艺术鉴赏影视戏剧

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出版者:华东师范大学出版社
作者:
出品人:
页数:253
译者:
出版时间:1997-6
价格:12.00元
装帧:平装
isbn号码:9787561717189
丛书系列:
图书标签:
  • 艺术
  • 艺术鉴赏
  • 影视戏剧
  • 艺术史
  • 文化
  • 审美
  • 电影
  • 电视剧
  • 艺术理论
  • 大众文化
  • 视听艺术
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具体描述

在文学艺术鉴赏中,影视鉴赏能给人以最强的愉悦和最大的享受,这是同它们独特的审美特征紧紧联系在一起的。了解影视的审美特征,是影视鉴赏的前提。百年来,对影视艺术的特征以及影、视之间的关系是“绝缘”还是“同一”,各国电影艺术家、理论家,表述纷纭。我们认为作为现代大众传播艺术的影、视,在都是科学和艺术的结合,又是多种艺术的综合上,它们可谓是姐妹艺术,大同小异。

作者简介

目录信息

上编 影视鉴赏
概述
一、电影的产生与发展
二、电视的产生与发展
第一章 影视的基本特征和表现手段
第一节 影视的审美特征
一、逼真性
二、画面性
三、时空性
四、综合性
第二节 影视语汇与表现手段
一、影视镜头
二、蒙太奇
三、色彩与声音
第二章 中国电影作品鉴赏
第一节 早期电影鉴赏
一、概况
二、代表作品赏析:《一江春水向东流》
第二节 建国后电影鉴赏
一、概况
二、文革前代表作品赏析:《林则徐》
三、新时期电影作品赏析
第三节 港台电影鉴赏
一、概况
二、港台电影赏析:《悲情城市》
第三章 外国电影作品鉴赏
第一节 外国电影艺术概述
一、西方写实主义电影传统
二、西方技术主义电影传统
第二节 外国电影作品鉴赏
一、罗伯特・维内:《卡里加利博士》
二、爱森斯坦:《战舰波将金号》
三、奥逊・威尔斯:《公民凯恩》
四、英格玛・伯格曼:《野草莓》
五、阿仑・雷乃:《广岛之恋》
六、罗伯特・泽梅基斯:《阿甘正传》
七、约翰・拉塞特:《玩具总动员》
第四章 中外电视作品鉴赏
第一节 电影与电视的比较
一、影视艺术差异产生的基础
二、电视剧艺术的独特性
三、电视剧的主要样式
第二节 外国电视作品鉴赏
一、概况
二、主要作品赏析:《豪门恩怨》
第三节 中国电视作品鉴赏
一、概况
二、主要作品赏析之一:《新闻启示录》
三、主要作品赏析之二:《围城》
下编 戏剧鉴赏
概述
第一章 戏剧的基本特征和表现手段
第一节 戏剧的审美特征
一、综合性
二、集中性
三、表演性
四、多度创造性
第二节 戏剧的语汇和表现手段
一、台词
二、动作
三、演员、导演和观众
四、舞台、布景及其他
第二章 中国戏剧鉴赏
第一节 中国戏曲的艺术特征
一、万象我裁的泛人性
二、大而化之的传神性
三、以趋观之的理想性
四、空纳万境的舞台性
五、天高鸟飞的观照性
第二节 中国戏曲主要剧种介绍
一、京剧
二、昆曲
三、川剧
四、越剧
五、黄梅戏
第三节 中国现代话剧主要作家及代表作品介绍
一、田汉
二、曹禺
三、郭沫若
四、老舍
第三章 西方戏剧鉴赏
第一节 西方戏剧概述
第二节 西方名剧简析
一、埃斯库罗斯的悲剧《被缚的普罗米修斯》
二、莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》
三、莫里哀的喜剧《伪君子》
四、雨果的浪漫派剧作《欧那尼》
五、易卜生的社会问题剧《玩偶之家》
六、奥尼尔的表现派剧作《琼斯皇》
七、萨特的存在主义剧作《间隔》
八、贝克特的荒诞剧《等待戈多》
九、密勒的心理现实主义剧作《推销员之死》
十、迪伦马特的“悲喜剧”《老妇还乡》
第三节 西方歌剧和芭蕾舞剧
一、西方歌剧
二、西方芭蕾舞剧
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计简直是艺术品本身,拿到手上就感觉很有分量,纸张的质感和印刷的色彩还原度都达到了极高的水准。这对于一本关于“鉴赏”的书来说至关重要,因为视觉材料的呈现效果直接影响到读者的体验。我试着翻阅了其中几幅经典画作的细节放大图,色彩的层次感和细节的锐利度都令人赞叹,这让我对许多原本只能在手机屏幕上“看图识画”的经历感到抱歉。内容上,作者非常巧妙地平衡了理论深度和普及性。它既能满足我对特定艺术运动背景知识的渴求,又不会因为过于学术化而让人望而却步。特别是关于不同媒介材料特性的分析,描述得极其精准到位,比如油画颜料的厚重感和水彩的透明感是如何影响最终情感表达的,读来令人印象深刻。这本书就像一个私人导师,它不会强迫你接受任何既定的评判标准,而是提供给你一套精密的工具箱,让你自己去拆解、去理解、去建立属于自己的审美坐标系。这种赋权感,是阅读体验中最宝贵的部分。

