图书标签: 美学  德国古典美学  艺术史  文艺理论  曹俊峰  蔣孔陽  朱立元  黑格爾   

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1790年康德的《判断力批判》发表标志着德国古典美学的开始，1838年黑格尔的《美学讲演录》三大卷全部出齐标志着德国古典美学达到了高潮，而1842年费尔巴哈的《未来哲学原理》出版则宣告了德国古典美学的终结和解体。一般认为康德是德国古典美学的奠基人，黑格尔是德国古典美学的集大成者，费尔巴哈是德国古典美学的终结者，而费希特、席勒、谢林、歌德等则是从康德走向黑格尔的必然逻辑锁链的几个重要的中介环节。在德国古典美学产生和发展的过程中，受它的直接影响，在德国的文学和艺术发展进程中还相应地形成了与德国古典现实主义相并行的德国浪漫主义（如施莱格尔兄弟、诺瓦利斯等），因而可以把德国浪漫派（耶拿派）看作是德国古典美学的一个必要的补充和附录。

很欣慰，我国也有在朱光潜的《西方美学史》基础上良性发展的七卷本学术版《西方美学通史》了，其意义大抵相对于叶秀山主编的八卷本《西方哲学史》了吧。不过读厚的哲学史的人少，读厚的美学史的人就更少了。光就这第四卷“德国古典美学”专论而言，可以说是做到事无巨细或至少五味俱全了。比如一直被忽视的费希特美学思想的专章提点，又如对康德、谢林美学思想转变的把捉，再如以点带线地道出在德国古典美学产生和发展的过程中，受它的直接影响，如何在德国的文学和艺术发展进程中还相应地形成了与德国古典现实主义相并行的德国浪漫主义。而整体的历史发展路线之清晰也让我快慰，1790年康德的《判断力批判》发表，标志着德国古典美学的开始。1838年黑格尔的《美学讲演录》三大卷全部出齐，标志着德国古典美学达到了高潮。林林种种之间缺一不可。

1790年康德的《判断力批判》发表标志着德国古典美学的开始，1838年黑格尔的《美学讲演录》三大卷全部出齐标志着德国古典美学达到了高潮，而1842年费尔巴哈的《未来哲学原理》出版则宣告了德国古典美学的终结和解体。一般认为康德是德国古典美学的奠基人，黑格尔是德国古典美学的集大成者，费尔巴哈是德国古典美学的终结者，而费希特、席勒、谢林、歌德等则是从康德走向黑格尔的必然逻辑锁链的几个重要的中介环节。在德国古典美学产生和发展的过程中，受它的直接影响，在德国的文学和艺术发展进程中还相应地形成了与德国古典现实主义相并行的德国浪漫主义（如施莱格尔兄弟、诺瓦利斯等），因而可以把德国浪漫派（耶拿派）看作是德国古典美学的一个必要的补充和附录。

1790年康德的《判断力批判》发表标志着德国古典美学的开始，1838年黑格尔的《美学讲演录》三大卷全部出齐标志着德国古典美学达到了高潮，而1842年费尔巴哈的《未来哲学原理》出版则宣告了德国古典美学的终结和解体。一般认为康德是德国古典美学的奠基人，黑格尔是德国古典美学的集大成者，费尔巴哈是德国古典美学的终结者，而费希特、席勒、谢林、歌德等则是从康德走向黑格尔的必然逻辑锁链的几个重要的中介环节。在德国古典美学产生和发展的过程中，受它的直接影响，在德国的文学和艺术发展进程中还相应地形成了与德国古典现实主义相并行的德国浪漫主义（如施莱格尔兄弟、诺瓦利斯等），因而可以把德国浪漫派（耶拿派）看作是德国古典美学的一个必要的补充和附录。

1790年康德的《判断力批判》发表标志着德国古典美学的开始，1838年黑格尔的《美学讲演录》三大卷全部出齐标志着德国古典美学达到了高潮，而1842年费尔巴哈的《未来哲学原理》出版则宣告了德国古典美学的终结和解体。一般认为康德是德国古典美学的奠基人，黑格尔是德国古典美学的集大成者，费尔巴哈是德国古典美学的终结者，而费希特、席勒、谢林、歌德等则是从康德走向黑格尔的必然逻辑锁链的几个重要的中介环节。在德国古典美学产生和发展的过程中，受它的直接影响，在德国的文学和艺术发展进程中还相应地形成了与德国古典现实主义相并行的德国浪漫主义（如施莱格尔兄弟、诺瓦利斯等），因而可以把德国浪漫派（耶拿派）看作是德国古典美学的一个必要的补充和附录。