读完这本书，我感觉自己的视觉敏感度得到了极大的提升，我开始能够捕捉到那些隐藏在平淡画面背后的时间信息。
评分《时间―影像》这本书，让我彻底颠覆了我对“影像”的理解。我一直认为影像只是对现实世界的客观记录，最多是带有一定主观色彩的艺术创作。但这本书让我看到了影像更为深邃的一面——它是一种“生成”现实的力量。作者在书中探讨了影像如何构建我们的记忆，如何塑造我们的历史观，甚至如何影响我们对未来的想象。我被其中关于“记忆的影像化”的论述深深吸引，它揭示了我们并非仅仅通过大脑来存储记忆，而是通过一次又一次地“重现”和“解读”影像，来构建我们个人的时间叙事。这让我回想起许多过去的经历，我发现我对某些事件的记忆，很大程度上是被我曾经看过的电影、照片或新闻报道所影响的。这本书让我意识到，我们所经历的“时间”，在很大程度上是由我们所“看见”的“影像”所构成和定义的。它不是一本易读的书，需要读者具备一定的批判性思维和跨学科的知识储备，但正是这种挑战性，让我在阅读过程中获得了巨大的满足感。我感觉自己像是在进行一场智力上的探险，每一次思考，都离真相更近一步。
评分《时间―影像》这本书，我读了之后，最大的感受就是它的“非线性”叙事风格，这与我以往阅读的大部分图书截然不同。它不是从某个固定的时间节点开始，然后按照顺序一路向前推进，而是像一条条交织的河流，时而汇聚，时而分流，在不同的“影像”主题之间跳跃。起初，我有些不适应，总想抓住一条明确的主线，但渐渐地，我发现这种跳跃本身就是一种“时间”的体现，它模拟了我们记忆的碎片化，以及我们对过往经历的回溯方式。作者并没有给我们一个简单的答案，而是抛出了一系列的问题，引导我们自己去思考。例如，当他讨论到某个历史事件在不同影像中的呈现方式时，我深刻体会到“历史”并非一个固定不变的事实，而是可以通过不同的视角和媒介来重塑的。这本书让我明白了，影像不仅仅是记录，更是构建。我们通过影像来构建我们对时间的感知，对事件的理解，甚至对现实的认知。我尤其喜欢其中关于“闪回”和“预叙”的分析，它们是如何在有限的影像时间内，跨越时间维度，制造出一种“正在发生”或“即将发生”的错觉。读完这本书，我感觉自己的思维方式发生了微妙的改变，我开始更加敏锐地捕捉到影像中的时间痕迹，以及它们如何潜移默化地影响着我们的情感和认知。
评分我对《时间―影像》这本书的总体评价是“深刻且引人入胜”。它没有选择一种过于学院派的写作风格，而是用一种充满感染力的方式，向读者展示了“时间”与“影像”之间那复杂而迷人的联系。我最喜欢的部分是作者对于“影像的记忆功能”的深入探讨。他不仅仅是在描述影像如何记录过去，更是在分析影像如何成为我们个人和集体记忆的重要构成部分。这种分析让我对很多历史影像资料有了全新的理解，它们不再仅仅是历史的“证据”，更是承载着无数情感和意义的“记忆碎片”。这本书也让我对“当下”有了更深的思考。在信息爆炸、影像无处不在的时代，我们是如何感知和处理这些海量的影像信息，以及它们如何影响我们对“现在”的体验。作者并没有直接给出答案，而是通过引导性的论述，让我们自己去探索和发现。这本书的语言非常优美，节奏也把握得很好，读起来一点也不枯燥，反而有一种沉浸式的阅读体验。
评分阅读《时间―影像》的过程，对我来说是一场精神上的“考古”。我原本以为这是一本关于电影史或者摄影史的书，可能会充斥着各种年代、导演、作品的罗列。但事实证明，我低估了它的深度和广度。作者似乎有着一种魔力，能够将看似无关的视觉符号、文化现象，甚至是一些抽象的哲学观念，巧妙地串联起来，形成一个宏大的关于“时间”与“影像”的思考体系。我印象最深刻的是其中关于“复古”的讨论，它并非简单地怀旧，而是深入分析了复古影像如何成为一种对当下现实的介入，一种对逝去时间的“召唤”。这种分析让我对很多流行文化中的复古元素有了全新的认识，它们不再仅仅是简单的风格模仿，而是承载着复杂的历史记忆和文化情感。同时，这本书也让我反思了我们现代社会对“即时性”的过度追求。在信息爆炸的时代，我们习惯了快速消费影像，却很少停下来思考这些影像背后所承载的时间厚度。作者通过对不同时代影像的梳理，让我看到了时间在影像中的沉淀和变迁，以及这些变迁所带来的深刻影响。它是一本需要反复阅读、细心品味的著作，每一次翻阅，都能从中挖掘出新的意义。
评分不知道是不是翻译问题，实在太难啃 了。不过，此类过于符号与抽象的，或许应该和实践结合起来看，不然真的很难读下去
评分不知道是不是翻译问题，实在太难啃 了。不过，此类过于符号与抽象的，或许应该和实践结合起来看，不然真的很难读下去
评分很大一部分看得稀里糊涂，不便评论。。。
评分“张力”在新浪潮的大背景中显得特别重要但表现起来又恁么苍白，你只能用一个虚无边际的东西来做个类似总结似的陈词吧，说白了又有多少人愿意用心看进去呢
评分不知道是不是翻译问题，实在太难啃 了。不过，此类过于符号与抽象的，或许应该和实践结合起来看，不然真的很难读下去
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