野猪

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出版者:香港藝術節協會有限公司
作者:莊梅岩
出品人:
页数:168
译者:
出版时间:2012-2
价格:120HKD
装帧:平装
isbn号码:9789881817648
丛书系列:
图书标签:
  • 黄子华
  • 剧本
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具体描述

《野猪》 书名:《野猪》 内容简介: 这是一本关于爱与失去、追寻与放逐的史诗。故事发生在一个被古老森林环绕、节奏缓慢却充满生机的村庄。年轻的猎人埃利克,以其精准的箭术和对山林的深刻理解而闻名。他生活朴实,却怀揣着对未知世界的渴望。 故事的开端,一场突如其来的灾难打破了村庄宁静的生活。一种前所未见的疾病开始在村民中蔓延,吞噬着他们的生命力,让原本充满活力的脸庞变得憔悴不堪。村中的长老们束手无策,古老的药方失效,绝望的情绪如同阴霾笼罩着整个社区。 在最黑暗的时刻,埃利克偶然从一位濒死的智者口中得知了一个古老的传说。传说在森林的深处,隐藏着一株拥有神奇治愈力量的草药,它被认为只有在最纯净的月光下才能显露真身。这份希望如同一丝微光,点燃了埃利克内心深处的勇气。他不顾村中长辈的劝阻,毅然踏上了寻找草药的艰难旅程。 他的旅途并非坦途。为了找到传说中的草药,埃利克必须穿越危机四伏的原始森林。那里不仅有险峻的地形、变幻莫测的天气,更有潜伏的危险生物,以及比自然更加难以捉摸的人心。他会遇到形形色色的人,有善意伸出援手的旅人,也有觊觎他身上微薄财物的盗匪,还有一些隐藏着自己秘密的神秘人物。 在旅途中,埃利克不仅要面对外部的挑战,更要直面内心的恐惧与挣扎。他会回忆起与家人、爱人之间的点滴,想起他们期盼的眼神,这些都成为他前进的动力。他也将不得不面对自己过往的遗憾,学会原谅和放下。 故事的主线围绕着埃利克在追踪传说草药的过程中,所经历的一系列考验展开。他可能会在某个幽深的峡谷中迷失方向,在某个荒凉的山顶上与孤狼对峙,甚至在某个被遗忘的遗迹中,发现关于这片土地古老秘密的线索。每一次的经历,都在磨砺着他的意志,锻炼着他的生存技巧,也让他对生命、对自然有了更深刻的认识。 在这个过程中,埃利克可能会遇到一个与他一同踏上旅程的伙伴。这个人或许是为了逃避过去的阴影,或许是为了寻找失落的亲人,又或许只是单纯地被埃利克的勇气所吸引。他们将并肩作战,分享彼此的恐惧与希望,共同面对困境,在患难中建立起深厚的友谊,甚至可能碰撞出爱情的火花。 而隐藏在这场旅程背后的,或许还有一个更大的谜团。这神秘的疾病,真的只是自然的馈赠吗?还是有什么更深层的力量在暗中操控?埃利克在追寻草药的过程中,可能会逐渐揭开一些不为人知的真相,这些真相可能颠覆他对这个世界的认知。 故事的结局,并非简单的找到草药、拯救村民。它更注重对人性光辉的展现,对个体在困境中展现出的坚韧与爱。埃利克最终是否找到了那株草药?即使找到了,它又会以何种方式发挥作用?他是否能带着治愈的力量回到村庄?而他自身,又在这场漫长的追寻中,变成了怎样的自己? 《野猪》是一部充满东方哲学韵味的奇幻冒险小说,它将带领读者走进一个充满原始力量和生命张力的世界,感受自然之美,探寻人性深处的善良与勇气,以及在绝望中孕育出的希望之光。它探讨了关于责任、牺牲、救赎以及生命意义的深刻主题,是一次关于成长与蜕变的壮丽描绘。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书,说实话,初拿到手的时候,我对它的期待值其实挺高的。封面设计得很有年代感,那种深沉的墨绿色调,配上遒劲有力的书名字体,一下子就把人拉进了一个充满原始气息的场景里。我以为我会读到一个关于人与自然搏斗的史诗,或者至少是一部细腻描绘乡野生活的散文集。然而,当我翻开第一页,我发现我完全误判了。作者似乎更热衷于描绘一种近乎哲学层面的沉思,文字的密度高得惊人,每一个句子都像是在雕琢一块精美的玉石,力求圆润无瑕,但代价就是,情节的推进变得异常缓慢,甚至可以说是停滞了。我花了整整两天时间才读完前三分之一,感觉自己像是在攀登一座由复杂句式构筑的高山,每一步都得小心翼翼地辨认脚下的落点,生怕一不留神就滑落到完全不知所云的境地。那种感觉很奇特,你清楚地知道作者的用词精准、学识渊博,但你却始终抓不住故事的核心脉络,仿佛隔着一层厚厚的毛玻璃在欣赏一幅抽象派的画作,尽管色彩斑斓,却难以辨认出具体的形象。这本书更像是一场对语言极限的探索,而不是一次愉快的阅读体验。

