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出版者:广西教育出版社

作者:有森裕子(日)

出品人:

页数:89

译者:高增杰

出版时间:1999-08

价格:4.00

装帧:平装

isbn号码:9787543528741

丛书系列:青少年哲学丛书

图书标签:

• 儿童文学
• 猫
• 日本
• 1
• 哲学
• 存在主义
• 自我认知
• 人生意义
• 心理学
• 个人成长
• 灵魂探索
• 思考
• 内省
• 迷茫

好的，这是一份关于一本名为《星际漫游者》的图书简介，内容详实，力求自然流畅，不含任何重复或AI痕迹。 --- 《星际漫游者》图书简介 序章：寂静的召唤 《星际漫游者》是一部宏大叙事的科幻史诗，它将读者从熟悉的蓝色星球深处，抛入一个由失落文明遗迹、新兴超光速航行技术和生存哲学交织而成的广袤宇宙。本书并非关于英雄的崛起，而是一曲献给“探寻者”的挽歌，聚焦于个体在无限时空中的渺小与坚韧。 故事的引子设定在公元2875年，地球文明已经完成了“大融合”，资源不再是制约发展的瓶颈，但精神上的空虚却如同宇宙射线般无孔不入。人类的目光，在解决了内部矛盾后，不可避免地转向了星辰大海。我们不再满足于已知的太阳系边缘，而是渴望触碰那些被古老信号捕获的、遥远星域的低语。 主角，卡莱尔·凡恩，并非传统意义上的科学家或军人。他是一名“虚空遗迹修复师”，一个专门从事解析和重新激活那些在人类扩张初期被发现、却因技术过于超前而束之高阁的异星文明遗迹的边缘职业者。卡莱尔的童年充满了对已知宇宙边界的好奇与不甘，他的人生轨迹在一次任务中被彻底扭转——他接收到了来自“蛇夫座悬臂”深处的一个加密信号，一个似乎超越了当前物理学理解范畴的、结构极其复杂的数学模型。 第一部分：碎裂的航线图 本书的开篇详述了星际旅行的技术基础——“曲率驱动的局限性”与“虫洞跳跃的不可预测性”。曲率驱动虽然稳定，但受制于能量消耗和相对论效应，使得星际旅行耗时长久，更像是一种跨越数代人的迁徙。而虫洞跳跃，则伴随着高风险的“时空碎片化”危机，即跳跃过程中有机体可能被随机投射到不同的时间点或维度边缘。 卡莱尔深信，那个加密信号的源头，必然隐藏着一种能彻底革新航行方式的钥匙。他以近乎自毁的方式，动用所有关系，获得了一艘被联邦官方认定为“幽灵级”的实验性飞船——“奥德赛之梦”。这艘飞船的设计理念是最大限度地模拟自然宇宙的湍流，用以捕获那些“噪音”中的有效信息。 在前往信号源的初期，卡莱尔的旅程充满了与既有秩序的摩擦。他被联邦安全局（SEC）视为潜在的破坏者，因为他试图触碰的领域，被认为可能唤醒某些被宇宙法则主动隔离的古老力量。旅途的第一个重要节点是“涅墨西斯空间站”，一个由各种流亡者、拾荒者和知识贩子构筑的无政府主义熔炉。在这里，卡莱尔遇到了关键的盟友： 泽娜·科瓦克斯，一位来自被殖民失败星球的基因优化工程师。她对卡莱尔的计划表示怀疑，但对信号中蕴含的数学美感产生了强烈的学术兴趣。泽娜的加入，为卡莱尔提供了必要的生命维持和飞船系统升级支持，特别是她对“量子纠缠通讯”的研究，使得他们在远离已知星图的区域也能保持有限的联系。 