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在读了残雪那篇比较狂的采访，说自己的作品非常老练，没有幼稚的地方，非常高级。引发了我巨大的好奇心来读她这本书，采访中的一段是这么说的： “彭剑斌：那你在写《黄泥街》的时候，有没有一个参照的作家和作品，告诉自己要达到那个高度？ 残雪：一个是萧红的《呼兰河传》，有一点点她的影子，但也远远不是她那种了，比她的要高级，当然她的也不错，作为现实主义和实验小说之间的过渡，也是相当优秀的作品。再一个就是卡夫卡的《城堡》，这两部作品是被我拿来做参照的，开始的那一稿，跟萧红的接近一点，改了一遍之后，就更接近《城堡》。” （全文见https://www.douban.com/note/602626811/） 读完十分失望，为什么持续描绘得这么恶心？读的过程可以说是一种折磨。可能我的水平不够，接受不了这种高级。

之前就知道残雪的书“难懂”，也读过老师推荐的短篇，名字早忘了，当时是否看完了，也记不清了 看到了第50页，还是打算放弃 神经质，思维发散，想象天马行空，故事围绕“黄泥街”展开，但一切又都模模糊糊，绝望暗色

大学时候看到，人生的挫折啊，超级看不懂。

之前就知道残雪的书“难懂”，也读过老师推荐的短篇，名字早忘了，当时是否看完了，也记不清了 看到了第50页，还是打算放弃 神经质，思维发散，想象天马行空，故事围绕“黄泥街”展开，但一切又都模模糊糊，绝望暗色

在读了残雪那篇比较狂的采访，说自己的作品非常老练，没有幼稚的地方，非常高级。引发了我巨大的好奇心来读她这本书，采访中的一段是这么说的： “彭剑斌：那你在写《黄泥街》的时候，有没有一个参照的作家和作品，告诉自己要达到那个高度？ 残雪：一个是萧红的《呼兰河传》，有一点点她的影子，但也远远不是她那种了，比她的要高级，当然她的也不错，作为现实主义和实验小说之间的过渡，也是相当优秀的作品。再一个就是卡夫卡的《城堡》，这两部作品是被我拿来做参照的，开始的那一稿，跟萧红的接近一点，改了一遍之后，就更接近《城堡》。” （全文见https://www.douban.com/note/602626811/） 读完十分失望，为什么持续描绘得这么恶心？读的过程可以说是一种折磨。可能我的水平不够，接受不了这种高级。

这是一个腐烂的世界，所有的东西全部烂掉。如果你不是神经质型的读者，你怎么会读残雪呢？如果你是神经质型的读者，你怎么会不读残雪呢？残雪是中国小说的残雪，是雪后放晴中阴暗的角落，虽然不舒服，但它是雪的证明。  

残雪把腐烂、肮脏、瘟疫、梦境、虚伪、愚昧、落后、不安……用这种方式写出来，简直让人惊讶，怪不得有人说残雪是中国的卡夫卡，但她本人好像对这个称号不太感兴趣。 残雪的第一部小说就这么成熟、老练、浑然一体，很难想象她是在做裁缝的空隙中写出来的。黄泥街这个街区，完全...  

这哪里是梦啊，这明明是你我生活之所在。淫者见淫，稚者见稚啊。倘我对这个时代与所谓的盛世充满绝望，看到得怎么不都是昏黄渺小的太阳，长着铁刺的大门，莫名其妙的背疮，还有那，那，那一群群所谓麻木的人们................  

仿佛整个世界都得了一种病，宣称仅凭单纯的观察便足以使个体向自我的思想升华。可是，这不过是在自欺欺人罢了，思想的树木从不久植在肤浅的自我满足和虚荣中。如果真正的思想是一种为世界建立原则的努力，书中的思想者的感觉脆弱而肤浅薄，建立在误解人世的基础上。 我到底希望...

“黄泥街”是一个整体象征，把《烈日灼人》仅仅是提喻式的反常情节作为小说的修辞基础，也延续了中外古已有之的胡话文学传统。中国禅宗有一桩公案：“一树黄梅个个青，打雷落雨满天星。三个和尚四方坐，不言不语口念经。”但残雪在小说中实现了一种通篇如此的结构，而且看似“...