具体描述
《齐白石全集》是列为国家“八五”重点出版规划的图书选题，湖南美术出版社经过近五年的全方位的组稿、拍摄及编撰工作得以完成。
齐白石是中国画坛的一代巨匠，国际和平奖获得者，世界文化名人，他一生中创作了数以万计的绘画与篆刻作品，为世人瞩目。该社在确定《齐白石全集》的选题时，即以全方位、多角度、立体地展现齐白石一生的艺术成就作为他们的出版目标。五年来，该社从60多家博物馆、美术馆、大专院校、研究
作者简介
目录信息
齐白石的书法
书法（约一九○二年一一九五六年）
一行书联约一九○二年
行书（局部）
行书（局部）
二行书横幅约一九○二年
三行书横幅约一九○二年
行书（局部）
行书（局部）
四楷书信札约一九○九年――一九一四年
五楷书题记一九○九年
六行楷立轴约一九○九年
七行楷立轴一九一一年
八楷书手札（之一）一九一九年
九楷书手札（之二）一九一九年
十行书条幅约一九二一年
一一行书手札一九二一年
一二行书联一九二二年
一三行书立轴一九二二年
一四行书联一九二二年
一五篆书联一九二三年
一六行书题签（之一）一九二三年
一七行书题签（之二）一九二三年
一八行书立轴一九二三年
一九篆书屏（之一）一九二四年
二○篆书屏（之二）一九二四年
二一行书立轴一九二四年
二二行书立轴一九二四年
二三行书屏一九二四年
二四篆书联一九二四年
二五行书题签一九二五年
二六篆书横幅一九二五年
二七行书立轴一九二五年
二八行书题签（之一）一九二五年
二九行书题签（之二）一九二五年
三○行书手札一九二六年
三一篆书联一九二六年
三二行草手札（之一）一九二八年
三三行草手札（之二）一九二八年
三四行书扇面一九二九年
三五行书扇面一九二九年
三六篆书联一九三○年
三七行书信札二十年代
三八行书信封二十年代
三九楷书立轴二十年代
四○行书联约二十年代
四一行书立轴约二十年代
四二篆书联约二十年代
四三行书题款约二十年代
四四行书扇面约二十年代
四五行草手札二十年代
四六行草题签二十年代
四七行草题签二十年代
四八行书手札二十年代
四九行书手札二十年代
五○行书题签二十年代
五一行书立轴二十年代
五二行书题签二十年代
五三行书题签二十年代
五四行书题签二十年代
五五行书题签二十年代
五六行书题签二十年代
五七行草题签二十年代
五八行草题签二十年代
五九行书册页二十年代
六○行书册页二十年代
六一行书册页二十年代
六二行书册页二十年代
六三行书册页二十年代
六四行书册页二十年代
六五行书册页二十年代
六六行书册页二十年代
六七行书册页约三十年代初
六八篆书联一九三○年
六九行书信札约三十年代初
七○篆书横幅一九三○年
七一行书信札一九三一年
七二篆书横幅一九三一年
七三行书横幅一九三一年
七四行书立轴一九三一年
七五行书信札一九三二年
七六行书信札一九三二年
七七行书题签一九三二年
七八行书立轴一九三三年
七九行书手札一九三三年
八○行书题跋一九三四年
八一行书题款一九三四年
八二行书立轴一九三四年
八三篆书联一九三四年
八四篆书横幅一九三四年
八五行书题签一九三五年
八六行书题签一九三五年
八七篆书立轴一九三六年
八八篆书联一九三六年
八九篆书联一九三七年
九○行书横幅一九三七年
九一行书册页一九三七年
九二行书题记一九三七年
九三篆书联一九三七年
九四篆书联一九三七年
九五篆书联一九三七年（一九五○年补题）
九六篆书立轴一九三七年
九七篆书立轴一九三七年
九八篆书立轴一九三八年
九九篆书联一九三八年
一○○篆书联一九三八年
一○一行书手札（之一）一九三八年
一○二行书手札（之二）一九三八年
