内 容 提 要
本书是一本关于九十年代―世纪
末文学的考察报告,适于不同层次和
知识背景的读者阅读。作者是我国著
名的文学评论家,她选取独特的观照
角度,从社会文化批评入手,以王蒙、
李国文、王小波、刘恒、张洁、铁凝、
陈染、迟子建、红柯、卫慧等大量有
代表性的作家作品的生动阐释为例
证,分别对九十年代―世纪末文学的
调侃性、荒诞品格,以及个人与私人
化现象进行透视,使人既可以从中饱
览宏观的文学大视野,也能获得微观
上的审美赏析的满足;既能从书中得
到理论与文化批评上的启迪,又能通
过作者富有个性的小说探察与评析,
感受到文学的魅力与批评的精髓,在
阅读享受中提高文化艺术修养。
王绯,文学评论家,现就职于
中国社会科学院文学研究所。著有
《女性与阅读期待》、《自己的一张桌》等。
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**评论二** 我必须承认,初读此书时,我感到了一丝困惑,因为它似乎拒绝提供一个清晰的、可以被轻易归类的文学标签。它更像是一份详尽的、充满个人化印记的档案记录,而非传统意义上的小说或理论专著。作者似乎有一种近乎偏执的执着,去挖掘九十年代那个特定时间节点上,那些潜藏在社会表象之下的文化暗流。那些关于身份认同的焦虑、技术革新带来的疏离感,以及对既有价值体系的集体性动摇,都被作者用一种近乎冷峻的观察视角一一剖析。这种解构式的写作风格,要求读者必须保持高度的专注力,才能跟上作者跳跃的思绪和不断变换的参照系。对我来说,它更像是一面棱镜,折射出那个时代知识分子内心深处最真实的震颤,读完后,需要时间整理思绪,才能真正理解那种深层的文化共振。
评分**评论四** 我欣赏这本书对“边界消融”这一主题的执着捕捉。九十年代,在宏大叙事退潮的背景下,艺术、生活、个人与公共领域之间的界限变得前所未有的模糊。作者没有试图去描绘一个清晰的路线图,而是着重表现了在这些模糊地带中挣扎的文化个体。书中的某些章节,读起来如同老旧的录像带,带着噪点和失真,却异常真实地还原了那种“一切都在发生,但一切都尚未确定”的时代底色。它避免了对九十年代进行简单化的赞美或批判,而是以一种近乎人类学田野调查的审慎态度,记录了那些在转型期文化光谱中游移的“非主流”声音。这种对细节的尊重,使得这本书的文献价值也同样不容小觑,它留下的不仅仅是文学评论,更是一份时代的切片样本。
评分**评论五** 如果说有些文学批评旨在提供一个清晰的结论,那么这本书的价值恰恰在于它的开放性和回响性。它更像是一份邀请函,邀请读者一同进入那个充满矛盾、自我解构的文学景观中进行一次考古发掘。作者的高明之处在于,他没有将这些世纪末的文学作品视为孤立的文本,而是将其置于一个更广阔的社会、技术和心理变迁的背景之下进行审视。读完之后,我脑海中挥之不去的是那种强烈的“失重感”,那种对确定性的集体告别所带来的眩晕。这本书的文字本身就带有叙事的力量,它本身的结构和论证方式,都在模仿和呼应它所讨论的那些文学作品的特性——破碎、多维、充满张力。它要求读者重新校准自己的阅读习惯,才能真正品味到其深层的批判力量和艺术魅力。
评分**评论三** 这本书的语言风格极其具有辨识度,它混合了学院派的严谨分析和后现代主义的戏谑与碎片化。当你沉浸其中时,会发现作者不仅仅是在“报告”文学现象,他本身也在用这种文学的语言与历史进行对话。最引人入胜的是那些关于“面孔”的隐喻,那些被描绘在沙滩上、注定被潮水抹去的形象,象征着多么脆弱和转瞬即逝的文化符号。这种对“痕迹”与“虚无”的反复探讨,让整本书充满了哲学上的重量感。它不是那种读起来轻松愉快的消遣读物,更像是一次精神上的探险,你必须接受那种结构上的不确定性,并学会在文本的迷宫中寻找属于自己的光亮。对于那些对特定年代文化心理有深入探究兴趣的读者来说,这本书无疑是一座宝藏,尽管它需要你付出更多的耐心和智力投入。
评分**评论一** 这本书的叙事节奏犹如一场缓慢沉降的日落,带着一种难以言喻的忧郁和对流逝时光的喟叹。它不像那种直奔主题、高潮迭起的作品,反而更像是在用一种近乎冥想的方式,捕捉那些被时代边缘化、被主流遗忘的细微情感碎片。作者的笔触极其细腻,仿佛能触摸到沙砾的质感,也能感受到海风拂过皮肤时的微凉。我尤其欣赏它对“世纪末感”的捕捉,那种既期待又恐惧、既迷惘又挣扎的复杂心绪,被描绘得淋漓尽致。那种仿佛世界末日近在眼前,但生活依然要继续的荒谬与坚韧,深深地触动了我。阅读的过程,就像是跟随一个老朋友,在黄昏时分,沿着海岸线漫步,听他絮絮叨叨地讲述那些关于青春、关于理想破灭、关于在巨大变革面前个体无力感的往事。它不是提供答案,而是呈现问题,让读者自己去消化和咀嚼那些难以名状的失落。
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