具体描述
《吴镇之考辩(套装共2册)》主要收录了吴其贞《书画记》中“竹谱图卷”的相关史料考证、明代李肇亨题跋中“行可”与“可行”问题考论、吴镇《四友图卷》后李肇亨题跋中记载的“竹石谱长卷”考辩、吴镇《墨竹谱》及相关“行可”和“可行”问题的史料考论等内容。
作者简介
卢勇，字小轩，号桐花小院主人。男，汉族，1967年7月生，1989年毕业于浙江美术学院中国画系并留校任教至今。其作品曾十余次获得全国、省级金、银、铜奖，负责了三项省级科研课题，现为中国美术学院中国画系花鸟专业教授，博士，硕士生导师。浙江省政协委员，浙江省民进省委委员，浙江省民进教工委委员，浙江省民进省直工委委员，中国美术学院民进支委，第四届杭州上城区政协委员。2010年入选浙江省“151人才工程”第二层次培养人员，中国美术家协会会员，浙江省花鸟画协会副主席，浙江省高等学校中青年学科带头人，中国美术学院优秀学术骨干等等，被中国文联、中国美协授予“中国画坛百杰”称号。
目录信息
引论/1
第一章关于吴镇《竹谱图卷》（上海博物馆藏）及相关史料考辨/3
一、上海博物馆藏吴镇《竹谱图卷》现存信息/3
1.图像信息/3
2.题跋信息/6
3.附录/6
二、文字史料著录信息/8
1.题跋为元“至正十年春三月”吴镇作品的文字史料记载/8
2.六部著录的研究提示/14
3.六部著录的历史评价及分析/l7
4.六部著录记载中不同之处的具体比对表/30
5.具体比对与分析/33
6.综述/45
三、吴镇《竹谱图卷》（上海博物馆藏）题跋及藏印详考/49
1.史料信息/49
2.具体考论/53
四、“梅花庵”与《梅道人遗墨》考/74
1.钱士升、钱菜生平史料/74
2.新近出现关于钱菜的史料/75
3.钱菜活动年代推测/77
4.“梅花庵”及钱菜的《梅道人遗墨》考/78
5.钱菜《梅道人遗墨》的编辑特点/93
五、张丑《清河书画舫》中关于吴镇的记载考/124
1.原文史料/l24
2.《清河书画舫》中显现出的重要问题/l25
3.结论/l39
4.附录/l41
六、吴其贞《书画记》中的相关记载考证/143
1.史料信息/l43
2.吴其贞《书画记》与郁逢庆《郁氏书画题跋记》两部著录的记载比较分析/l44
3.关于“顿首”的问题/146
4.吴其贞《书画记》中“竹谱图卷”的相关史料考证/l54
七、明代李肇亨题跋中“行可”与“可行”问题考论/l59
1.吴镇《四友图卷》后李肇亨题跋中记载的“竹石谱长卷”考辩/l61
2.吴镇《墨竹谱》及相关“行可”和“可行”问题的史料考论/l91
3.“行可”与“可行”的人物考证/209
八、附录/232
1.元代中期任历江浙等处儒学提举一职情况/232
2.关于“詹僖”/233
第二章关于吴镇的墨竹绘画/271
一、吴镇的墨竹风格论/271
1.“全景性”的墨竹画法/277
2.“枯木竹石”/281
3.文同、李衍与吴镇的画竹理念比较/286
4.赵孟頫、李衍与吴镇画竹风格比较/326
5.总结/341
二、吴镇墨竹的技法特点/343
1.吴镇“同竿不同节的画法"/343
2.吴镇墨竹出枝特点/361
3.吴镇的草、苔点和“树干画法”/463
4.总结/492
三、存疑之《竹谱图卷》中的技法问题/493
1.吴镇年款于“至正十年”的作品比较/498
2.竹节上的“对节”问题/506
3.《竹谱图卷》中的“出枝”问题/516
4.《竹谱图卷》中的“对称”问题/538
注：文中彩色图表详见下册书后彩图页
……
《吴镇《竹谱图卷》之考辩（下）》
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
