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第一部 版畫
第一章 肉眼
萊奧納爾・達・芬奇（1452―1519）
貝爾納・帕裏西（1510―1589或1590）
萊奧納爾的光輝一頁
創造漩渦
窗口和望遠鏡
貝爾納・帕裏西：藝術傢的圖像
科學傢的圖像
傳播戰略
藝術和科學的第一次分化
第二章 解剖
吉奧瓦尼和格雷高利奧・德・格雷高利（1494年2月5日）
安德列・維查勒（154）
解剖颱
階梯教室
人體結構
第三章物種清查
彼也爾・貝隆（1551）
阿爾布雷希特・丟勒（1515）
真實的形狀
想象的形狀
滅頂之災
銅版畫和普及
第四章天文望遠鏡
伽裏略（1610）
水墨畫和版畫
求證的邏輯
第五章顯微鏡
羅伯爾・霍剋（1635―1703）
安托尼馮・利尤文豪剋（1632一1723）
顯微鏡，怪物，插圖
玻璃滴和麇集的微生物
技術、對話和異議
第六章拒絕圖片
卡爾・馮・林內（1707―1778）
整理，命名，鎸版
第七章真實的人體
雅剋・法比安・戈濟埃・達戈蒂（1759）
四色版的真相
解剖學的買賣
第二部攝影
第八章閤理性證明
弗朗索瓦・阿拉戈（1839）
信任的基礎
廣告效應
東方之夢
進步哲學
第九章顯微攝影
阿爾弗雷德・多內（1844）
新工藝
推廣的機製
攝影對象
第十章感應電療法
紀堯姆・杜歇納・德・布洛涅（1862）
麵部拼寫法
人人空間到時間
人人科學到藝術
棄置不用的意義
第十一章錶麵視覺
哈迪和濛梅查（1868）
拍攝裝置
醫務人員登場
第十二章奔馬動作圖
伊德威爾・馬布裏奇（1872）
圖像裏的疑問
用圖像做證據
批評和論據
有權不準確
第十三章現代性
於勒・冉森（1874）
日食
國際意義
科學意義
宇宙意義
轉動式照相機的神話
第十四章壓跡
塞貢多・庇阿門898）
事件的意義
照片證明
經驗證明
化學證明
壓迫的邏輯
第十五章空中景觀加14―1944
空中戰爭
絕對的機動性
身份重疊
第三部造影
第十六章X光片
安托萬・貝剋萊爾（1856―1939）
手
體製大震動
第十七章水下視覺
讓・班勒韋（1907―1989）
攝像機的齣現
舞颱
物質的安排
挑戰
第十八章創造新的考古學
卡爾・薩岡（1972）
金質小牌
密紋唱片和圖像重組
建設記憶
初卵
第十九章欣喜的視覺
分形（1976）
先天的變形
數學，世界奇觀
第二十章 構築史跡
帕西（1980）
構築史跡
遺跡的遺跡
第二十一章 理論攝影
黑洞（1990）
第二十二章 人體造影
超聲波掃描（199）
前所未聞的人體
措手不及的醫學
科學的步伐
第二十三章 視覺的世界化
探索者號（1997
希阿帕雷利的記錄
火星機器人
探索者號的空白圖像
視覺啓程，登陸行星
中介學邀你同行
插圖來源
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