一○三行书手札（之三）一九三八年
一○四行书手札（之四）一九三八年
一○五行书题跋一九三八年
一○六行书题跋一九三八年
一○七行书题跋一九三九年
一○八行书扇面一九三九年
一○九篆书联一九三九年
一一○篆书横幅一九三九年
一一一行书扇面一九三九年
一一二行书立轴一九三九年
一一三篆书横幅一九三九年
一一四篆书联一九三九年
一一五行书信札约三十年代
一一六行书信札约三十年代
一一七行书题签约三十年代
一一八行书信札约三十年代
一一九行书信札约三十年代
一二○行书信札约三十年代
一二一行书信札约三十年代
一二二行书信札约三十年代
一二三行书信札约三十年代
一二四行书信札约三十年代
一二五篆书联约三十年代
一二六篆书联约三十年代
一二七篆书联约三十年代
一二八行书信札约三十年代
一二九行书信札一九三六年
一三○篆书联约三十年代
一三一篆书题签约三十年代
一三二篆书横幅约三十年代
一三三行书手札约三十年代
一三四行书信札（之一）约三十年代
一三五行书信札（之二）约三十年代
一三六行书信札约三十年代
一三七行书信札约三十年代
一三八行书信札约三十年代
一三九行书信札约三十年代
一四○行书信札约三十年代
一四一行书信封约三十年代
一四二篆书联约三十年代
一四三行书信札约三十年代
一四四行书信札（之一）约三十年代
一四五行书信札（之二）约三十年代
一四六行书信札（之一）约三十年代
一四七行书信札（之二）约三十年代
一四八行书信札（之一）约三十年代
一四九行书信札（之二）约三十年代
一五○行书信札（之一）约三十年代
一五一行书信札（之二）约三十年代
一五二行书信札（之三）约三十年代
一五三行书信札（之一）约三十年代
一五四行书信札（之二）约三十年代
一五五行书信札（之三）约三十年代
一五六行书信札（之一）约三十年代
一五七行书信札（之二）约三十年代
一五八行书信札（之一）约三十年代
一五九行书信札（之二）约三十年代
一六○行书信札（之一）约三十年代
一六一行书信札（之二）约三十年代
一六二行书信札（之三）约三十年代
一六三行书信札（之一）约三十年代
一六四行书信札（之二）约三十年代
一六五行书信札（之三）约三十年代
一六六行书信札（之一）约三十年代
一六七行书信札（之二）约三十年代
一六八行书信札（之一）约三十年代
一六九行书信札（之二）约三十年代
一七○行书信札（之三）约三十年代
一七一行书扇面约三十年代
一七二行书立轴约一九四○年
一七三行书信封约一九四一年
一七四行书信封约一九四一年
一七五行书信札约一九四一年
一七六行书信札约一九四一年
一七七篆书联一九四一年
一七八篆书立轴一九四一年
一七九篆书横幅一九四二年
一八○篆书联约一九四二年
一八一篆书题签一九四二年
一八二行书斗方一九四二年
一八三篆书斗方一九四二年
一八四篆书联一九四二年
一八五篆书横幅一九四二年
一八六行书手札一九四二年
一八七行书题记一九四二年
一八八行书立轴约一九四三年
一八九行书题跋一九四三年
一九○篆书横幅一九四三年
一九一篆书立轴一九四三年
一九二篆书立轴一九四三年
一九三篆书立轴一九四四年
一九四篆书联一九四四年
一九五行书横幅一九四四年
一九六篆书联一九四五年
一九七行书扇面一九四五年
一九八行书斗方一九四五年
一九九行书立轴一九四六年
二○○篆书联一九四六年
二○一篆书横幅一九四七年
二○二行书题跋一九四八年
一○三行书信札一九四八年
二○四篆书联一九四八年
二○五篆书联一九四八年
二○六篆书联一九四九年
二○七行书题记一九四九年
二○八篆书立轴一九四九年
二○九篆书联一九四九年
