具体描述
几乎可以这样说，德勒兹谈电影的两卷本著作也许是你这辈子所能读到的最深刻的电影论著了。为何如此绝对？因为跟你同时代的思想家们未必有希望超越德勒兹。
德勒兹是法国20世纪最伟大的哲学家之一，跟他不相上下的哲学家尚有几位，可惜他们都没有写过电影方面的论著。《电影2：时间-影像》是两卷本著作的第二卷，第一卷的题目是《电影1：运动-影像》。现在我们不必追问为什么中译本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同时推出。热爱电影的读者，你们要做的第一件事就是赶紧去书店把它抢购到手，因为该书只印了3000册，而中国有多少热爱电影的人会跟你竞争啊！
作者简介
吉尔・德勒兹 ，1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系，1952年发表处女作《休谟及其生活、著作和哲学》，1957年任索邦大学哲学史助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964-1969年任里昂学院哲学教师，1969年接替米歇尔・福柯，任巴黎第八大学哲学教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒兹因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。
目录信息
1、如何界定新现实主义？
――视听情境与感知-运动情境对比：罗西里尼、德・西卡
――视觉符号和听觉符号：客观主义-主观主义，真实-想像
――新浪潮：戈达尔与里维特――触觉符号（布莱松）
2、小津安二郎，纯视听影响的发明者
――日常琐事
――空镜空间与静物
――作为不变形式的时间
3、不可容忍性和预见力
――从底片到影像
――超越运动：不仅有视觉符号与听觉符号，还有时间符号、阅读符号和精神符号
――安东尼奥尼的实例
第二章 影像和符号的概述
1、电影，符号学与语言
――客体与影像
2、纯符号学：皮尔斯与影像和符号系统
――运动-影像，形象描述质料和非语言表达特征（内心独白）
3、时间-影像及其对运动-影像的从属性
――作为时间间接表现的蒙太奇
――运动的不规则
――时间-影像的解放：它的直接显现――经典和现代的相对差异
第三章 从回忆到梦幻（三评柏格森）
第四章 时间的晶体
第五章 现在尖点与过去时面（四评柏格森）
第六章 虚假的强力
第七章 思维与电影
第八章 电影，躯体与大脑，思维
第九章 影像的构成元素
第十章 结论
人名对照表
译后记
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
德勒兹转引了阿尔托《电影的早衰》，“影响中的那些被骗来参加无数意识的愚蠢人们永远不可能使影像达到我们所期望于他的程度。诗已无力挣脱所有这一切，它只能是一种可能的诗，一种任人摆布的诗，它不用再期待电影什么了……”
评分第五章 两种时间－影像：一种立于过去之上，一种立于当刻之上。 回忆的存在之处：并非心智实存，而是在时间中。需要在回忆逝去处进行回忆，记忆并不存在于我身，而是我们在一种存在－记忆、世界－记忆中游动。过去以一种已然存在的最普遍形式出现。当刻自身仅能作为一种将已...
评分第五章 两种时间－影像：一种立于过去之上，一种立于当刻之上。 回忆的存在之处：并非心智实存，而是在时间中。需要在回忆逝去处进行回忆，记忆并不存在于我身，而是我们在一种存在－记忆、世界－记忆中游动。过去以一种已然存在的最普遍形式出现。当刻自身仅能作为一种将已...
评分这本书的开头第一章就非常的容易理解，容易到一位朋友说其中观点过于平凡。文章的第一自然段引述巴赞的话，提出意大利新现实主义有了“真实性的一种新形式”，“真是不再被复现或复制，而是被‘直击’”。这话怎么讲呢，第一段的结尾说影像中“闯入了一个新元素”，“这个新元...
评分在讲理解德勒兹之前，必须质疑这本书的翻译者和那些声称自己看懂了的人，我很佩服你们，在对电影缺乏最基本的认识和了解的前提下，居然也能打肿脸来翻译德勒兹，我们说这本书难懂，对专业学习电影理论的人来说，难在它一塌糊涂、让人捧腹的翻译。 我查了英文版、法文版，同时...
用户评价
对生成(becoming)而非存在(being)的强调。
评分我好萌他怎么办。可是除了我导师和两系总长和我一起飞，其他老师一看见我捣腾这些都目光呆滞怎么办。可是我还是好萌他怎么办www
评分这是和《雕刻时光》同级别的瑰宝。
评分要再读一遍！这之前除了要补补电影之外，还要再读读伯格森，麦茨，爱森斯坦......
评分翻译是不好，但要看怎么读，不用一字一字的读，一段一段的快读，文章稍微能读点了
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