文物鉴定秘要(全二册)

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出版者:贵州人民出版社
作者:周晓陆
出品人:
页数:550
译者:
出版时间:1996-04
价格:480.00元
装帧:精装
isbn号码:9787221035448
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

文物鉴定秘要:图录,ISBN:9787221035448,作者:戴海南,张懋榕,周晓陆著

作者简介

目录信息

目录
序言 李学勤
序言 石兴邦
第一章 古陶器鉴定
第一节 陶器的源流
第二节 鉴定古陶器的基本原则和方法
一、鉴定古陶器的基本原则和方法
二、古陶器作伪的方法
第三节 新石器时代的陶器
一、黄河流域新石器时代的陶器
二、长江流域新石器时代的陶器
三、其他地区新石器时代的陶器
第四节 夏商周春秋时期的陶器
一、灰陶器
二、白陶器
三、印纹硬陶
四、中原以外各地区的陶器
第五节 战国秦汉时期的陶器
一、战国时期的陶器
二、秦汉时期的陶器
第六节 商周至秦汉时期的建筑用陶
一、陶水管
二、板瓦、筒瓦和瓦当等陶器构件
三、春秋至秦汉时期的砖
第七节 夏商周至秦汉时期的陶塑作品
一、夏商周春秋时期的陶塑作品
二、战国秦汉时期的陶塑作品
第八节 三国两晋南北朝时期的陶器
一、南方日用陶及陶明器
二、北方的铅釉陶器
三、陶塑艺术
四、建筑用陶
第九节 唐三彩的鉴定
第十节 紫砂陶的鉴定
第二章 古瓷器鉴定
第一节 瓷器的源流
第二节 瓷器的鉴别方法
一、原始瓷器
二、原始青瓷到成熟青瓷过渡时期的瓷器
三、制瓷业的发展和壮大时期
(一)三国、魏晋、南朝
(二)北朝
(三)隋朝
(四)唐、五代
(五)宋
(六)辽
(七)金
(八)元
(九)明
(十)清
第三节 瓷器作伪的手段及鉴别方法
一、以仿古瓷冒充真瓷
二、以仿款冒充真款
三、伪造款
四、改换旧底充古器
五、改装烧釉却除火光以欺世
六、改装口耳
七、后绘彩色者
第四节 鉴定瓷器的常用术语和纹饰图案释
一、鉴定瓷器常用术语
二、古瓷器的纹饰图案释
第三章 古青铜器鉴定
第一节 中国古代青铜器的特点与价值
一、中国古代青铜器的特点
二、中国古代青铜器的作用与价值
第二节 青铜器的制作历史
第三节 青铜器的仿造与伪造史
第四节 青铜器的发现与发掘史
第五节 青铜器鉴定史
第六节 青铜器形制的分期与鉴别
一、酒器
(一)爵
(二)角
(三)�
(四)觚
(五)觯
(六)杯
(七)尊
(八)鸟兽尊
(九)�
(十)瓿
(十一)方彝
(十二)�
(十三)卣
(十四)壶
(十五)觥
(十六)缶雷
(十七)禁
(十八)勺
二、食器
(一)鼎
(二)鬲
(三)�
(四)簋
(五)�
(六)�
(七)敦
(八)豆
(九)盂
(十)盆
(十一)鍪
(十二)俎
(十三)匕
三、水器
(一)盘
(二)�
四、乐器
(一)铙
(二)钟
五、兵器
(一)戈
(二)刀
(三)剑
(四)戟
(五)矛
第七节 青铜器纹饰的时代特征
第八节 青铜器铭文的时代特征
第九节 青铜器铸造工艺的时代特征
第十节 青铜器鉴定的身外功夫
第十一节 有关青铜器鉴定著作的介绍
第四章 古书画鉴定
第一节 古书画鉴定的内容及其具体步骤
第二节 书画的涵义和画的分类
第三节 书画家的流派
一、书法
二、绘画
三、小结
第四节 古书画鉴定的主要依据
一、书画的时代风格
二、书画的个人风格
三、画中建筑物和服饰用品辨识
四、书画中的文字考订
第五节 古书画鉴定的辅助依据
一、印章
二、款题、题跋与标签
三、纸、绢、绫
四、书画的装潢
五、鉴定书画的辅助资料
第六节 书画作伪的方法和误定
一、作伪的方法
二、误定时代与作者
三、误定篇章名和图名
第七节 如何看书画及书画鉴定的全过程
一、如何看书画
二、书画鉴定的全过程
三、书画鉴定中应注意的几个问题
第八节 古书画鉴定的有关知识
一、书画家的字号、籍贯和生卒时间
二、文史知识
三、古建筑、衣冠服饰、生活器具等方面的知识
四、艺术欣赏和对操作方法的了解
五、揭裱旧字画的常识
第五章 古碑帖鉴定
第一节 碑
一、碑的分类和范围
(一)刻石
(二)碑与碣
(三)墓志、墓别和塔铭
(四)画像
(五)造像
(六)石经
(七)题咏题名
(八)建筑物品上的附刻文字
二、碑版源流
(一)三代刻石
(二)秦汉刻石
(三)魏晋南北朝刻石
(四)隋唐五代刻石
(五)宋辽金元刻石
(六)明清刻石
三、碑文的撰者、书者和镌刻者
四、古碑的重刻、翻刻与伪刻
五、石刻之厄
第二节 帖
一、帖的含义和范围
二、帖的产生
