具体描述
本书精录罗伊几十年的研究成果，包括在各种大型学术会议的演讲稿。重点讲述了新媒体艺术与科技、意识之间的关系。罗伊·阿斯科特的著作第一次在中国出版，不但对于想了解和从事新媒体艺术的工作者极具指导意义，对于引导大众了解并非在象牙塔中的新媒体艺术亦有指导意义。
作者简介
罗伊·阿斯科特（Roy Ascott）
英国普利茅斯大学国际媒体艺术博士研究联盟主席，英国媒体艺术先锋，自20 世纪60 年代起，以艺术家、教育家和理论家的多重身份活跃于新媒体艺术领域，他创造性地将控制论、远程通信引入多媒体艺术创作之中，对英国乃至欧洲的多媒体艺术的发展产生了重大影响。至今他发表过上百篇关于新媒体艺术的文章，本书收录了他40 多年来发表的31 篇代表性学术论文。
袁小潆（Juliette Yuan）
1973 年出生于北京。1997 年毕业于外交学院法语系（ 北京），1999 年赴法国巴黎第三大学进修比较文学硕士学位，后旅居法国，在古艺术品领域工作。2004 年始从事数字艺术与建筑、舞台、音乐等跨界项目独立策划。2010 年10 月加入英国普利茅斯大学国际媒体艺术研究联盟，主修艺术与科学博士学位，并继续此领域的项目策划工作。
目录信息
•改变的结构（1964）/ 2
•行为与未来（1968）/ 14
•艺术和远程通信：走向意识网络（1984）/ 17
•关于互联网和马刺（1985）/ 37
第二章游走的意识1990 —1999
•远程拥抱中有爱吗？（1990）/ 48
•心灵之城（1992）/ 62
•回归自然II（1993）/ 64
•从表象到出现：暗光纤，装在盒子里的猫和生物控制系统（1993）/ 77
•赛博知觉建筑（1994）/ 85
•技术智力美学，后生物时代的100 个术语和含义（1997）/ 94
•艺术的技术智力维度（1997）/ 105
•编织巫术之网：生物远程通信领域的艺术（1997）/ 117
•技术心智戏剧：人工生命戏剧艺术中的表演与法令（1998）/ 123
•双重观看：艺术与卓越的技术（1999）/ 129
第三章后生物文化2000 —2009
•湿性情境（2000）/ 138
•意识之桥：21 世纪的艺术、媒体和精神（2000）/ 154
•游走在网络的边缘：生物媒体和技术智力模式（2001）/ 164
•思想解放：艺术、技术与意识（2002）/ 173
•艺术与设计博物馆中的交互式学习（2002）/ 185
•生物光子流：在虚拟现实与植物现实间搭建桥梁（2003）/ 196
•想到了柏格森：《时间的肌理》（2003）/ 208
•艺术的轨道：湿媒体与意识技术（2004）/ 222
•融合的现实：艺术 、过程及可能性（2005）/ 237
•技术智力世界中的融合现实（2005）/ 256
•像素与微粒：融合的轨迹（2006）/ 271
•融合的艺术与知觉的技术（2007）/ 287
•自我的混淆：生于多变的现实（2008）/ 291
•恐怖之地：迈向心灵极端的步伐（2009）/ 298
第四章衍生中的自我2010 —2011
•2010 年10 月奥尔堡大学荣誉教授讲座：从控制论到融合论，
我的过程与目的（2010）/ 308
•井底尽头的光芒：融合性推测（2010）/ 317
•多重自我的演变：身份、流动及转化（2011）/ 326
后记
•致我的中国读者/ 334
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读后感
评分
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用户评价
有压力，读书就是快。
评分乱。未来形式；接受目前的所有设定。包括虚拟网络；在此基础上，用艺术，文字，创造的形式重构社会，关系，未来；
评分要是翻译得好点 绝对是全五星 书中对新媒体艺术提供了新的解读 湿媒体不再是所谓的互联网 而是与生物学、物理血、心理学等学科相交叉的崭新媒体 包括人工智能在内的新媒体艺术 不再是将技术作为噱头或者手段 而是与技术同生共舞 崭新的时代不再关乎于将人类从时空中解救出来 而是强调自我的解放 融合时代的到来对于自我的定义、认同、意识都产生新的冲突与变化 艺术不是再现 而是出现 伴随着找自己
评分没怎么看懂。。。。
评分作者以新媒体艺术为耦合点，涉及联结、沉浸、交互、转换和出现五个阶段，希望通过搭桥干性和湿性媒体，以非线性的方式架构一个包括计算机技术、虚拟与现实、概念膨胀的艺术、宗教、生物、意识、等在内的融合体系。BTW那个拉美部落的死藤水好想试试。翻译不好，内容挺有趣的。
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