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出版者:上海书画出版社

作者:卢辅圣主编

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2002-04

价格:25.00

装帧:平装

isbn号码:9787806723401

丛书系列:

图书标签:

• 艺术当代
• 艺术
• 当代艺术
• 2002年
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• 设计

艺术当代（2002年第4期）图书简介 聚焦全球视野下的艺术脉动与深刻反思 《艺术当代》2002年第4期，作为中国当代艺术领域具有影响力的专业刊物，本期集中呈现了在全球化语境下，艺术生态发生的复杂变化、重要展览的深度回顾，以及对艺术理论前沿的审慎探讨。它不仅仅是一本记录艺术事件的期刊，更是一扇观察中国乃至世界艺术精神面貌的窗口。 本期内容跨越了地理边界，将目光投向了国际艺术舞台的最新动态，同时，也对本土艺术生态的内在肌理进行了细致的解剖。编辑团队精心策划的专题和评论文章，旨在引导读者超越表象的审美体验，进入到对艺术本体论、社会功能以及历史语境的深层思考之中。 特稿与深度报道：时代的切片与艺术的对话 本期特稿部分着眼于2002年前后国际艺术界的热点事件和新兴趋势。其中一篇重要的报道详尽梳理了当年威尼斯双年展（或同期重要的国际艺术博览会，具体取决于当期侧重）的展览结构与核心议题。文章并未满足于对获奖作品的罗列，而是深入分析了策展人如何通过特定的主题设置，回应了“后9·11”时代（如果时间吻合）或全球化加速背景下，艺术对政治、身份认同和全球不平等现象的介入方式。评论家敏锐地捕捉到了某些新兴艺术媒介（如早期介入互联网和数字技术的实验性作品）在观念表达上的突破性。 另一篇重磅文章则聚焦于一个具有里程碑意义的欧洲或北美重要美术馆的当代艺术常设展的调整与变迁。通过对馆藏更新的分析，文章探讨了西方艺术史叙事在面对多元文化冲击时，如何进行自我修正、权衡经典与新潮的微妙平衡。这部分内容对于理解当代艺术的“正典化”过程具有极高的参考价值。 本土语境下的深刻挖掘：转型期的中国艺术现场 本期对于中国本土艺术生态的关注，尤为深入和具有批判性。在2002年这个中国艺术市场开始显现雏形，同时观念艺术与新媒体艺术在国内逐渐站稳脚跟的关键时期，本刊刊登了数篇针对特定艺术群落或个案的深度访谈与评论。 一篇重要的区域性研究，聚焦于当时中国某个新兴的艺术聚落（例如，可能涉及对某个特定城市或工业遗址改造中形成的艺术群落的观察）。文章细致记录了艺术家们在物质条件相对艰苦的环境下，如何利用在地资源，发展出具有强烈地域性格和批判精神的作品。这不是简单的风土人情描摹，而是对边缘化生存状态如何转化为艺术动力的哲学探讨。 此外，本期对几位在当时极具争议性或突破性的中国当代艺术家的个案进行了深入剖析。这些分析避开了对作品形式的表面赞美，而是着重于挖掘艺术家创作背后的知识结构、哲学基础以及他们如何与日益商业化的艺术环境进行周旋和抵抗。例如，对某些强调身体政治或社会介入的艺术家的分析，会追溯其观念的理论源头，并探讨其作品在本土文化语境下可能产生的多重解读。 理论前沿：媒介、身体与观看 在理论板块，《艺术当代》延续了其一贯的学术高度。本期特别关注了关于“观看”（Gaze）理论在当代艺术语境下的延伸与挑战。一篇译介文章，可能引进了当时西方艺术批评界关于“后殖民凝视”或“数字化观看”的最新论述，为国内的理论研究提供了新的参照系。 针对国内媒介环境的变化，本期还刊载了一篇关于摄影与新媒体图像伦理的讨论。随着数码技术的普及，艺术中的“真实”与“建构”的界限日益模糊。文章探讨了艺术家如何利用图像的易塑性来挑战既有的权力结构或社会记忆，同时，也反思了这种技术介入可能带来的文化后果。 另一篇理论文章则可能深入探讨了“身体性”（Corporeality）在当代雕塑和行为艺术中的回归。在许多当代艺术强调观念至上的语境下，本期有评论家重新肯定了物质性、身体经验和在场感在艺术表达中的不可替代性，并分析了近年来涌现的运用身体作为媒介的艺术家们的实践。 展览回顾与文献：历史的定格 本期的展览回顾部分，并非仅仅是简单的图文展示。对于几场具有影响力的国内主题展（例如，可能聚焦于抽象艺术的新动向，或特定历史时期的回顾展），评论家撰写了具有强烈个人色彩和分析深度的评论。这些评论不仅评估了展览的学术价值，更重要的是，它们试图将这些展览置于中国当代艺术发展的长河中进行定位，探讨它们是如何承接过去，又如何预示未来的方向。 通过这样立体化、多维度的内容构建，《艺术当代》2002年第4期为读者提供了一份厚重、精炼且充满思辨性的读物，它忠实记录了那个特定时间点上，艺术世界所经历的挣扎、探索与爆发。阅读本期，如同进行一次高强度的智力对话，迫使每一位艺术关注者去直面艺术在变迁中的核心价值与困境。