三、宋元明清刻帖概况
四、丛帖名帖简述
五、单刻名帖简述
第三节 碑帖的区分与功用
一、碑与帖的区分
二、碑帖的功用
第四节 拓本
一、拓本的种类和开始时代
二、唐 宋 明 清拓本简介
三、孤本和珍本
四、旧拓本的价格
五、碑帖的影印本
第五节 碑帖的鉴别
一、鉴别的意义
二、碑贾作伪的手段
三、法帖辨伪
四、碑的鉴别方法
五、拓本的鉴别方法
第六节 鉴别碑帖的基础知识
一、对金石碑志本身的了解
二、了解历史朝代和年号
第六章 古玉器鉴定
第一节 玉器的种类和产地
一、硬玉
二、软玉
三、岫玉
四、蓝田玉
五、南阳玉
六、绿松石
七、玛瑙
八、青金石
九、碧甸子与孔雀石
十、宝石
第二节 我国传统的玉器
一、仪礼玉器
二、随葬玉器
三、装饰玉器
第三节 旧玉的伪造
一、仿制
二、以似玉之石冒充真玉
三、将旧玉改做修补
第四节 如何鉴别旧玉器
一、传世玉器与出土玉器的鉴别
二、玉器改做、补整的鉴别法
三、假玉的鉴别法
四、旧玉如何断代
五、对玉器优劣的鉴定
第七章 古钱币鉴定
第一节 货币的源流
第二节 钱币学专用名词
第三节 古钱作伪的方法
一、改刻法
二、翻砂法
三、嵌补法
四、拼合法
五、伪造铜锈法
六、造悬针文法
第四节 古钱鉴定的方法
一、掌握古钱币的时代特征和个别特征
二、辨锈是鉴定古钱的重要环节
三、掌握伪钱的特征和制造方法
四、掌握古钱币鉴定的相关知识
五、半两、五铢、开元钱如何断代
第八章 古籍版本鉴定
第一节 古籍版本源流
第二节 版本名词术语简释
第三节 鉴别版本的方法
一、版本作伪的原因
二、版本作伪的手段
三、鉴定古籍版本的流派
四、根据各朝版刻特点来识别
五、从刻本书的内容上去考证版本
第四节 版本鉴定的辅助依据
一、题跋识语
二、各家著录
三、书影
四、收藏印章
第五节 鉴别版本的程序和应注意的几个问题
第六节 活字印本
一、泥活字印刷术的发明和应用
二、木活字本
三、锡活字本
四、铜活字本
五、铅活字本
六、活字印本未普及的原因
七、活字印本的鉴别方法
第七节 印刷术发明后的抄写本书
一、抄写本书籍的规模和数量
二、抄写本流传的原因和抄写本书籍的作用
三、抄写本书的类型
四、如何鉴别抄本
第八节 批校本
一、何谓批校本
二、批校本的历史概况
三、批校本的价值
四、如何鉴别批校本
第九节 历代版刻的优劣
一、唐五代版刻的优劣
二、宋代版刻的优劣
三、元代版刻的优劣
四、明代版刻的优劣
五、清代版刻的优劣
第九章 古玺印鉴定
引言
第一节 中国玺印的专门知识
一、中国玺印的各种专称
二、中国玺印的用字
三、印章的面形与读法
四、印章的材质与制法
五、印章部位名称与纽式
六、中国印章使用方法及遗痕
第二节 中国古代玺印的断代分期
一、第一期 胚孕期
二、第一段第二期 萌生期
三、第一段第三期 蓬勃期
第四节 砚
一、砚的源流
二、砚的种类
三、砚的式样、名称及收藏
四、砚的作伪和鉴别
五、砚的鉴赏
附录
一、文物藏品定级标准
二、国家保护文物的有关法规
三、文物出口鉴定参考标准(表)
四、文化部对建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准
五、一般流散文物价格
六、香港某公司中国画拍卖底价(1988)
七、国内文物店书画销售价格
八、国际拍卖行中国书画作品价格
九、其它艺术品国际拍卖行价格
十、新加坡拍卖行中国古陶瓷估价(1987)
十一、国内陶瓷类文物拍卖价格
十二、国内玉石类文物拍卖价格
十三、国内铜器类文物拍卖价格
十四、国内鼻烟壶拍卖价格
十五、国内其它文物拍卖价格
十六、中国古钱近况(新加坡 薛丰庆)
后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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阅读这套书的体验,简直是一场穿越时空的奇妙旅程。作者的叙事风格非常引人入胜,他没有采用那种枯燥的学术说教方式,而是将复杂的鉴定知识融入到一个个生动的案例和故事之中。我仿佛跟随他一起,走进了尘封的古董市场,亲身经历了从一块看似普通的陶片到一件价值连城的瓷器的鉴别过程。他对不同材质、不同时期文物的特征把握得极其精准,从纹饰的细微差别,到釉色的微妙变化,再到底款的笔触习惯,描述得细致入微,让人拍案叫绝。更难得的是,书中穿插的那些历史背景知识,为文物鉴定提供了坚实的理论支撑,使得所有的判断都有理有据,而非仅仅是主观臆断。读完某个章节,我常常会放下书本,陷入沉思,去想象那位匠人当初在月光下敲打陶器的情景,这种代入感是其他同类书籍所不具备的。

