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出版者:文化艺术出版社

作者:张韧

出品人:

页数:290

译者:

出版时间:1998-02

价格:16.8

装帧:平装

isbn号码:9787503917073

丛书系列:

图书标签:

• 文学批评
• 新时期文学
• 中国当代文学
• 文学史
• 文化研究
• 思想史
• 社会变迁
• 文学理论
• 改革开放
• 现实主义

历史的回响与民族的记忆：二十世纪中国文学的深层透视 本书聚焦于二十世纪上半叶，特别是从辛亥革命前夜至抗日战争爆发这一关键历史阶段，对中国社会转型期文学的复杂面貌与内在精神进行了深入、系统的考察与解读。 本书并非对传统文学史的简单罗列，而是尝试从文化人类学、社会心理学以及文本细读的交汇点出发，探究文学如何作为特定时代精神的载体、冲突的熔炉以及民族身份重建的场域。全书结构严谨，以“启蒙的困境”、“现代性的张力”和“民间叙事的回归”为三大主轴，层层递进，力求揭示这一时期文学发展背后的结构性动因与审美变迁的深层逻辑。 第一部分：旧世界的崩塌与新精神的萌芽（约1900-1919） 本部分首先审视了晚清至五四初期，传统士人文学向现代文学转型的艰难历程。我们仔细梳理了梁启超“新文体”的呼声、谴责小说中对社会弊病的揭露，以及早期白话文学实践的探索。重点分析了在民族危亡的巨大压力下，知识分子群体内部关于“救亡”与“启蒙”的认知差异，这种差异如何投射在早期文学作品的题材选择和叙事策略上。 书中特别关注了林语堂早期的思想探索，以及“文学革命”的理论构建过程。我们认为，五四文学革命的成功，不仅是语言形式的革新，更是对传统“道统”的根本性质疑。然而，这种启蒙话语往往面临“精英化”的风险，即如何将新的思想和审美有效地传递给广大的社会底层。通过对早期白话小说和新诗的细致比对，本书揭示了启蒙的理想与现实之间的张力，以及“德先生”和“赛先生”在文学界初次落地时的水土不服。 第二部分：现代性的多重奏：都市、乡土与自我（约1920-1930年代中期） 这一时期是中国现代文学的黄金时代，各种思潮和流派并行不悖，构成了丰富而复杂的“现代性”景观。本书将此阶段的文学视为一场关于“自我”、“都市”与“乡土”的三重奏。 都市的迷宫与异化： 我们详尽考察了上海、北京等大都市文学中的“都市人”形象。这些形象在西学东渐的冲击下，经历了身份认同的危机。从鸳鸯蝴蝶派对情感的精细描摹，到新感觉派对感官刺激的捕捉，再到早期革命文学对工人阶级的关注，都市文学展现了中国社会快速现代化进程中的欲望膨胀、道德重塑与个体精神的流离失所。重点分析了茅盾对城市知识分子精神困境的刻画，以及施蛰存等作家如何运用现代主义手法表现潜意识的幽暗。 乡土的重估与理想化： 与都市的喧嚣相对，乡土文学的兴起标志着对“本根”的重新寻找。本书区分了两种主要的乡土书写：一种是如周作人、废名等人带有古典闲适情调的“田园牧歌式”书写，侧重于个体与自然的和谐；另一种则是日后以“左联”为代表的，对农民阶级命运抱有深切关怀的社会写实主义。我们详细剖析了如何从鲁迅的杂文和小说中提炼出对国民性深刻的批判，以及这种批判如何影响了随后几十年对“国民性改造”的文学想象。 女性书写的崛起与性别政治： 本书设立专章讨论了“五四一代”女性作家的重要贡献。丁玲、冰心、庐隐等人的作品，不仅展现了她们挣脱父权制家庭的努力，更重要的是，她们开创了一种独特的“女性视角”来审视现代社会的结构性不公。我们着重比较了她们在处理爱情、婚姻、职业选择等议题时，所采用的叙事策略与自我表达的勇气，认为这是现代中国文学中最早触及性别政治的深刻文本。 第三部分：战争的阴影与文学的转向（约1930年代中期至1940年代初） 抗日战争的爆发是二十世纪中国文学的又一次重大转折点。文学主题从对个体精神的内省迅速转向了宏大的民族叙事与共同体构建。 本书探讨了这一时期文学创作的“功用性”回归。在民族存亡之际，文学被赋予了强烈的动员和教育使命。我们分析了延安文艺座谈会前后的理论争论，特别是如何平衡“为人生”与“为艺术”的关系。 重点考察了现实主义创作的深化。相较于五四时期的启蒙式批判，抗战时期的现实主义更强调深入民间、贴近战士和农民的语言和生活。通过分析柳青、沙汀等作家的作品，本书展现了文学如何深入到边远地区和基层，捕捉到普通人在战争压力下的坚韧、矛盾与牺牲。这一时期的文学，虽然在艺术形式上可能不如三十年代前期那样前卫，但在社会思想的凝聚力和人民性的挖掘上，达到了新的高峰。 结论：未完成的现代性——文学遗产的持续性影响 本书总结认为，二十世纪上半叶的中国文学，是一个充满内在矛盾的创造性熔炉。它既渴望全面拥抱西方现代主义的技巧与思想，又无法割裂与本土文化传统的深层联系；它既要完成启蒙的使命，又要回应民族救亡的迫切需求。这种在不同力量之间不断拉扯、平衡、冲突的过程中，形成了中国现代文学独有的复杂性与深刻性。这些早期的探索与奠基，构成了此后中国文学发展的重要参照系和未完成的课题。本书旨在为读者提供一个既有理论深度，又贴近文本细节的框架，以理解这一时期文学如何塑造了我们今日对“中国”与“现代性”的集体想象。

