具体描述
《百年中国美术经典文库》共五卷约200万字。具体分布是：第一卷一中国传统美术（1896―1949）；第二卷―中国传统美术（1950―1996）；第三卷―美术思潮与外来美术（1896―1949）；第四卷―美术思潮与外来美术（1950―1996）；第五卷―自述、自传、评传、回忆录、年谱、年表（1896―1996）。全书选编1896―1996这100年内有影响的，或优秀的，或有价值的、或有代表性的文论入集。专著原则上不选，但对一些珍贵的、目前已不易查阅到的著作，也适量全文入选，如吕凤子《中国画法研究》、齐白石《齐白石自述》等；专著的另一种入选形式是对一些有价值、有学术性的著作进行摘录和选录，这种形式较多出现在自述、自传、回忆录、年谱、年表里。本书为第五卷：自述、自传、评传、回忆录、年谱、年表（1896―1996）。
作者简介
目录信息
黄宾虹――九十杂述
徐悲鸿――悲鸿自述
汪亚尘――四十自述
贺天健――学画山水过程自述（摘录）
关良――关良回忆录（摘录）
陆俨少――陆俨少自叙（摘录）
叶浅予――细叙沧桑记流年（摘录）
冯伊湄――我的丈夫司徒乔（摘录）
王森然――吴昌硕先生评传
俞剑华――陈师曾先生的生平及其艺术
冯其庸、尹光华――朱屺瞻年谱（摘录）
李树声――中国新兴版画运动五十年大事年表
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读后感
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用户评价
阅读体验上的一个显著感受是，文库的注释和索引系统做得极为详尽和考究，这体现了编纂团队极高的专业素养和对读者负责的态度。在阅读一些关于早期留日艺术家的段落时，那些涉及到日文术语的翻译和原典出处的标注，都做到了精准无误，这对于我们理解那个“西学东渐”关键时期的文化转译过程至关重要。更不用说，索引部分对人名、地名、艺术团体乃至重要画展的交叉引用，简直可以称得上是“微观导览”。我曾尝试随机抽取一页进行验证，发现其中提及的一个不知名的小型画社，在索引中竟然可以追溯到其创始人早年发表于某个地方性报纸上的只言片语。这种细致入微的考证，极大地减少了读者在进行深入研究时，需要耗费在资料比对上的精力，真正做到了让读者专注于思想的碰撞，而不是被琐碎的考据工作所困扰。
评分这本书的篇章结构组织得极其巧妙，它没有采取传统的时间线索的线性叙事，而是采用了一种看似散落却实则严密交织的“网状叙事”策略。我特别欣赏它将“自述、自传、评传、回忆录”这些不同体裁的内容并置的编排方式。这使得我们能够从不同主体的声音中，构建出一个立体、多维的艺术生态图景，而不是被单一的视角所局限。比如，一位艺术家的自述可能充满主观色彩和自我美化，但紧随其后的权威性的“评传”便能提供一个冷静的外部审视，而“回忆录”则像是一面透镜，折射出那个时代背景下，人与人之间复杂的情感纠葛和创作环境的真实面貌。这种穿插阅读的体验，让历史的厚重感和人性的鲜活感达到了完美的平衡。这种非线性的梳理方式，对于研究者而言无疑是一份宝贵的资料集，对于普通读者来说，则更像是一场引人入胜的艺术侦探之旅。
评分这套文库的价值，远超出了其作为一部艺术史著作的范畴，它更像是一部浓缩的“中国近现代知识分子精神图谱”。通过这些艺术家、评论家、教育家的文字，我们得以窥见他们在时代巨变面前，内心的挣扎、理想的抱负以及对“民族性”与“世界性”的艰难抉择。比如，在记录1940年代艺术教育改革的那几章，那种在宏大叙事下，个体在学术道路上求存谋进的辛酸与坚韧，读来令人动容。这种“以个体经验折射时代精神”的叙事手法，让冰冷的艺术史变得有血有肉，充满了人性的温度和哲学层面的反思。它引导我去思考，艺术在动荡的社会结构中，究竟扮演了记录者的角色，还是构建者的角色？这套书没有直接给出答案，而是把所有原始的、鲜活的材料铺陈在面前，把最终的价值判断和历史思考的权力，交还给了我们每一个细心的读者。
评分对于这样一个跨越百年（1896-1996）的宏大主题，资料的甄选无疑是最大的挑战，而这套文库在这方面展现出了令人惊叹的史学功力。我注意到许多首次公开或鲜为人知的内部信件、未刊发的创作手记，以及一些在当时引起巨大争议的展览现场记录。这些资料的引入，极大地丰富了我们对某些艺术事件的认知深度。比如，在讨论某个流派的兴起时，不仅仅是罗列了代表作品，而是深入挖掘了其背后资金的来源、知识分子的圈层交流，甚至是当时社会对新艺术的抵触情绪。这种扎根于社会肌理的艺术史书写，远比单纯的风格演变论要深刻得多。它让我们明白，艺术的百年变迁，从来都不是真空中的艺术，而是与政治、经济、思潮和社会结构紧密咬合的动态过程，每一份被收录的文献都像是咬合器上关键的一颗齿轮。
评分这本书的装帧设计简直是匠心独运，从书脊的烫金字体到封面的艺术处理，无不透露出一种沉稳而厚重的历史感。我作为一个长期关注中国近现代艺术史的业余爱好者，每次翻开它，都能感受到那种扑面而来的时代气息。装帧选材的质地，摸上去粗粝又不失细腻，很符合“经典文库”这个定位所应有的分量感。特别是内页的纸张选择，不仅保证了印刷图像的清晰度，也极大地提升了阅读的舒适度，对于这种涉及大量图文并茂内容的书籍来说，这太重要了。装帧设计师显然没有停留在简单的美观层面，而是深入理解了内容的核心价值，通过视觉和触觉的双重体验，为读者搭建了一座通往那个百年艺术变革时期的桥梁。我甚至花了好一番功夫去研究扉页上的水印和防伪设计，那种对细节的极致追求，让我对内页的编纂质量也充满了信心。整体而言，它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，光是摆在书架上，就已经是视觉上的一种享受。
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