Marina Abramovic

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出版者:Charta
作者:Marina Abramovic
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2001-07
价格:USD 75.00
装帧:Hardcover
isbn号码:9788881582952
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

"Public Body" is the third book in a trilogy dedicated to Marina Abramovic, and presents the work ''Transitory Objects for Human and Non-Human Use.'' In this work Abramovic built a series of transitory objects with the objective of engendering active audience participation. Abramovic hit upon the idea while she was walking along the Great Wall of China; she realized that it was the first time that she was doing a performance without an audience. To transmit this experience she constructed a series of objects: for ''human use,'' ''spiritual use,'' and ''use of power.'' These objects--made of iron, wood, minerals, pigs' blood, and human hair--all ''contain a certain kind of energy,'' according to Abramovic. She does not see these works as sculptures, but as ephemeral objects that trigger public experiences through direct interaction. Whereas the first two books in the trilogy, "Performing Body" and "Artist Body", focused on the artist and her oeuvre, "Public Body" flips the proverbial script, enacting a role reversal between artist and audience. The book features an impassioned essay by Abramovic concerning her thoughts on public performance and her recent trips to China, India, Japan, and Brazil, as well as an interview with the artist by Germano Celant.

《时间的褶皱:现代艺术的边界探索》 作者:[虚构作者名] 出版社:[虚构出版社名] 装帧:精装 / 320页 / 245 x 270 毫米 ISBN:[虚构ISBN] --- 内容提要 《时间的褶皱:现代艺术的边界探索》是一部深刻而全面的艺术史论著作,聚焦于20世纪中叶至21世纪初,那些挑战传统艺术范畴、拓展媒介边界的先锋实践。本书并非简单地梳理流派更迭,而是深入剖析了艺术家如何将“身体”、“空间”、“行为”、“时间”本身,转化为创作的核心语汇,从而重塑了我们对“艺术品”的认知。 本书将艺术史的宏大叙事解构为一系列精妙的案例分析,探讨了从杜尚的现成品哲学到后来的观念艺术、绩效艺术(Performance Art)的兴起与演变。它强调的不是艺术品的物质性,而是其背后的意图、语境以及与观众产生的瞬间性关联。 第一部分:从静止到动能——媒介的解放 在艺术史的传统叙事中,绘画和雕塑占据了核心地位。然而,二战后的艺术图景发生了剧烈的转向。第一部分首先追溯了战后欧洲和美国在抽象表现主义衰落后,对媒介界限的首次冲击。 1.1 现成品与艺术的去物化: 探讨了马塞尔·杜尚的遗产如何为后来的观念艺术铺平了道路。这不是对杜尚作品的重复描述,而是分析“选择一个物体即是创作一个作品”这一理念如何被后继者们在不同维度上加以激活和批判。重点分析了对象与观看者意图之间的关系,而非物体本身的特征。 1.2 绘画的终结与拓扑学的转向: 分析了战后艺术家如何对传统画布的二维性进行反叛。