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这本书的实用价值超乎我的想象,它绝非高高在上的理论堆砌。我发现,即便是像我这样初涉文物收藏领域的新手,也能从中找到很多可以直接应用的技巧。书中详细介绍了各种工具的使用方法,比如放大镜的选择、光源的控制,这些看似微不足道的细节,却是鉴定成败的关键。尤其对一些现代仿品的鉴别技巧,描述得可谓是“防不胜防”,让我对市场上那些鱼龙混杂的现象有了更清醒的认识。我特别留意了关于“沁色”和“包浆”的章节,作者用了很多对比图文,直观地展示了自然老化与人工做旧之间的本质区别。这套书的价值就在于,它教会了我如何“看”,如何“触摸”,如何用科学的眼光去审视每一件物品的“生命痕迹”。它培养的不是盲目的崇拜,而是审慎的判断力。

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我非常欣赏作者在写作中展现出的那种严谨而又充满人文关怀的态度。他不仅教授我们如何分辨真伪,更是在引导我们去尊重历史和文化本身。书中多次强调,鉴定文物,最终目的是为了更好地保护和传承。在描述那些失而复得的珍宝时,字里行间流露出的那种对文物流失的痛惜,以及对保护工作者的敬意,深深地打动了我。这种情怀的灌注,使得这本书超越了一般的工具书范畴,升华为一种对文化遗产的守护宣言。它让我意识到,每一次成功的鉴定,背后都承载着对逝去文明的敬畏。读完后,我的收藏观也发生了深刻的变化,不再仅仅追求价值,而是更看重物品背后的历史叙事和文化价值。这是一本能提升读者境界的书,它教会我如何做一个有良知、有情怀的文物爱好者。

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这本书的装帧设计简直是匠心独运,从触感上就能感受到它蕴含的厚重历史感。硬壳精装,配上复古的烫金字体,拿在手里沉甸甸的,仿佛就能触摸到那些流传千年的故事。内页纸张的质感也相当出色,米白色的纸张,既保护了眼睛,又提升了阅读的愉悦感。我尤其喜欢扉页上那几幅精美的线描图,线条细腻流畅,将古代文物的神韵展现得淋漓尽致。整体来看,它不仅仅是一本书,更像是一件值得珍藏的艺术品。每一页的排版都显得错落有致,即便是密集的文字,在这样的设计下也不会显得拥挤,阅读起来非常舒适。这种对细节的极致追求,让我对书中所承载的知识内容充满了期待。翻阅时,那种对传统工艺的敬意油然而生,让人不禁感叹,好的书籍不仅仅是知识的载体,更是文化的载体。我敢断言,即便是作为书架上的陈设,它也能瞬间提升空间的格调。

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从文字的精炼程度来看,这套书的编纂者显然是付出了巨大的心血。语句凝练,信息密度极高,几乎没有一句是废话。我通常需要放慢速度来阅读,因为稍微走神,就可能错过一个关键的鉴定点。作者的知识体系构建得非常系统和逻辑清晰,从宏观的断代,到微观的工艺,层层递进,构建了一个完整的知识网络。这种结构安排,极大地降低了学习曲线的陡峭感。我尤其欣赏其中关于“材料科学在鉴定中的应用”那一小节,结合了现代化学分析的视角,让传统的“眼学”鉴定立刻显得立体而可靠。这种传统与现代的完美结合,使得这本书站立在了前沿位置。对于希望建立起扎实鉴定体系的爱好者来说,这绝对是一本不可多得的“教科书级别”的参考资料,值得反复研读,每次都会有新的领悟。

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