具體描述
這是一本記錄中國七十年代末至九十年代前衛藝術曆史的專著。作者劉淳本人是一位畫傢，也曾是中國前衛藝術的一位直接參與者，他以一個專業畫傢的眼光寫齣這部中國前衛藝術史，對於我們瞭解中國前衛藝術的發展是很有幫助的。本書的最大特點是作者本人是中國前衛藝術曆史一個見證人，對於這個時期發生在中國的前衛藝術有著直接的感性認識，對於其中的許多細節有很深入的瞭解，這樣就使本書不同於我們常見的那種由作傢寫齣的報告文學。另外，本書是作者在大量收集資料和直接采訪後寫成的，保留瞭相當多的第一手資料，是研究中國前衛藝術者不可不讀的一部有價值的專著。
著者簡介
圖書目錄
引 子
信息以排山倒海之勢在中國大地上滾動，以巨大的功能在堆積，這一動一靜，將世界變得撲朔迷離，使我們顯得眼花繚亂、不知所措
第一章 燃燒的大地
從1979年的“星星美展”到轟轟烈烈的“’85美術新潮”，再到1989年的“中國現代藝術展”，在中國大地上所齣現的種種藝術潮流和現象並非簡單的形式和遊戲形式，而是各種思想感情和藝術觀念的錶述這些藝術樣式的産生和變化的根本原因是發自藝術傢對現實的評價和對曆史的批判的需要
第二章 冷嘲熱諷 調侃世事
一批六十年代齣生，八十年代後期從各高等藝術院校畢業的青年藝術傢，他們親眼目睹瞭現代藝術潮流的來去匆忙和中國知識分子試圖以西方的現代思想拯救和重建中國文化理想。無論是生活還是藝術，現實留給他們的是一些支離破碎。因此，另一批“’85美術新潮”中成長起來的藝術傢，放棄形而上的姿態，以幽默的方式去解構對中國最有影響的對象和政治事件。這期間便産生瞭“政治波普”和“玩世現實主義”兩種藝術潮流
第三章 從威尼斯到聖保羅
1993年，舉世矚目的第45屆威尼斯國際藝術雙年展正式接納瞭中國當代藝術傢的參展和批評傢的策劃和介入。1994年10月，第22屆聖保羅國際藝術雙年展組委會邀請中國十六位藝術傢參展並受到極高的評價。這對充實中國前衛藝術傢的國際經驗，以及加強國際藝壇的豐富與交流，都具有重要的意義。
第四章 潮流之外
在中國現代藝術種種潮流之外，有一批默默探索者，他們以自己的人生經曆和感受創造瞭種種新的樣式，他們很孤獨，他們走得很遠，他們永遠不會迴頭
第五章 實驗與衝擊
1985年12月，美國波普藝術大師勞申柏藝術展在華舉行，它對中國新潮藝術産生瞭巨大的影響，使中國青年一代藝術傢一夜間悟到杜桑的價值並與中國本土文化和現實相聯係。人們看到瞭藝術以外的藝術，因此，“裝置藝術”、“行為藝術”在中國當代中成為一道壯觀的風景並以其強烈的語文樣式和新的觀念衝擊著傳統藝術。
第六章 今日群體
’85美術新潮時期，中國大地上齣現過上百個藝術群體，喧鬧一時之後，由於種種原因紛紛解散，今天，一種以群體形式結閤的探索現象正悄悄齣現，沒有宣言、沒有口號也沒有旗幟，其探索的深度是’85美術新潮時期任何一個群體所不能相比的 今天的群體是中國前衛藝術的另一種存在方式
第七章 批評傢如是說
對中國前衛藝術，說什麼的都有。老百姓如此，批評傢也如此。中國有許多層次的批評傢，看看他們是如何闡述中國前衛藝術的
第八章 浪子永不迴頭
隨著時代的發展和瞬息萬變，昨天的前衛藝術傢可能被今天或昨天所埋沒，所淘汰，但有一點則會永存，即藝術傢的意識與勇氣，這就是前衛精神，他們永遠不會迴頭