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这本书简直是为我这种对艺术一窍不通的小白量身定制的!从拿到手的那一刻起,我就被它充满活力的排版和那些深入浅出的讲解吸引住了。我一直以为艺术鉴赏是一件特别高深莫测的事情,需要有很强的理论基础才能入门,但这本书完全颠覆了我的看法。它没有堆砌那些佶屈聱牙的专业术语,而是用非常生活化的语言,一步步引导我去看懂一幅画的构图,去感受一段旋律的情绪。尤其喜欢它对比分析不同流派作品的那几个章节,真是让人茅塞顿开,原本觉得平淡无奇的作品,在作者的解读下,立刻变得鲜活起来,充满了故事感。我感觉自己像拥有了一把万能钥匙,瞬间解锁了通往艺术殿堂的大门,现在走在街上,看到路边的雕塑或者听着背景音乐,都会忍不住多想两句,思考它的风格和意图。这本书的功劳太大了,它不仅是知识的传递,更是一种审美视角的重塑。那种从“看不懂”到“原来如此”的巨大转变带来的满足感,是任何物质奖励都无法比拟的。如果有人告诉我艺术很无聊,我一定会把这本书拍在他面前,让他亲身体验一下这种被点亮的感觉。

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这本书的广度和深度都远超我的预期,让我这个“伪文艺青年”都有种相见恨晚的感觉。我最欣赏的是它在跨文化和跨时代链接上的处理方式。它并没有固守单一的西方艺术史框架,而是巧妙地引入了不同地域和历史背景下的审美取向进行对比。这种全球化的视野让原本抽象的艺术概念变得具体和立体。举个例子,书中对“留白”这一概念在东西方艺术中的不同哲学意味的阐述,简直是神来之笔,一下子点亮了我对极简主义美学的理解。它不是简单地罗列事实,而是构建了一个复杂的思想网络,让读者自己去发现不同元素之间的关联性。阅读这本书的过程,就像是在玩一个巨大的拼图游戏,每一个知识点都是一块精美的拼图,等你集齐了足够多的碎片后,一幅宏大而清晰的艺术图景便展现在眼前。它不仅提升了我的鉴赏能力,更重要的是,它拓宽了我的思维边界,让我学会了用更包容、更具批判性的眼光去看待我们周围的一切“创造物”。

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我对这本书的期待原本是冲着那些硬核的艺术史脉络去的,希望它能提供一个清晰的时间轴,梳理清楚各个大师之间的传承与分野。然而,这本书给我的体验更像是一场酣畅淋漓的感官盛宴,而非枯燥的学术梳理。它更侧重于“体验”和“感受”,而不是“记忆”和“背诵”。作者的叙述方式非常灵动,仿佛是在和一位经验丰富的朋友聊天,娓娓道来关于色彩的秘密、光影的魔力,以及如何捕捉作品中那些转瞬即逝的情绪。我特别欣赏其中关于“如何观看”的章节,它教会了我如何放下先入为主的观念,真正沉浸到作品创造的那个瞬间。这对我最大的启发是,艺术的价值并非只存在于博物馆的玻璃柜里,它渗透在我们日常生活的方方面面。阅读的过程中,我甚至会不自觉地去对照现实中的场景,思考我们自己是如何构建和感知世界的。这本书的结构设计也很有趣,不是那种死板的章节堆砌,而是用一系列开放性的问题引导读者进行自我探索,读完后感觉脑子里装满了各种各样的“为什么”和“原来是这样”,非常耐人寻味,让人读完后仍久久不能平静。

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说实话,我之前对“鉴赏”这个词有点抗拒,总觉得跟“挑剔”或“评头论足”沾边。但读完这本书后,我对这个词有了全新的理解——它更像是一种深度的对话,一种与创作者在时空维度上的共鸣。书中对于情绪和心理层面的挖掘尤其到位。作者不满足于描述作品“是什么”,更着重于探讨作品“为什么会这样”以及“它对人造成了什么影响”。比如,在分析几部著名雕塑时,书中用了大量的篇幅来讨论形体语言如何直接作用于观看者的潜意识,这种细腻的心理分析让我醍醐灌顶。它让我意识到,艺术的真正魅力在于它能触及我们内心深处那些难以言说的感受。这本书的叙述节奏非常舒缓,像是在进行一场漫长的、有深度的思考之旅,而不是一场急匆匆的知识扫盲。它鼓励你放慢速度,去体会那些隐藏在表象之下的复杂情感结构。对于希望从艺术中寻求内心慰藉和深度思考的人来说,这本书绝对是不可多得的良伴。

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