二一○行书横幅一九四九年
二一一篆书联一九四九年
二一二篆书立轴一九四九年
二一三篆书扇面约四十年代
二一四篆书扇面约四十年代
二一五行书扇面约四十年代
二一六篆书立轴约四十年代
二一七行书立轴约四十年代
二一八篆书立轴约四十年代
二一九篆书联约四十年代
二二○篆书横幅约四十年代后期
二二一篆书联约四十年代后期
二二二篆书联一九五○年
篆书（局部）
篆书（局部）
二二三篆书联一九五○年
二二四篆书联一九五○年
二二五行书联一九五○年
二二六行书立轴一九五○年
二二七篆书联一九五○年
篆书（局部）
篆书（局部）
二二八行书联一九五○年
二二九篆书联一九五一年
二三○行书立轴一九五一年
二三一篆书联一九五一年
二三二篆书立轴一九五一年
二三三行书题款一九五一年
二三四行书信札一九五一年
二三五篆书联一九五一年
二三六篆书立轴一九五一年
二三七行书立轴一九五二年
行书（局部）
二三八行书横幅一九五二
二三九篆书横幅一九五三年
二四○行书手札一九五三年
二四一篆书联一九五三年
篆书（局部）
篆书（局部）
篆书（局部）
篆书（局部）
二四二篆书联一九五三年
二四三行书信札一九五三年
二四四楷书联一九五三年
二四五行书立轴一九五三年
二四六行书立轴一九五三年
二四七行书横幅一九五三年
二四八行书立轴一九五三年
二四九行书立轴一九五三年
二五○篆书横幅一九五四年
二五一行书立轴一九五四年
二五二行书横幅一九五四年
二五三行书横幅一九五四年
二五四行书题款一九五五年
二五五行书手札一九五五年
二五六行书序文（之一）一九五六年
一五七行书序文（之二）一九五六年
二五八行书序文（之三）一九五六年
二五九行书序文（之四）一九五六年
二六○行书序文（之五）一九五六年
二六一行书信札五十年代
二六二篆书立轴五十年代
著�・注释
书法
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
坦白说，我花了不少时间在对比不同卷册的收录侧重点上，试图构建一个完整的齐白石艺术谱系。这第九卷，明显承载了“收官”的重任，它收录了大量晚年气势恢宏、笔墨酣畅淋漓的作品，那种“不拘一格，自成一派”的晚期风格展现得淋漓尽致，让人不得不为之折服。然而，在“跨界合作”和“师承关系”的展示上，这卷的处理显得有些保守和侧重传统。我一直很好奇齐白石与“京派”文人圈子，尤其是与陈师曾等人的早期交往对他的影响，以及他晚年对西方写实主义思潮的一些微妙的吸收和转化。这套书在这些“交叉点”的展示上，相对平铺直叙，多以单幅作品的介绍为主，缺乏对特定时期艺术圈子动态的深入剖析。如果能在这一卷中，加入更多相关人物的书信往来、同期展览的评论文章摘录，哪怕只是少量版面的“专题解读”，我相信能让读者更立体地理解齐白石是如何在复杂的艺术环境中，最终“拔地而起”，成为一代宗师的。现在的呈现，更像是对成果的展示，而不是对过程的解剖。
评分这套《齐白石全集》的第九卷，光是拿到手里掂量的分量，就让人对里面的内容充满了敬畏。我特地去书店翻阅了好几家同类的大师画册，坦白说，很少有能像这本一样，在装帧的考究和内容的广度上做到如此令人称道的。尤其是对于一个醉心于中国近现代艺术史的业余爱好者来说，每一页的印制质量都仿佛在向你诉说着齐老的笔墨精髓。我印象最深的是其中关于他晚年大写意花卉的专题页，那几幅巨幅的荷花和蔬果，墨色的浓淡干湿，那种“红花墨叶成浓妆，万点金泥瘦骨香”的意境，通过这高清的影印展现出来，简直是身临其境。我甚至能“想象”到老人家在创作时，那份潇洒自如又内敛沉稳的气度。可惜的是，我手头的这本似乎在某些细节的年代考证上，与我之前收藏的另一本研究性小册子上的记载略有出入，比如某幅《蛙声十里出山泉》的创作背景，希望后续版本能在这方面做更详尽的批注，毕竟对于研究者而言，创作年代的精准性是至关重要的。不过总的来说，光是这些近乎完美的视觉呈现，已经值回票价了，它无疑是研究齐白石艺术不可或缺的参照系。
