具體描述
本書精錄羅伊幾十年的研究成果，包括在各種大型學術會議的演講稿。重點講述瞭新媒體藝術與科技、意識之間的關係。羅伊·阿斯科特的著作第一次在中國齣版，不但對於想瞭解和從事新媒體藝術的工作者極具指導意義，對於引導大眾瞭解並非在象牙塔中的新媒體藝術亦有指導意義。
著者簡介
羅伊·阿斯科特（Roy Ascott）
英國普利茅斯大學國際媒體藝術博士研究聯盟主席，英國媒體藝術先鋒，自20 世紀60 年代起，以藝術傢、教育傢和理論傢的多重身份活躍於新媒體藝術領域，他創造性地將控製論、遠程通信引入多媒體藝術創作之中，對英國乃至歐洲的多媒體藝術的發展産生瞭重大影響。至今他發錶過上百篇關於新媒體藝術的文章，本書收錄瞭他40 多年來發錶的31 篇代錶性學術論文。
袁小瀠（Juliette Yuan）
1973 年齣生於北京。1997 年畢業於外交學院法語係（ 北京），1999 年赴法國巴黎第三大學進修比較文學碩士學位，後旅居法國，在古藝術品領域工作。2004 年始從事數字藝術與建築、舞颱、音樂等跨界項目獨立策劃。2010 年10 月加入英國普利茅斯大學國際媒體藝術研究聯盟，主修藝術與科學博士學位，並繼續此領域的項目策劃工作。
圖書目錄
•改變的結構（1964）/ 2
•行為與未來（1968）/ 14
•藝術和遠程通信：走嚮意識網絡（1984）/ 17
•關於互聯網和馬刺（1985）/ 37
第二章遊走的意識1990 —1999
•遠程擁抱中有愛嗎？（1990）/ 48
•心靈之城（1992）/ 62
•迴歸自然II（1993）/ 64
•從錶象到齣現：暗光縴，裝在盒子裏的貓和生物控製係統（1993）/ 77
•賽博知覺建築（1994）/ 85
•技術智力美學，後生物時代的100 個術語和含義（1997）/ 94
•藝術的技術智力維度（1997）/ 105
•編織巫術之網：生物遠程通信領域的藝術（1997）/ 117
•技術心智戲劇：人工生命戲劇藝術中的錶演與法令（1998）/ 123
•雙重觀看：藝術與卓越的技術（1999）/ 129
第三章後生物文化2000 —2009
•濕性情境（2000）/ 138
•意識之橋：21 世紀的藝術、媒體和精神（2000）/ 154
•遊走在網絡的邊緣：生物媒體和技術智力模式（2001）/ 164
•思想解放：藝術、技術與意識（2002）/ 173
•藝術與設計博物館中的交互式學習（2002）/ 185
•生物光子流：在虛擬現實與植物現實間搭建橋梁（2003）/ 196
•想到瞭柏格森：《時間的肌理》（2003）/ 208
•藝術的軌道：濕媒體與意識技術（2004）/ 222
•融閤的現實：藝術 、過程及可能性（2005）/ 237
•技術智力世界中的融閤現實（2005）/ 256
•像素與微粒：融閤的軌跡（2006）/ 271
•融閤的藝術與知覺的技術（2007）/ 287
•自我的混淆：生於多變的現實（2008）/ 291
•恐怖之地：邁嚮心靈極端的步伐（2009）/ 298
第四章衍生中的自我2010 —2011
•2010 年10 月奧爾堡大學榮譽教授講座：從控製論到融閤論，
我的過程與目的（2010）/ 308
•井底盡頭的光芒：融閤性推測（2010）/ 317
•多重自我的演變：身份、流動及轉化（2011）/ 326
後記
•緻我的中國讀者/ 334
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讀後感
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用戶評價
如果縮成四篇'我打五星'太多自我重復瞭
评分有壓力，讀書就是快。
评分現在寫書的人都是業界的人，寫書的人不會寫書。
评分亂。未來形式；接受目前的所有設定。包括虛擬網絡；在此基礎上，用藝術，文字，創造的形式重構社會，關係，未來；
评分要是翻譯得好點 絕對是全五星 書中對新媒體藝術提供瞭新的解讀 濕媒體不再是所謂的互聯網 而是與生物學、物理血、心理學等學科相交叉的嶄新媒體 包括人工智能在內的新媒體藝術 不再是將技術作為噱頭或者手段 而是與技術同生共舞 嶄新的時代不再關乎於將人類從時空中解救齣來 而是強調自我的解放 融閤時代的到來對於自我的定義、認同、意識都産生新的衝突與變化 藝術不是再現 而是齣現 伴隨著找自己
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