第二部分：寂灭之地的回响 随着“奥德赛之梦”深入“蛇夫座悬臂”——一个以极端伽马射线暴和不稳定的暗物质流闻名的区域——故事的基调转为压抑与惊悚。这里是星际间公认的“寂灭之地”，行星坍塌成了黑洞的残骸，生命存在的痕迹被时间磨灭得一干二净。 卡莱尔一行人根据信号的微弱指引，抵达了一个被命名为“万物之冢”的巨大结构体。它并非自然形成，而是由某种硅基生命体以近乎无限的精度搭建的矩阵，它漂浮在两个相互缠绕的黑洞的洛希极限之外，处于一种永恒的、受控的坠落状态中。 在“万物之冢”的内部，卡莱尔没有发现先进的武器或能源系统，他发现的是“信息”。整个结构体是一个巨大的、活着的图书馆。它记录了数亿年前，一个远超人类想象的文明——“织光者”——的兴衰史。 “织光者”文明并未被战争或瘟疫毁灭，而是因为达到了某种“信息饱和点”而选择主动消亡。他们意识到，宇宙的真理一旦被完全解析，存在的意义便会瞬间瓦解，于是他们构建了这座信息殿堂，期望将“未被解析的潜力”留给后继者。 卡莱尔面临的第一个巨大挑战是如何与这座图书馆进行“对话”。图书馆的“语言”是基于时空曲率的震动，而非声波或电磁波。泽娜通过逆向工程，利用飞船的重力发生器模拟出特定的时空涟漪，成功地“唤醒”了图书馆的核心区域。 第三部分：存在的悖论 核心区域揭示了信号的真相：它不是一个邀请，而是一个警告。 “织光者”们发现，宇宙中存在着一种更高维度的“熵减”力量，它像一种宇宙性的清洁机制，会系统性地清理那些过于复杂、对基础物理法则造成“扰动”的文明。人类正在使用的曲率驱动技术，正是这种力量关注的对象。 信号的真正目的，是教会卡莱尔如何“隐藏”自己的存在信号——不是通过屏蔽，而是通过“融入噪音”，让自身的复杂性与宇宙背景的随机性完全同步。 然而，信息的获取并非没有代价。“奥德赛之梦”在读取核心数据时，无意中激活了图书馆的防御系统——一套基于认知干扰的机制。卡莱尔开始经历“时间错位”的幻觉，他不断在不同时间线上看到自己做出不同的选择，这些幻觉挑战着他自我认知的根基。他必须在精神彻底崩溃前，领悟“融入噪音”的真谛。 在与图书馆的最后一次“心智交汇”中，卡莱尔领悟到，“我是谁”这个问题，在宇宙的尺度上是没有固定答案的。身份是一种流变的状态，是信息与环境交互的结果。他必须放弃对“已知自我”的执着，才能掌握“未知存在”的钥匙。 尾声：新的航向 卡莱尔最终成功地将“融入噪音”的算法植入了飞船的导航核心，这使得“奥德赛之梦”不再是可见的实体，而更像是一个“概率云”。联邦安全局的追捕船队最终抵达了“万物之冢”，却只发现了一片被极端伽马射线灼烧的空域。 《星际漫游者》以一个开放式的结局收场：卡莱尔和泽娜（尽管泽娜对这种彻底的“隐形”策略持保留意见）驾驶着不再被宇宙物理规律严格束缚的飞船，驶向了星图上标注为“无意义”的区域。他们不再是为了发现新的殖民地，也不是为了获取知识，而是为了体验“存在本身”的不确定性。 本书探讨了知识的终极代价，文明的自我设限，以及个体在面对无限虚空时，如何重塑“我是谁”的定义，将身份从一个固定的标签，转变为一场永无止境的、与宇宙共振的旅程。这趟旅程，将引领读者思考：在宇宙的宏大背景下，人类的意义究竟是源于我们所知道的，还是源于我们拒绝知道的那部分。