从罗伯特·劳森伯格的“结合”(Combines)到格林伯格(Clement Greenberg)美学体系的内部矛盾,本书探讨了艺术如何试图逃逸到三维空间,甚至进入非传统材料(如日常废弃物、光线和声音)的领域。这部分着重于形式的拓扑学变化,即艺术的“形体”如何适应其承载的“观念”。 1.3 摄影与记录的悖论: 探讨了摄影术在当代艺术中的双重角色。一方面,它成为记录短暂行为和装置艺术的关键工具;另一方面,摄影本身作为一种媒介,如何被艺术家用于解构其客观性和真实性。分析的重点在于“记录”行为本身如何成为一种后设(Meta)的艺术姿态,而不是对事件的简单存照。 第二部分:身体作为景观与战场 本书的核心章节之一,深入研究了艺术家如何将自身的肉体——其脆弱性、持久性、性别属性和社会身份——直接置于艺术实践的中心。这部分不是关于特定艺术家的传记式描述,而是对“身体政治学”在艺术中的体现进行哲学层面的挖掘。 2.1 空间、观众与临场感: 讨论了艺术如何从“观看”转向“体验”。探讨了环境艺术(Environmental Art)和场所特定艺术(Site-Specific Art)如何要求观众打破与作品的疏离感,进入作品所构建的物理和心理空间。关键在于分析艺术家如何通过空间设计来预设或操纵观众的生理反应和认知过程。 2.2 极简主义的“在场”与减法美学: 分析极简主义对艺术品的“最小化”处理,如何反而最大化了作品与环境、与观众身体的互动。着重分析了唐纳德·贾德(Donald Judd)和卡尔·安德烈(Carl Andre)等人如何通过重复、堆叠和材料的“诚实性”,迫使观众关注物质存在本身,从而引发对物质性和非物质性的辩证思考。 2.3 极限状态下的感知重构: 这一部分探讨了那些将身体置于生理或心理极限边缘的艺术实践。关注点不在于展示痛苦或挑战,而在于分析这些极限状态如何成为一种解除日常感官麻木、重新校准观众感知阈值的手段。分析的理论基础在于现象学对“身体意识”的探讨,即身体如何构筑我们对现实的理解框架。 第三部分:时间性、叙事与非线性结构 当代艺术越来越关注时间的流动性、可塑性,以及叙事结构的中断。第三部分聚焦于艺术家如何操作时间维度,打破线性的、因果驱动的叙事模型。 3.1 慢动作与时间的停滞: 研究了艺术家如何通过极端拉伸时间(如长时间的等待、重复的动作)来改变观众对时间流逝的感知。这涉及到对“无聊”(Boredom)的审美化处理,以及如何利用这种“被动等待”来激活深层的心灵活动。 3.2 装置艺术与碎片化记忆: 分析了大型装置艺术如何构建一个非线性的、碎片化的叙事场域。观众在装置中穿行,如同在破碎的记忆碎片中摸索,而不是遵循一个既定的故事情节。重点在于分析艺术家如何通过空间布局和物件的并置,暗示潜在的、未被言明的历史或个人经验。 3.3 声音景观与空间的时间性: 探讨了声音艺术(Sound Art)如何介入空间,并赋予空间以独特的时间质感。与音乐不同,这里的声音往往是环境的、非乐章性的,它通过叠加、循环和环境噪音的纳入,创造出一种“场所的时间感”(Chronotope of Place),模糊了作品开始与结束的界限。 结论:边界的意义 《时间的褶皱》的结论部分总结道:现代与后现代艺术的真正贡献,不在于创造了新的“主义”,而在于系统性地质疑了“什么是艺术”的根本前提。这些艺术家通过对身体、时间、空间和媒介的不断侵蚀与重构,揭示了艺术的本质在于其持续不断的“提问”过程。艺术不再是关于“看”,而是关于“如何存在”和“如何感知”。本书旨在为读者提供一个审视这些复杂实践的理论框架,鼓励一种更具批判性和参与性的艺术观照方式。 --- 本书特色: 深度理论对话: 本书穿插了大量对现象学、后结构主义和美学批判理论的引用,但阐述清晰,避免了晦涩的术语堆砌。 案例的广度与深度: 涵盖了从欧洲大地艺术家到美国观念艺术家的重要实践,每一个案例分析都力求超越表面现象,直达方法论核心。 视觉呈现: 虽不侧重于作品复制,但精选的黑白插图和图表清晰地说明了空间关系和概念结构,辅助理解复杂的空间艺术和行为艺术记录。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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我必须承认,这本书的阅读体验更像是在参与一场精心编排的、缓慢燃烧的艺术装置。它没有传统意义上的情节高潮,取而代之的是一系列情绪的渐变与累积,像是一场漫长的、没有台词的戏剧。最初的几章,我感到一种强烈的疏离感,作者的笔触冷静到近乎冷酷,仿佛是用冰冷的仪器在解剖某种复杂的生命体。然而,当你坚持下去,忍受住那种最初的距离感,你会发现,冰层之下蕴藏着惊人的热流。那些看似散乱的观察日记和梦境记录,实际上是构建其哲学体系的基石。它挑战了我们对“连贯性”的传统认知,迫使我们接受碎片化的真实。我记得有一处关于“边界消融”的段落,我甚至需要反复阅读三遍,然后合上书本,盯着天花板沉思了快半个小时,试图理解那种将自我与环境融为一体的极端状态究竟意味着什么。这本书对那些习惯于被喂养故事的读者来说,可能是一场灾难,但对于渴望被挑战、被颠覆现有认知的灵魂来说,它无疑是一剂猛药。

