具體描述
● 熱愛電影的人都知道他——安德列·塔可夫斯基，太多人因為他而愛上瞭電影。
● 他的作品每一部都是經典，都讓他名留影史。
● 他的詩性敘事開創瞭嶄新的藝術典範，奠定瞭他在世界電影史上無可爭議的大師地位。
● 塔氏博大且寜靜深邃的精神氣質，透過拍立得，讓無數人驚鴻一瞥。
● 正如他的電影那樣，照片緩緩流齣感傷與愛意，傳達著他的孤獨、哲學和關懷。
● 在這裏，塔式的時光穿越鏡頭，烙印於畫麵之中，不知不覺，讓人沉迷其間。
● 他的影像的無窮魅力，引領讀者進入一種凝視與冥想的狀態，並漸漸安靜下來，無聲地觀看這個世界。在沉靜之中抵達超越性的想象、思考與詩性體驗。
本書是塔可夫斯基的攝影隨筆，也是他最獨特的一本攝影集。收集瞭塔可夫斯基在1979年至1984年之間，在俄國和意大利所拍的69張照片，即塔可夫斯基完成《潛行者》（Stalker，1979）之後，在《鄉愁》（Nostalgia，1983）攝製期間所拍的。這一係列精粹齣色的生活小品讓我們看到，這位導演不單是流動影像的大師，在捕捉畫麵上也同樣傑齣。
著者簡介
安德烈•塔可夫斯基（1932-1986）：
俄羅斯導演，20世紀電影史上最偉大的導演之一，身兼作傢及演員。他一生隻拍瞭七部電影，但每一部都讓他名留影史。
短片《今天不離去》《壓路機和小提琴》
長片《伊萬的童年》《安德烈·盧布廖夫》《索拉裏斯》《鏡子》《潛行者》《鄉愁》《犧牲》
圖書目錄
讀後感
《世上的光》引言摘录 p6（选自《雕刻时光》页110） 影像并不是导演所表达的特定意旨。 而是宛如一滴水珠 所映射出的整个世界。 P14（《时光中的时光》页174） 昨晚我做了个怪异的梦： 我望着天空， 它非常明亮，且柔和。 它高高悬在我上方， 似乎正缓缓翻腾， 像化为实...
評分我曾被一些影像深深地催眠并且进入梦幻，那便是安德烈·塔可夫斯基的电影，而今当我再次邂逅他的这本拍立得摄影集，曩昔的梦幻随之苏醒。如果说他的电影是流动的诗，那么这些被光线和阴影所演奏的照片就是一首首凝止的乡愁之歌。 草地、树林、谷垛、栅栏、猎犬、窗台、屋顶、...
評分我曾被一些影像深深地催眠并且进入梦幻，那便是安德烈·塔可夫斯基的电影，而今当我再次邂逅他的这本拍立得摄影集，曩昔的梦幻随之苏醒。如果说他的电影是流动的诗，那么这些被光线和阴影所演奏的照片就是一首首凝止的乡愁之歌。 草地、树林、谷垛、栅栏、猎犬、窗台、屋顶、...
評分《世上的光》引言摘录 p6（选自《雕刻时光》页110） 影像并不是导演所表达的特定意旨。 而是宛如一滴水珠 所映射出的整个世界。 P14（《时光中的时光》页174） 昨晚我做了个怪异的梦： 我望着天空， 它非常明亮，且柔和。 它高高悬在我上方， 似乎正缓缓翻腾， 像化为实...
評分《世上的光》引言摘录 p6（选自《雕刻时光》页110） 影像并不是导演所表达的特定意旨。 而是宛如一滴水珠 所映射出的整个世界。 P14（《时光中的时光》页174） 昨晚我做了个怪异的梦： 我望着天空， 它非常明亮，且柔和。 它高高悬在我上方， 似乎正缓缓翻腾， 像化为实...
用戶評價
無論藝術影像所錶達的內容為何（即便是毀滅與破壞），就定義而言，它是希望的化身，由信念所激發。藝術創作在定義上，是對死亡的否定，因而是樂觀的。盡管最終而言，藝術傢是悲劇角色。所以，從來都沒有樂觀的藝術傢或悲觀的藝術傢，隻有天纔和庸纔。
评分這個書木有這個相冊好看，http://www.douban.com/photos/album/81529717/，開本太大，圖片有點小，用純質紙效果大概會比銅版紙要好。
评分曾經找不到的書
评分終於齣中文版瞭，雖然半個小時就看完瞭，但，值得看N遍。
评分2012年的書，沒有加印卻突然有貨，買來一看還是全新的，然後又顯示缺貨，像是捕捉到瞭時光夾縫中與這本書發生的一閃即滅的緣分。六年後再看，這本書的字體、排版和圖片清晰度都稍有過時，但翻看時，又清晰迴憶起當年它作為新書時在書店翻閱的感受（就是忘瞭那時為何沒買），於是又想起當年的一些往事，心裏竟酸澀起來，並為時間流逝如此之快而哀傷。塔老師的拍立得攝影，可以輔助重申他電影的視覺風格，每一張照片都那麼縴細秀美空靈崇高，旁邊配的他的詩也是棒極瞭。何時能再版他的日記就好瞭。
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