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我对艺术史的兴趣，主要集中在“人”和“手艺”上，也就是艺术家是如何通过他们的实践来拓展我们对“如何制作”和“如何感知”的理解。因此，我非常期待能在《艺术当代》这样的专业刊物上，看到一些关于创作过程的详尽记录，或者艺术家本人的“工作日志”式的独白。然而，这期2002年4月的杂志，似乎更热衷于宏大的叙事和高屋建瓴的理论建构。关于某个艺术家的访谈，也是那种典型的“问答体”，艺术家回答得非常官方和谨慎，缺乏真实情感的流露和创作困境的袒露。我希望能读到他们是如何面对材料的抗拒、如何与合作者发生冲突、或者仅仅是某次深夜灵光一闪的瞬间。这些“幕后故事”往往比最终的展品更能揭示艺术的本质。这本杂志给我的感觉是，它更像是一个艺术品的“百科全书式”的收录，而不是一个“活生生”的艺术现场的记录，缺少了那种手握泥土的真实触感。

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说实话，作为一名视觉艺术的忠实拥趸，我对刊物里的文字内容其实是持保留态度的，我更看重的是图版质量和设计排版能带给我的直观感受。然而，这本2002年4月号的《艺术当代》，在视觉呈现上，也给我留下了一种“时代感”过强的印象。当时的设计审美似乎还停留在那种略显粗糙的色彩搭配和字体选择上，版面布局规整得像一本老式的政府公报，缺乏那种能够抓住眼球、激发好奇心的现代设计感。大量使用衬线字体进行大段的文字堆砌，使得原本就偏向理论性的文章，在视觉上显得更加厚重和难以亲近。我期待的是那种充满实验性和大胆留白的版式，能够让图片与文字产生对话，而不是简单地堆砌信息。此外，彩色印刷的质量也让人有些遗憾，一些重要的作品图版，色彩的还原度不高，尤其是一些微妙的灰色调和肌理表现，在印刷品上几乎完全丢失了，这对于一本关注“当代视觉艺术”的杂志来说，无疑是极大的损失。

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从收藏价值的角度来看，我总觉得一本优秀的艺术刊物应该具备某种“预言性”或者“里程碑”式的意义，能让人在多年后回看时，发现它精准地捕捉到了某个转折点。但翻看这期2002年4月的《艺术当代》，我却很难找到一个能让我立刻圈起来，并断言“这标志着什么什么思潮的开端”的清晰节点。它给人的感觉是，它正在努力跟上当时的脉搏，但似乎总是慢了半拍。讨论的议题大多是前几年就已经在学界酝酿的话题的总结和梳理，缺乏对未来趋势的敏锐嗅觉。比如，网络艺术和新媒体艺术在当时已经开始发酵，但在这期杂志里，相关的讨论非常边缘化，或者仅仅是以一种“技术应用”的层面被提及，而没有深入到媒介本身对观念的颠覆性影响。这使得这期杂志在今天的回顾中，显得有些“时代错位感”，它成功地记录了过去，却没能有效地指向未来，作为一份当年的“前沿”读物，其前瞻性稍显不足。

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我记得非常清楚，那段时间我正迷恋于宋冬那类“做减法”的观念艺术，总觉得艺术的价值在于对既定体系的消解和对日常性的诗意重构。所以，当我拿起这本2002年4月的《艺术当代》，我本能地寻找那种带有强烈个人印记和批判锋芒的文本。结果呢？这期杂志里关于“当代艺术体制化进程中的批判性缺失”的专题讨论，虽然视角独特，但讨论的力度明显不够。它提出了问题，却像是带着手套在触摸烫手的山芋，避开了最尖锐的冲突点。阅读体验上，我总感觉作者们在刻意保持一种中立和平衡，使得他们的论述失去了必要的张力。比如，对于当时一些商业画廊迅速崛起的现象，我期待看到的是对其商业逻辑的无情解剖，或者至少是对其审美趋同的深刻批判。然而，杂志里的文章只是轻描淡写地提了一下“市场化是必然趋势”，然后就迅速转向了对某个并不出名的小众雕塑展的介绍。这种“避重就轻”的态度，让一本本该充满战斗精神的刊物，显得过于温和，甚至有些妥协。

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这本《艺术当代》2002年4月号，坦白说，我拿到手的时候，心里是有点小失落的。我原本期望看到的是对当时（也就是2002年）中国当代艺术界那些刚刚崭露头角，或者正处在风口浪尖上的重量级事件的深度挖掘。毕竟，那个年代的艺术思潮变化之快，简直可以用“日新月异”来形容。然而，翻阅下来，感觉更多的篇幅似乎被一些较为沉寂的，甚至有些学院派的理论探讨占据了。比如关于“后殖民语境下图像生产的能指与所指”的讨论，虽然文字功底扎实，引经据典也颇为丰富，但对于我这种更关注展览现场、艺术家创作状态的普通爱好者来说，显得有些晦涩难懂，读起来像是绕着弯子说话，真正能让人眼前一亮的案例分析却寥寥无几。我更期待看到的是对当年威尼斯双年展的本土反思，或者对那些在民间独立空间里发生的“地下”实验的关注，可惜这些“烟火气”十足的内容在这期杂志里似乎被稀释了。整体感觉是，它更像是一份面向专业研究人员的学术期刊，而不是面向广大艺术爱好者的窗口，少了些许激情，多了些许沉淀，但这份沉淀，对我来说，有时反而成了阅读的阻碍。

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