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第一部 版画
第一章 肉眼
莱奥纳尔・达・芬奇（1452―1519）
贝尔纳・帕里西（1510―1589或1590）
莱奥纳尔的光辉一页
创造漩涡
窗口和望远镜
贝尔纳・帕里西：艺术家的图像
科学家的图像
传播战略
艺术和科学的第一次分化
第二章 解剖
吉奥瓦尼和格雷高利奥・德・格雷高利（1494年2月5日）
安德列・维查勒（154）
解剖台
阶梯教室
人体结构
第三章物种清查
彼也尔・贝隆（1551）
阿尔布雷希特・丢勒（1515）
真实的形状
想象的形状
灭顶之灾
铜版画和普及
第四章天文望远镜
伽里略（1610）
水墨画和版画
求证的逻辑
第五章显微镜
罗伯尔・霍克（1635―1703）
安托尼冯・利尤文豪克（1632一1723）
显微镜，怪物，插图
玻璃滴和麇集的微生物
技术、对话和异议
第六章拒绝图片
卡尔・冯・林内（1707―1778）
整理，命名，镌版
第七章真实的人体
雅克・法比安・戈济埃・达戈蒂（1759）
四色版的真相
解剖学的买卖
第二部摄影
第八章合理性证明
弗朗索瓦・阿拉戈（1839）
信任的基础
广告效应
东方之梦
进步哲学
第九章显微摄影
阿尔弗雷德・多内（1844）
新工艺
推广的机制
摄影对象
第十章感应电疗法
纪尧姆・杜歇纳・德・布洛涅（1862）
面部拼写法
人人空间到时间
人人科学到艺术
弃置不用的意义
第十一章表面视觉
哈迪和蒙梅查（1868）
拍摄装置
医务人员登场
第十二章奔马动作图
伊德威尔・马布里奇（1872）
图像里的疑问
用图像做证据
批评和论据
有权不准确
第十三章现代性
于勒・冉森（1874）
日食
国际意义
科学意义
宇宙意义
转动式照相机的神话
第十四章压迹
塞贡多・庇阿门898）
事件的意义
照片证明
经验证明
化学证明
压迫的逻辑
第十五章空中景观加14―1944
空中战争
绝对的机动性
身份重叠
第三部造影
第十六章X光片
安托万・贝克莱尔（1856―1939）
手
体制大震动
第十七章水下视觉
让・班勒韦（1907―1989）
摄像机的出现
舞台
物质的安排
挑战
第十八章创造新的考古学
卡尔・萨冈（1972）
金质小牌
密纹唱片和图像重组
建设记忆
初卵
第十九章欣喜的视觉
分形（1976）
先天的变形
数学，世界奇观
第二十章 构筑史迹
帕西（1980）
构筑史迹
遗迹的遗迹
第二十一章 理论摄影
黑洞（1990）
第二十二章 人体造影
超声波扫描（199）
前所未闻的人体
措手不及的医学
科学的步伐
第二十三章 视觉的世界化
探索者号（1997
希阿帕雷利的记录
火星机器人
探索者号的空白图像
视觉启程，登陆行星
中介学邀你同行
插图来源
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