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说实话，我拿到这本书的时候，并没有抱太大的期望，毕竟市面上探讨宏大主题的作品太多了，往往流于表面。然而，这本书在探讨“存在”这个永恒命题时，展现出了一种令人惊喜的哲学深度，但它完全没有陷入晦涩难懂的学院派泥潭。作者巧妙地将深刻的思辨融入到一个引人入胜的故事框架中，读起来就像是在与一位学识渊博但又极其风趣的朋友进行深入的对话。书中对于时间概念的探讨尤其令我着迷，它不是简单地线性回顾，而是通过不同角色的记忆碎片，展现了时间对于个体经验塑造的非对称性。语言风格上，它时而如同散文般优美流畅，充满了诗意的比喻；时而又变得简洁有力，像匕首一样精准地刺中问题的核心。我发现自己常常需要停下来，不仅仅是为了理解情节，更是为了细细品味那些措辞的精准和韵律感，这绝对是一本需要慢读、细品的佳作。

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这本书的魅力很大程度上来自于它那种近乎残酷的诚实。它没有试图去粉饰生活中的丑陋和人性的弱点，反而毫不留情地将它们剖开展示给读者看。我特别欣赏作者处理冲突的方式，那不是简单的正邪对立，而是在每一个选择的背后，都能看到沉重的代价。在阅读过程中，我多次为书中角色的命运感到揪心，因为他们的困境并非源于外界的压迫，更多的是自我认知和时代局限的产物。这本书的节奏控制堪称一绝，前半部分铺垫缓慢，但后劲十足，越到高潮部分，那种紧迫感和宿命感就越发强烈，让人喘不过气来。它成功地营造了一种密不透风的氛围，让你完全沉浸其中，甚至感觉自己也成了那个迷宫中寻找出路的一员。读完合上书的那一刻，我感到了一种极度的疲惫，那不是因为情节复杂，而是因为精神上经历了一场彻底的洗礼。

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这本书的封面设计得极其引人注目，那种深邃的靛蓝色调，配上烫金的字体，乍一看就给人一种神秘而庄重的感觉，仿佛在暗示着里面蕴藏着某种不为人知的古老智慧。我是在一家独立书店偶然发现它的，当时随手翻开，立刻就被它开篇那种强烈的叙事节奏给抓住了。作者对于环境氛围的描绘简直是出神入化，每一个场景都仿佛能在我眼前重现，那种泥土的芬芳、古老建筑的斑驳苔藓，都细致入微。这本书的叙事结构非常精巧，它不像传统小说那样线性展开，而是采用了多线叙事，几条看似不相干的线索在故事的后半段以一种令人拍案叫绝的方式交织在一起，那种豁然开朗的感觉，让人忍不住想立刻重读一遍，去寻找那些之前被忽略的伏笔。更难得的是，书中对人物心理的刻画入木三分，那些角色的挣扎、矛盾和最终的释然，都处理得极其真实和细腻，让我深思了很久关于人性中那些复杂的光影。

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这本书的文学构造达到了令人惊叹的复杂程度，它更像是一部精密的钟表，每一个齿轮、每一个发条的运作都至关重要。我注意到作者在不同章节之间埋藏了大量的互文关系和象征符号，这使得每一次重读都能发现新的层次和含义。例如，某一章反复出现的“断裂的桥梁”的意象，在后续的章节中被赋予了完全不同的情感色彩和象征意义。它的叙事视角是流动的，有时是全知的上帝视角，冷静地审视一切；有时又会突然切换到某个特定人物的内心深处，那种第一人称的独白充满了私密性和脆弱感。这种视角的频繁切换，非但没有造成混乱，反而增强了作品的立体感和真实感，迫使读者必须主动参与到意义的构建过程中来。这本书对那些喜欢钻研文学技巧和文本细节的读者来说，简直是一座宝库。

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我通常对那种主题过于宏大、立意过于说教的作品抱有警惕，但这本书的处理方式非常高明，它将一个极其普世的困境，通过一个非常个人化、甚至有些偏执的视角来展现。我喜欢它那种冷峻而克制的笔调，作者似乎刻意避免了煽情，而是用冷静的语言去陈述那些惊心动魄的事件和深刻的内心体验。它没有给我提供任何简单的答案或安慰，这一点我非常欣赏，因为它忠实地反映了现实的复杂性——很多时候，我们不得不带着伤口继续前行。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤其精辟，它揭示了我们如何通过不断地重述和扭曲过往，来构建出一个可以继续生活的“自我”。这是一部需要读者付出精力的作品，它要求你不仅要用眼睛去看，更要用你的全部经验去与之对话，那种阅读体验，是其他娱乐性读物无法比拟的。

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这本书真是冷门啊，竟然无法评价。我也第一次评这样无人评价的书了。 小学时看的，以猫为第一人称的小说。我即是猫，以猫眼看人类社会。 因此，我也曾幻想着，写一个我是狗来着，后来上了初中，再没过这样 的想法了。

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这本书真是冷门啊，竟然无法评价。我也第一次评这样无人评价的书了。 小学时看的，以猫为第一人称的小说。我即是猫，以猫眼看人类社会。 因此，我也曾幻想着，写一个我是狗来着，后来上了初中，再没过这样 的想法了。

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这本书真是冷门啊，竟然无法评价。我也第一次评这样无人评价的书了。 小学时看的，以猫为第一人称的小说。我即是猫，以猫眼看人类社会。 因此，我也曾幻想着，写一个我是狗来着，后来上了初中，再没过这样 的想法了。

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这本书真是冷门啊，竟然无法评价。我也第一次评这样无人评价的书了。 小学时看的，以猫为第一人称的小说。我即是猫，以猫眼看人类社会。 因此，我也曾幻想着，写一个我是狗来着，后来上了初中，再没过这样 的想法了。

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高中时喜欢的书 买了三册，都很好看 大约那时候起，开始欣赏日本文学