初读这本书的文字风格，我深感作者在叙事节奏的把控上颇为老道。它不是那种一气呵成的激昂陈词，而更像是一场娓娓道来的、充满思辨性的对话。作者似乎很擅长设置悬念，总是在关键节点留下一个意味深长的停顿，迫使读者停下来消化前文的信息，思考其中的深层含义。这种叙事策略，使得阅读过程充满了主动探索的乐趣，而非被动接收知识。行文的用词考究，既有文言的凝练之美，又不失现代学术的严谨性，这种平衡掌握得十分精妙。尤其是一些描述性的段落，文字的画面感极强，仿佛能直接在脑海中构建出那个特定的历史场景或艺术氛围。读到精彩处，我甚至会忍不住轻声读出几句，感受那文字在舌尖上的韵味和节奏感，这在很多晦涩的学术著作中是难得一见的体验。
评分这本书的装帧设计，单从触感上来说，就给我一种扑面而来的古典气息。封面那种略带粗糙却又十分考究的纸张纹理，仿佛能让人感受到古籍特有的那种时间沉淀下来的厚重感。那种墨色的晕染和留白的处理，极具东方美学的韵味，不是那种浮夸的华丽，而是沉静内敛的雅致。而且，书脊的装订方式也很有意思，虽然是现代印刷品，但它努力模仿了传统线装书的某些特点，让人在翻阅时，总会不自觉地放慢速度，仿佛在进行一种仪式。内页的排版布局也看得出设计者的匠心独运，字体的选择既清晰易读，又不失古朴，页边距的处理拿捏得恰到好处，给予文字足够的呼吸空间。整体感觉，这本书在出版工艺上是下足了功夫的，它不仅仅是一本知识的载体，更像是一件值得收藏的工艺品。特别是当你把它放在书架上与其他现代装帧的书籍并列时，那种风格上的差异和品质上的凸显，会让人眼前一亮，觉得它拥有了某种独特的精神气质。
评分这本书的理论框架构建得极为扎实，让人感觉到作者在进行这项研究之前，是下了“苦功夫”的。它不是那种零敲碎打、东拼西凑的论述，而是拥有一个清晰、逻辑自洽的内在骨架。每一个章节的论点之间，都像是经过精心计算的齿轮，咬合得天衣无缝，层层递进，将一个复杂的问题逐步剖析得清晰透彻。读者跟随作者的思路前行，会自然而然地建立起对该主题的整体认知结构。更难得的是，在坚实的理论基础之上，作者还展现出一种难得的人文关怀和批判性思维。他并没有将自己束缚于既有的学派观点，而是勇于提出质疑，并用自己的洞察力去重新审视和解读那些看似定论的东西。这种不盲从、敢于深入挖掘本质的精神，是真正学术研究的魅力所在。
评分从阅读体验来说，这本书的引人入胜之处，很大程度上依赖于作者所选用的旁征博引的论证方式。他似乎拥有一个极其广博的知识储备，在阐述核心观点时，总能信手拈来地引用到相关领域的例证，无论是其他艺术史料、哲学思辨，还是社会风俗的变迁，都能被巧妙地纳入论证体系之中。这种跨学科的视野极大地丰富了阅读的层次感，让原本可能略显单薄的议题，瞬间变得丰满立体起来。每一次阅读，都像是在进行一场知识的“寻宝游戏”，你永远不知道下一页会从哪个看似不相关的角落，蹦出一个能点亮当前理解的绝妙注脚。这种多维度的信息碰撞，极大地激发了我的联想能力，也让我感受到了作者知识构建的深度与广度，绝非浅尝辄止。
评分这本书的装帧设计细节，尤其是索引和图文对照部分的处理，体现了极高的专业水准。对于这样一本需要查阅大量细节的学术读物而言，一个优秀的索引系统是至关重要的。我注意到，这本书的索引制作得非常详尽，不仅标注了主要提及的页码，甚至对那些一闪而过的关键术语也有所标记，这极大地提高了资料检索的效率。此外，如果书中配有图版，那么图文的对应关系处理得尤为重要。作者似乎深知这一点，无论是插图的清晰度，还是图注的准确性，都达到了令人称赞的水平。这表明出版方和作者在校对和制作阶段投入了巨大的心力，确保读者在查阅具体视觉材料时，不会因为模糊不清的图像或错误的页码而感到困扰。这种对阅读便利性和信息准确性的极致追求，是衡量一本严肃学术著作是否成熟的重要标准。
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