目錄
引論
第一章 對立的觀念
第一節 兩種樂音觀念
一、風格意義上的復調
二、技術意義上的復調
三、觀念意義上的復調
四、曆史的概括
第二節 兩種結構觀念
一、結構與非結構描述
二、三種結構形態
第三節 抽象性音樂與錶情性音樂
一、抽象性音樂的兩種極端形式
二、錶情性音樂的實質
三、調性音樂的形式特徵
第一章小結
第二章 早期音樂的衝突
第一節 古代音樂的觀念
第二節 “唱”與“念”的衝突
第三節 綫性結構的演變
第四節 復調與和聲的衝突
第二章 小結
第三章 雙極結構的演進、特徵和實質
第一節 從巴羅剋音樂到古典主義音樂
一、雙極結構的確立標誌
二、巴羅剋音樂四大要素分析
三、雙極結構的特徵
第二節 衝突中的融閤
一、風格的融閤
二、雙極結構的調和實質
第三章 小結
第四章 雙極結構與時代精神
第一節 “第三等級”與“第三風格”
第二節 啓濛思想與雙極結構
第三節 感性理性的彌閤
第四節 雙極結構與“崇高”美感
一、崇高分析
二、音樂中的崇高
三、實現崇高（蔔B的演化）
第四章 小結
第五章 兩種理性的衝突
第一節 浪漫主義音樂的理性特徵
第二節 浪漫主義音樂的反理性特徵
第三節 浪漫主義音樂與巴羅剋音樂比較
第四節 形式與內容的衝突
第五章 小結
第六章 不協和音的解放
第一節 “解放”的實質
第二節 解放之路――T―D―T的解體
一、否定變音
二、“解決”的延阻
三、縱嚮復雜化
四、新的音階
第三節 解放之路――拆除“鏇律――伴奏”
第四節 解放之路――A―B―A的分裂
一、“B”的削弱
二、“B”的解放
第六章 小結
第七章 抽象音樂的觀念
第一節 消除關聯
第二節 消除時間
第三節 尋求“本質”
第四節 抽象音樂的理性
第七章 小結
第八章 （終章）音樂的曆史與人的曆史
第一節 “行為”與“信念”的分裂
第二節 西方音樂的“局限”
第三節 西方音樂的獨特性
第四節 西方音樂的“終結”
第八章 小結
主要參考書目
補言
後記
· · · · · · (收起)