具体描述
《烟花三月》描述一位曾在日军侵华期间（1931-1945）被骗去湖北鄂城当慰安妇的中国妇女袁竹林，一心寻找三十多年前因冤案被下放东北边境劳改营而分离的老伴廖奎的故事。李碧华在书中记录了全部过程：从李碧华被袁竹林感动、愿意帮她完成寻人的心愿，到运用各种可能的方法与管道，帮现居武汉的袁婆婆找到已迁移至山东省的廖奎。找到廖奎时他已经双腿残疾，李碧华最后也陪伴袁婆婆走这趟间隔广漠时空的寻人路途。
小说家放弃了瑰丽的文字，追踪一个真实感人的故事。书中最珍贵的是作者与主角互动及情感介入，其意义超越单一的历史事实，袁竹林的故事其实是日军侵华其间二十万中国慰安妇的缩影。每一场战争，都有女性被当成代罪羔羊，这是人类的耻辱。
作者简介
李碧华，出生、成长于香港，任职记者（人物专访）、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。其中电影作品有：《父子情》、《胭脂扣》、《霸王别姬》、《潘金莲之前世今生》、《秦俑》、《川岛芳子》、《诱僧》、《青蛇》等。虽屡获国际奖项，却如已泼出水去的水，只希望最好的作品仍未写就。专栏及小说在海内外多家报刊登载，并结集出版五十多本。多国译本已印行。作者认为人生所追求不外“自由”与“快乐”，作风低调，活的逍遥。
目录信息
二、 十八岁的 “慰安妇”
三、 隔了一层肚皮的孩子
四、 失散了三十八年的爱人
五、 《竹和葵在天涯》
六、 《火泽葵》
七、 我心中有一个仇恨！
八、 就在冬至后两天
九、 我要去！我是一定要去的！
十、 春天的第一场雨
十一、 依稀当年 “老通城”
十二、 黄鹤楼・情花・热咖啡
十三、 我们没有离婚！
十四、 生死茫茫的幽梦
十五、 星星月亮一坛醋
十六、 男人凶，女人悍，没有泪
十七、 绿色手提包的余温
十八、 蒲松龄和狐狸吃不吃爆米花
十九、 我第一个女人包的饺子
二十、 那人却在灯火阑珊处
二十一、 像一块砖的姜汤
二十二、 情深缘浅暗藏玄机
二十三、 死去的季节遗下赤绳
二十四、 东史郎的一滴泪
二十五、 无缘无故的一场雪
二十六、 你有在静夜中问过自己吗？
· · · · · · (收起)
读后感
我是被这个标题吸引的，李碧华是我十分喜欢的一个作家，因为她的文，有瑰丽诡异的魔力。《霸王别姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《诱僧》。我以为这又是一部讲述男男女女的红尘恋情的脂粉文章。可，刚开始看就已经忍不住感到深深的压抑和痛苦。这本书竟是一本纪实回忆...
评分《烟花三月》是李碧华2005年推出的一部长篇纪实。前言中写道：不是一个人的故事——而是二十万“慰安妇”的烟花血泪。任何一位战争受害的老婆婆，哭诉最后愿望，我也像很多中国人一样，尽同等心力助她圆梦。 故事的主角是，袁竹林老婆婆，出场时，1998年，她已然历经沧桑，七...
评分李碧华的烟花三月，00年修订完，花城去年5月出版，我在前几天才买到，迟了六年，对我来说却是新书。 花城出的一套书，我买得差不多了。散文、饮食档案、长短句，一本一本看下来，还是尤爱小说，甚至上网费尽力气还找来改编的电影看。那么多的故事里，最中意霸王别姬，改编以...
评分李碧华的烟花三月，00年修订完，花城去年5月出版，我在前几天才买到，迟了六年，对我来说却是新书。 花城出的一套书，我买得差不多了。散文、饮食档案、长短句，一本一本看下来，还是尤爱小说，甚至上网费尽力气还找来改编的电影看。那么多的故事里，最中意霸王别姬，改编以...