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这本**《新时期文学现象》**，坦白说，我最初抱着一种略带审视的眼光去翻阅它的。我一直对所谓的“现象”研究持保留态度，总觉得这类著作要么过于宏大叙事，抓不住文学的呼吸，要么就是陷入了琐碎的个案分析，失去了时代的磅礴感。然而，我很快发现，作者对于上世纪八十年代初至今中国文学图景的把握，呈现出一种惊人的敏锐和克制。它没有急于给出一个“定论”，而是像一个经验丰富的地质学家，耐心地剥开岩层的肌理，展示着不同时期思潮如何渗透、如何塑造作家的创作转向。比如，书中对“先锋文学”内部流派纷繁复杂的梳理，并非简单地罗列作家及其代表作，而是深入探讨了他们在语言实验背后，对主体性危机的哲学回应，以及这种回应如何与当时的社会思潮形成一种张力。更令人称道的是，作者在论述中，巧妙地穿插了一些鲜为人知的一手资料和作家的访谈片段，这些“切片”极大地增强了论述的现场感和可信度，让人仿佛能听见那个时代文学圈里真实的声音，而不是被后世的学院派定论所包裹的陈词滥调。它成功地做到了在学术的严谨与阅读的愉悦之间，找到了一个极佳的平衡点。

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这本书的阅读体验，与我以往接触的同类研究大相径庭，它没有那种高高在上的“导师腔调”，反而更像一个老友在深夜里，陪你一起梳理那些散落在时间长河中的碎片。它最打动我的地方，是那种对“失败者”的温情和审慎的记录。在新时期的文学叙事中，我们总是被引导去关注那些成功地进入主流视野的“巨匠”或“潮流引领者”。但这本书却花费了大量的笔墨去描绘那些在时代变迁中被迅速遗忘的写作探索，那些在不同思潮夹缝中挣扎的个体声音。作者在处理这些“边缘案例”时，所使用的语言是如此的克制而富有同理心，他没有试图为这些“失败的实验”赋予迟到的意义，而是如实地呈现了它们存在过的痕迹和逻辑。这种对文学史“非主流”部分的尊重，极大地拓宽了我对“何为新时期文学”的理解边界。它让我意识到，真正的“现象”，是由主流的喧嚣和边缘的沉默共同构成的复杂整体，缺一不可。

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对于一个资深的书虫来说，阅读的乐趣往往在于那些出人意料的联结。《新时期文学现象》在这一点上做得非常出色。它不是那种让你捧着书本感到沉重的理论堆砌，而是更像一次漫长而富有启发性的沙龙对谈。作者对于文学与非文学领域的交织关系的探讨，尤其引人入胜。他不仅仅关注小说、诗歌这些传统领域，而是将目光投向了诸如“报告文学的复兴”、“影视改编的文本策略”乃至“批评话语的权力更迭”这些边缘地带。最让我拍案叫绝的是，他通过对比某一特定时期，文学期刊对“民间写作”的引入与排斥策略，精准地揭示了文学体制的自我保护机制是如何运作的。这绝非简单的历史回顾，而是一种深入骨髓的结构分析，它让我们明白，文学的“新现象”往往不是凭空产生的，而是被特定的文化权力场域在某种程度上“催生”或“驯化”的结果。读完后，我发现自己看任何一本新出版的小说时，都会不自觉地去寻找它背后的“结构支撑”。

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老实说，我一向对探讨“新时期”的著作持保留态度，总觉得它们往往不自觉地陷入一种“现代性完成”的傲慢之中，急于为特定阶段的文学成果“盖棺定论”。然而，翻开这本**《新时期文学现象》**，我发现作者的视角极其谦卑，但逻辑推理却异常犀利。他没有急于为任何作家或流派贴上“成功”或“失败”的标签，而是将它们视为特定历史语境下的“必然产物”。我印象最深的是他对特定时期“知识分子写作”的解构，作者没有停留在老生常谈的“启蒙”与“反思”上，而是深入挖掘了在权力结构松动与重组的过程中，知识分子如何通过文学语言进行自我身份的重塑与规训。这种对潜台词和话语策略的分析，细腻到令人咋舌。每当我觉得作者即将做出一个明确的价值判断时，他总能及时收住，转而呈现出另一种对立的可能性，这使得整部作品充满了动态的张力，而不是静止的断言。它强迫读者不断地自我修正，而不是被动接受。

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读完这册书，我有一种豁然开朗的感觉，尤其是在理解当前某些“网红”作家的文本逻辑时，突然找到了历史的参照系。过去的几年里，我一直困惑于为什么某些题材和叙事模式会在短时间内集中爆发，形成一股强大的潮流。这本书提供了一个绝佳的工具箱，让我能从更深的历史唯物主义和文化结构变迁的角度去审视这些“爆发”。它没有预设任何价值高地，而是像一个冷静的记录员，详实地记录了市场化、全球化浪潮如何重塑了文学的生产机制和消费模式。我特别欣赏作者对“文学边界模糊化”这一议题的处理，他没有简单地赞美或批判，而是细致地描绘了媒介变迁对文本形态的侵蚀与革新，比如网络文学的崛起是如何在体制外开辟了新的叙事空间，同时又带来了哪些新的陈规和套路。这种不带感情色彩的剖析，反而更具力量，因为它迫使读者，特别是深陷于特定文学圈层中的读者，跳出来，以一种更具批判性的眼光重估自己所接受的信息和审美标准。这本书与其说是一本研究专著，不如说是一份针对当代文化消费者的“使用说明书”。

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