评分说实话，我购买这套书纯粹是出于对“全集”二字的迷信，希望能一窥这位艺术巨匠的“全貌”。然而，在细细品读了这第九卷后，我发现所谓的“全”更像是一种美好的愿景，而非现实。此卷中收录的画作固然精彩绝伦，尤其是那些描绘虫鱼草木的精品，笔触灵动，充满了生活的诗意，这无疑是对齐白石艺术生命力的最好诠释。但作为一名对篆刻同样抱有浓厚兴趣的读者，我不得不指出，这卷的重点似乎完全偏向了绘画部分，对于他晚年那些精妙绝伦的印章作品的收录和拓片展示，显得过于单薄，甚至可以说是一种遗憾。我原本期待能看到更多关于他印风演变、边款释读的专题研究，毕竟“书画同源”，齐老的刀法与其笔墨一样，都有着开宗立派的贡献。如果能增加一个专门的版块，详细对比他不同时期的治印风格，并配上清晰的拓片，这本书的价值将会得到质的飞跃。现在看来，它更像是一本精美的“画册”，而非真正意义上的“全集”的收官之作。
评分这次的开箱体验，只能用“复杂”二字来形容。首先，物流的速度让人赞叹，书页的纸张质感和油墨的均匀度也确实对得起它高昂的定价，每一幅作品的色彩饱和度都拿捏得恰到好处，尤其是那些浓烈的朱砂红和苍劲的焦墨，跃然纸上。但是，当我翻阅到关于齐白石早期“衰年变法”时期的作品选辑时，内心不免有些许失落。我知道，要收集到他早期的墨迹和习作极为不易，但越是早期那些带着强烈“民间趣味”和“文人趣味”碰撞的作品，才越能体现他艺术道路的曲折与坚韧。这第九卷中收录的早期作品数量偏少，且很多都是大家耳熟能详的名作，缺乏一些“冷门”或“争议性”的画稿作为佐证。这让我感觉，编辑团队可能在追求整体视觉的和谐统一性时，牺牲了部分对艺术家心路历程的深度挖掘。对于一个渴望了解其从“民间画匠”到“国画大师”蜕变的读者而言，这种“平滑化”的处理，无疑是削弱了故事的张力。
评分我是一个不折不扣的“细节控”，特别是对于艺术品的文献资料，总喜欢用放大镜去审视。这套《全集》的第九卷，在排版布局上确实做到了大气磅礴，留白得当，阅读起来赏心悦目，符合顶级艺术典籍应有的风范。不过，在内容的注释和索引方面，我发现了一些令我十分困扰的小瑕疵。比如，某些作品旁边标注的收藏单位（如某省博物馆或私人藏家），在全集的总目录或者卷末附录中，并没有提供一个系统性的查询索引。这意味着，如果你想快速定位某幅画的现存地点，或者想交叉比对这卷与其他卷的重复收录情况，几乎不可能。这对于需要撰写研究报告或进行学术引用的读者来说，构成了极大的不便。艺术品图录的价值，很大程度上取决于其作为文献资料的严谨性。虽然视觉享受是顶级的，但这种基础性的文献工具属性的缺失，让我在合上书本时，心中总像是少了一块拼图，总觉得它在学术严谨性上还留有提升的空间。
评分【书法卷】白石早年学何绍基、金冬心、李北海，皆能酷似。于李北海用力最久。后学天发神谶、祀三公山，书风为之大变。晚年则从心所欲，进乎技矣，一派天真，多有精品。端的一代牛人！
评分【书法卷】白石早年学何绍基、金冬心、李北海，皆能酷似。于李北海用力最久。后学天发神谶、祀三公山，书风为之大变。晚年则从心所欲，进乎技矣，一派天真，多有精品。端的一代牛人！
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