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《妻妾成群》也許是蘇童的中篇裡面最有名氣的，這當然歸結於張藝謀和鞏俐的演繹，但是原著的頌蓮令我有更多想象空間，而我不得不佩服蘇童26歲時就寫出了《妻妾成群》，《一九三四年的逃亡》還是寫女人，蔣氏與環子，祖父與狗崽的戲份雖多，但也只是作為線索與配角，一種偽紀實文學的體裁在蘇童的作品中比較少見，但蘇童還是那個蘇童，蘇童筆下的男人還是那樣，女人也還是那樣，《罌粟之家》就算不看作者名字也知道是蘇童的作品，且不說標誌性的“楓楊樹村”，那些地主、地主兒子、長工以及他們身邊的女人們都和其餘幾個同樣時代背景的作品如出一轍，蘇童寫這種一個家族的興亡史（其中必會涉及到紅顏禍水的情色片段）向來得心應手，4顆星

单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。

《妻妾成群》也許是蘇童的中篇裡面最有名氣的，這當然歸結於張藝謀和鞏俐的演繹，但是原著的頌蓮令我有更多想象空間，而我不得不佩服蘇童26歲時就寫出了《妻妾成群》，《一九三四年的逃亡》還是寫女人，蔣氏與環子，祖父與狗崽的戲份雖多，但也只是作為線索與配角，一種偽紀實文學的體裁在蘇童的作品中比較少見，但蘇童還是那個蘇童，蘇童筆下的男人還是那樣，女人也還是那樣，《罌粟之家》就算不看作者名字也知道是蘇童的作品，且不說標誌性的“楓楊樹村”，那些地主、地主兒子、長工以及他們身邊的女人們都和其餘幾個同樣時代背景的作品如出一轍，蘇童寫這種一個家族的興亡史（其中必會涉及到紅顏禍水的情色片段）向來得心應手，4顆星

《妻妾成群》也許是蘇童的中篇裡面最有名氣的，這當然歸結於張藝謀和鞏俐的演繹，但是原著的頌蓮令我有更多想象空間，而我不得不佩服蘇童26歲時就寫出了《妻妾成群》，《一九三四年的逃亡》還是寫女人，蔣氏與環子，祖父與狗崽的戲份雖多，但也只是作為線索與配角，一種偽紀實文學的體裁在蘇童的作品中比較少見，但蘇童還是那個蘇童，蘇童筆下的男人還是那樣，女人也還是那樣，《罌粟之家》就算不看作者名字也知道是蘇童的作品，且不說標誌性的“楓楊樹村”，那些地主、地主兒子、長工以及他們身邊的女人們都和其餘幾個同樣時代背景的作品如出一轍，蘇童寫這種一個家族的興亡史（其中必會涉及到紅顏禍水的情色片段）向來得心應手，4顆星

单独看《妻妾成群》时没觉得它有多好。看完了这中篇小说集，就不敢相信前后出自一个人之手。或者有可能，《一九三四年的逃亡》和《罌粟之家》来自二十岁的苏童，《妻妾成群》三十年后才写成。