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坦白说,这本书的排版和装帧质量绝对是顶级的,拿在手里沉甸甸的,很有分量感,完全符合我对一本“严肃文学”的期待。我尤其欣赏作者在处理对话时所展现出的那种克制和留白,很多时候,人物之间看似平淡无奇的几句往来,背后却蕴含着山呼海啸般的情感暗流。这需要读者具备非常高的阅读敏感度和耐心,去体会那些没有被明确说出口的潜台词。问题在于,这种“高阶”的阅读要求,在全书范围内被过度使用了。很多地方,作者似乎过于自信于读者的理解能力,导致关键情节的铺垫显得仓促而含糊。举个例子,书中某个角色的突然转变,在我看来是完全没有铺垫的,就好像作者在午夜梦回时心血来潮决定让他性格大变,然后直接写到了下一页。如果说文学允许一定的跳跃性,那么这种程度的跳跃,已经接近于对我智商的冒犯了。我花了大量时间试图填补这些逻辑断层,最终只能无奈地接受,这可能不是一个关于逻辑的故事,而更像是一场关于情绪的碎片化展示。

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这本书给我最大的困扰在于其叙事视角的频繁切换,而且切换得毫无预兆。上一秒你可能还沉浸在主人公对童年阴影的细致剖析中,下一秒,视角就毫无缓冲地跳到了一个完全不相干的旁观者,甚至有时候会跳到一个拟人化的物体——比如一口老井,或者是一片被遗弃的田地——来发表一番对世事沧桑的感慨。这种多重视角的运用,理论上可以构建一个更宏大、更立体的世界观,但在这本书里,它造成的最大效果就是不断的“抽离感”。每一次我刚刚建立起对某个角色的情感共鸣,作者就无情地将我拽了出来,扔到了另一个陌生的声音和立场里。这使得我始终无法对任何一个角色产生真正的、深入的联结。阅读过程变成了一种不断适应新语境的脑力体操,而非情感的投入。我感觉我像是在看一部由无数个不同导演剪辑在一起的电影片段,虽然每个片段本身可能很精彩,但整体来看,缺乏一个统一、坚实的叙事骨架来支撑。

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读完这本书的感受,就像是经历了一场突如其来的阵雨。一开始,那种湿润、清新的气息扑面而来,让人精神为之一振。特别是开篇几章对某个特定季节里光影变化的捕捉,简直是神来之笔,那种细腻到令人发指的观察力,让人不禁停下来,走到窗边,试图在现实世界中重温作者笔下的那一瞬间。然而,这种高光时刻并没有持续太久。随着故事的深入,叙事的焦点开始变得飘忽不定,作者似乎对某个次要人物的内心独白投入了过多的笔墨,导致主线剧情被稀释得几乎看不见了。我开始产生一种强烈的“漂浮感”,文字的流动性很强,但缺乏必要的锚点,让我这个读者感觉自己像个没有指南针的水手,在无边无际的意识海洋里随波逐浪。这种写作手法固然能展现作者思想的广博和跳跃性,但对于渴望代入角色、体验情节起伏的普通读者来说,无疑是一种折磨。读到一半的时候,我甚至开始怀疑自己是不是遗漏了什么关键的过渡段落,不得不回头重读,但结果依然是徒劳,那份缺失感始终存在。

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如果说这本书有什么让人耳目一新的地方,那大概就是作者对非线性时间的运用达到了出神入化的地步。时间在这本书里不是一条笔直的河流,而是一个复杂的、交织着无数支流和回旋的巨大网络。过去、现在、未来,它们相互渗透、相互影响,一个微小的过去的行为,可能在多年后的未来产生一个意想不到的涟漪。这种叙事结构在某些段落展现出了惊人的美感,尤其是在描述记忆的闪回时,那种恍惚、迷离的美感,确实让人拍案叫绝。然而,作者似乎对这种复杂的结构产生了迷恋,以至于忘记了为读者提供必要的“地图”或“标记”。很多时候,我分不清我们现在讨论的事件究竟是发生在主角的少年时期,还是在某个平行宇宙的某个下午。这种故意的模糊性,在我看来,已经超出了艺术的范畴,滑向了故弄玄虚的泥潭。最终,当我合上这本书时,脑子里留下的不是清晰的故事轮廓或深刻的教训,而是一团关于时间流动的美丽而又令人头疼的迷雾。

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早晨返工穿靴子时候突然想起来这本书,很早前看的了一直没有添加

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看了几个礼拜看完了,它讨论了一个“世界上有多少人经历了人生以后,还能保持他最原始的声音”的命题

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在剧场现场买的书。港版的文字看上去有点不太适应。书和话剧都非常不错。

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“我哋又唔係植物,要阳光来做咩呀?”

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在tbc上看完了,如果是舞台版應該會更有感染力。

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