用户评价
我得说，这本书的叙事结构简直像一个精巧的万花筒，你以为你看到了一个完整的画面，但稍微转动一下视角，所有的色彩和形状又重新组合，呈现出全新的意义。它没有采用传统的时间线推进方式，而是像意识流一样，在不同的时间点、不同的场景之间自由穿梭，初读时可能会感到有些迷失，仿佛置身于一个巨大的迷宫，但一旦抓住了作者埋下的那些看似随机实则精心设计的“线索”，整个故事的脉络便如同被点亮的灯塔，豁然开朗。作者似乎对“记忆”这个主题有着近乎偏执的探讨，他不断地挖掘角色潜意识深处的碎片，将那些被时间磨损、被遗忘的瞬间重新打捞上来，赋予它们新的重量和质感。这种非线性的叙述，使得人物的形象变得立体且复杂，你看到的不是一个脸谱化的人物，而是一个由无数个矛盾、冲突和未解之谜构成的真实的人。最让我震撼的是，作者在处理关键转折点时，从不提供明确的解释，而是将所有的“为什么”都抛给了读者，让你不得不停下来，退回到前面阅读过的章节，去寻找那些隐藏在对话间隙、景物描写下的潜台词。这种互动性，让阅读过程变成了一种主动的、充满智力挑战的解码游戏，读完后久久不能释怀，总觉得还有更深一层的含义没有被完全参透。
评分如果用音乐术语来形容，这本书的结构更像是一部室内乐三重奏，而非宏大的交响乐。它专注于几个核心人物之间的微妙张力，以及他们之间那些未曾言明、却又无处不在的联系。故事的冲突点设置得非常巧妙，它不是那种惊天动地的外部灾难，而是来自人与人之间最细微的误解、最不易察觉的嫉妒，以及那些被压抑的爱意。作者对“沉默”的运用达到了炉火纯青的地步，很多关键的转折点，都不是通过激烈的对话完成的，而是在长时间的沉默中完成的，你甚至能感受到空气中因为压抑而产生的“嗡嗡”声。这种对人际关系中“非语言交流”的精准捕捉，极大地增强了作品的真实感和代入感。此外，作者对特定场景的重复使用也值得称道，比如某个特定的角落，同一个物件，在不同人物不同心境下出现，每一次都带上了新的色彩和含义，如同主题的变奏，既保持了统一性，又展现了丰富的变化。这部小说，像是一面被打磨得极其光滑的镜子，照见的不仅是故事中人物的命运，更是我们每个人在亲密关系中，那些小心翼翼、讳莫如深的真实状态。
评分这部书的文字带着一种湿润的泥土气息，翻开扉页，仿佛能闻到初春雨后，江南小镇里那些老旧石板路上的青苔味道。作者对细节的捕捉简直是入木三分，比如对一场突如其来的雷阵雨的描写，不是简单地写“下雨了”，而是细致入微地描绘了空气中湿度骤增带来的那种沉闷、紧绷的感觉，接着是远处天际线被铅灰色的云层吞噬的过程，再到第一滴雨点砸在干燥的屋檐上时发出的那种带着期待又有些许不耐烦的“嗒”声。人物的情感也处理得极其微妙，不是那种直白的呐喊或哭泣，而是通过人物不经意间的一个小动作来侧面烘托内心的波澜，比如主人公在犹豫不决时，总是习惯性地用指腹摩挲着自己衣襟的边缘，那个细微的动作，比千言万语都更显出他内心的挣扎与无措。故事的节奏把握得像一首精心编排的民乐，时而悠扬婉转，让人沉醉在那些琐碎却美好的日常片段里，时而又陡然加快，如同竹笛吹奏至高亢处，带着一种不可抗拒的力量，推动着情节向前。尤其是对光影的运用，简直是教科书级别的范本，清晨薄雾中穿过窗棂的斑驳光束，午后阳光下尘埃颗粒的缓缓游动，都成了烘托气氛、暗示人物心境的绝佳道具。读完合上书本，耳边似乎还残留着那片土地上特有的、带着历史沉淀的静谧回响。
评分这部作品的语言风格，用一个词来形容，那就是“克制的美学”。它不像某些当代小说那样追求华丽的辞藻堆砌，反而用一种近乎于散文的平实和冷静，构建起了一个充满张力的情感世界。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，他擅长在最平淡的日常对话中，精准地插入一个具有穿透力的词汇或一个极具暗示性的停顿，瞬间将原本风平浪静的表象打破，露出水面下汹涌的暗流。我特别欣赏作者对环境描写的处理，那些景物描写往往不是简单的背景板，而是直接参与到人物的心理活动中去，比如，当角色感到绝望时，天空总是低沉而粘稠，仿佛连空气都凝固了一般；而当希望初现时，即便是最微弱的光线，也能被捕捉并放大其象征意义。这种高度凝练的文字功底，使得全书的阅读体验非常高效，每一个句子都经过了精心的打磨，没有一句是多余的。读起来会有一种“干净”的感觉，不拖泥带水，直击核心，但这种“干净”背后蕴含的情感密度却大得惊人，需要读者放慢速度，细细咀嚼，才能体会到文字表面下的那种沉甸甸的分量。
评分这本书的哲学意味非常浓厚，它探讨的议题远超出了故事本身的情节，更像是一部关于存在与虚无的沉思录。作者似乎对现代人在快速变化的社会中如何保持自我同一性这一点抱有深切的关怀。书中的角色们时常会陷入一种身份认同的危机，他们如同被抛掷在巨大时代洪流中的孤岛，努力地想抓住一些永恒不变的东西，却发现自己所依赖的锚点正在不断崩塌。我尤其喜欢作者在描述那种“疏离感”时的笔触，角色与角色之间，角色与环境之间，总隔着一层看不见的、半透明的薄膜，他们渴望连接，却又本能地自我保护，这种现代人的困境被刻画得入木三分。这种深层次的探讨，使得阅读过程充满了智力上的愉悦和情感上的共鸣，它迫使你跳出角色本身，去审视自己生活中的那些不易察觉的异化现象。整本书读下来，感觉像进行了一次深刻的内省之旅，它没有给出答案，但提出了最核心的问题，让读者带着这些问题，继续去面对自己的生活，这种启发性是任何肤浅的娱乐作品都无法比拟的。
评分那一些采访。那个慰安妇的寻觅，和她的爱。
评分李碧华，你这残忍的家伙。
评分李碧华哪里是只“借用”袁竹林的故事写出她创作的历程，她更“借用”了袁的故事写出了一个香港作家和她的大陆间剪不断、理还乱的情缘……李碧华归根结底是“自作多情”的，她可能是自以为是的、表演性的自作多情，但更可能是自力更生、生产性的自“作”多情。两者都不脱自恋的基础，但什么样的恋爱不以怜惜自己开始？是在这一辨证中，香港的主体性才有了奇妙的安置。（王德威）
评分非常残酷
评分李碧华，你这残忍的家伙。
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