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我得说,这本书像是一扇通往另一个平行宇宙的门,而作者是那个掌握了开关代码的神秘向导。她的写作节奏变化莫测,时而如沙漠中的暴风骤雨,信息和意象以令人窒息的速度倾泻而下;时而又像是北极苔原上的缓慢融雪,每一个句子都拉伸得极长,充满了留白和未完成的悬念。这种对节奏的精妙掌控,使得阅读本身成为一种动态的、不可预测的体验。它迫使你的注意力必须时刻保持最高警惕,否则就会错过那些隐藏在巨大段落间隙中的微小线索。这本书的真正价值,可能并不在于它告诉了我们什么明确的“答案”,而在于它成功地让我们开始质疑我们是如何提问的。对我而言,它更像是一面棱镜,折射出我自身思维结构中的那些盲点和固执的预设。这是一次需要反复回味、并在不同人生阶段重读才能真正领悟其全貌的非凡文本。

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这本书的叙事结构简直是一场迷宫般的探险,作者巧妙地在看似无关的片段之间架设起一座座精神的桥梁。我花了整整一周的时间才勉强理清其中几条主要线索的走向,每一次以为自己抓住了核心,下一页的内容又将我带入一个全新的维度。那种被文字的力量彻底包裹、抽离出现实世界的感觉,是很多畅销书作者梦寐以求却难以企及的境界。它不是那种可以囫囵吞枣地翻阅的作品;它要求你停下来,品味那些细微的停顿、那些精心挑选的形容词,甚至那些看似多余的重复,因为它们才是通往作者内心深处那片晦涩领地的钥匙。我尤其欣赏其中关于“时间”的描绘,那种非线性的、流动的处理方式,让我的时间观念在阅读过程中也发生了微妙的扭曲。读完后,我感觉自己仿佛经历了一次长达数月的冥想,所有感官都被提升到了一个前所未有的敏感度,这绝对是一次令人筋疲力尽却又无比充实的智力攀登。

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这本书带来的震撼感,与其说是思想上的冲击,不如说是一种感官上的重塑。作者似乎掌握了一种能将抽象概念转化为具象、甚至带着物理触感的文字魔法。例如,她描述“静默”的方式,让我仿佛真的听到了耳膜深处传来的那种真空的嗡鸣声;而对“重复性劳动”的刻画,则让我身体的肌肉群都产生了微妙的疲劳感。这种“移情体验”是罕见的,它超越了简单的代入感,更像是一种作者意识的临时接入。我尤其欣赏她处理“痛苦”的方式,它既不煽情也不逃避,而是以一种近乎科学报告般的冷静,将痛苦的结构和功能层层剖开。这本书的魅力在于它的极端性:它毫不妥协地将你推向舒适区的边缘,然后要求你从中寻找某种新的平衡点。老实说,我已经有一段时间没有读到过如此具有侵略性的、要求读者完全投入精力的作品了。

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这本书的语言密度高到令人发指,如果用重量来衡量,它可能比一本标准的字典还要沉重。每一句话都像是经过了无数次锤炼的金属,没有一个冗余的词汇,但反过来,它对读者的背景知识储备提出了近乎苛刻的要求。我不得不频繁地停下来查阅那些关于存在主义哲学、早期行为艺术史以及某些小众文化符号的解释,否则,很多关键的意象就会像幽灵一样从指间溜走。这种阅读方式极大地拖慢了进度,但我并不觉得这是缺点,反而享受这种“沉浸式学习”的过程。作者在行文中展现出的那种对细节的近乎病态的迷恋,与她构建宏大主题的野心形成了奇妙的张力。这绝对不是一本适合在通勤路上打发时间的读物,它要求你拥有一个安静的房间、一杯浓咖啡,以及一颗愿意被彻底剥离和重塑的心灵。读完合上它的时候,我感受到的不是满足,而是一种深刻的、被清空的敬畏感。

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