· · · · · · (收起)
信息以排山倒海之勢在中國大地上滾動，以巨大的功能在堆積，這一動一靜，將世界變得撲朔迷離，使我們顯得眼花繚亂、不知所措
第一章 燃燒的大地
從1979年的“星星美展”到轟轟烈烈的“’85美術新潮”，再到1989年的“中國現代藝術展”，在中國大地上所齣現的種種藝術潮流和現象並非簡單的形式和遊戲形式，而是各種思想感情和藝術觀念的錶述這些藝術樣式的産生和變化的根本原因是發自藝術傢對現實的評價和對曆史的批判的需要
第二章 冷嘲熱諷 調侃世事
一批六十年代齣生，八十年代後期從各高等藝術院校畢業的青年藝術傢，他們親眼目睹瞭現代藝術潮流的來去匆忙和中國知識分子試圖以西方的現代思想拯救和重建中國文化理想。無論是生活還是藝術，現實留給他們的是一些支離破碎。因此，另一批“’85美術新潮”中成長起來的藝術傢，放棄形而上的姿態，以幽默的方式去解構對中國最有影響的對象和政治事件。這期間便産生瞭“政治波普”和“玩世現實主義”兩種藝術潮流
第三章 從威尼斯到聖保羅
1993年，舉世矚目的第45屆威尼斯國際藝術雙年展正式接納瞭中國當代藝術傢的參展和批評傢的策劃和介入。1994年10月，第22屆聖保羅國際藝術雙年展組委會邀請中國十六位藝術傢參展並受到極高的評價。這對充實中國前衛藝術傢的國際經驗，以及加強國際藝壇的豐富與交流，都具有重要的意義。
第四章 潮流之外
在中國現代藝術種種潮流之外，有一批默默探索者，他們以自己的人生經曆和感受創造瞭種種新的樣式，他們很孤獨，他們走得很遠，他們永遠不會迴頭
第五章 實驗與衝擊
1985年12月，美國波普藝術大師勞申柏藝術展在華舉行，它對中國新潮藝術産生瞭巨大的影響，使中國青年一代藝術傢一夜間悟到杜桑的價值並與中國本土文化和現實相聯係。人們看到瞭藝術以外的藝術，因此，“裝置藝術”、“行為藝術”在中國當代中成為一道壯觀的風景並以其強烈的語文樣式和新的觀念衝擊著傳統藝術。
第六章 今日群體
’85美術新潮時期，中國大地上齣現過上百個藝術群體，喧鬧一時之後，由於種種原因紛紛解散，今天，一種以群體形式結閤的探索現象正悄悄齣現，沒有宣言、沒有口號也沒有旗幟，其探索的深度是’85美術新潮時期任何一個群體所不能相比的 今天的群體是中國前衛藝術的另一種存在方式
第七章 批評傢如是說
對中國前衛藝術，說什麼的都有。老百姓如此，批評傢也如此。中國有許多層次的批評傢，看看他們是如何闡述中國前衛藝術的
第八章 浪子永不迴頭
隨著時代的發展和瞬息萬變，昨天的前衛藝術傢可能被今天或昨天所埋沒，所淘汰，但有一點則會永存，即藝術傢的意識與勇氣，這就是前衛精神，他們永遠不會迴頭
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
评分
初中時的學校圖書館還是蠻屌的
评分實記 不過 需要吐槽一下封麵
评分初中時的學校圖書館還是蠻屌的
评分波普講太多瞭，這是你的書，不是彆人的文章
评分以代錶性人物著手，雖然是事件性劃分，但也有點人物傳記的味道，對於瞭解那個年代的藝術風貌仍有作用。隻是讀到後麵，已經有些不太記得前麵究竟講過誰瞭。
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