图书标签: 书法  孙晓云  艺术  书法理论与实践  文化  阿城  中国  书法有法   

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文笔很好，主要是自然，谢谢空城兄送得签名本

很好的一本书法“解剖”书，获益！

书本身是相当不错的，治学严谨且通俗易懂，不过，这种学问做得比较足的人总会带点莫名其妙的装逼感，令我十分讨厌，包括一些不错的学友。

书法之法在于转笔，在于手，在于字的势，注重转笔其动机有二：一是转笔可以连续写多字而不让笔豪变扁或开叉，快捷，二是开始没有桌子的时候，转笔比提按更加稳定快速。与“有法”对应的是“无法”，“无法”关注点在于字的造型与姿态，在于视觉，其诱因是桌子的使用，桌子的使用使得更容易写形而忘记笔法。今人以提按的用力轻重造成笔画的粗细，而古人则是以转笔的取势发力轻重造成笔画的粗细。今人不转笔，以目取形；古人是转笔，以势取形。现代书法是基于“无法”，即当没有右手转笔的技巧作生理限制，没有右手转笔的生理动作，完全作为视觉感官的反映时，书“法”自然就是画“法”。中国画强调“骨法用笔”，本身就是制约视觉客观准确的枷锁。中国画之法实际上就是中国书法之法，严格地说，只有左右转笔，以向背之势发力用笔，才是中国画最本质之处。

书法之法在于转笔，在于手，在于字的势，注重转笔其动机有二：一是转笔可以连续写多字而不让笔豪变扁或开叉，快捷，二是开始没有桌子的时候，转笔比提按更加稳定快速。与“有法”对应的是“无法”，“无法”关注点在于字的造型与姿态，在于视觉，其诱因是桌子的使用，桌子的使用使得更容易写形而忘记笔法。今人以提按的用力轻重造成笔画的粗细，而古人则是以转笔的取势发力轻重造成笔画的粗细。今人不转笔，以目取形；古人是转笔，以势取形。现代书法是基于“无法”，即当没有右手转笔的技巧作生理限制，没有右手转笔的生理动作，完全作为视觉感官的反映时，书“法”自然就是画“法”。中国画强调“骨法用笔”，本身就是制约视觉客观准确的枷锁。中国画之法实际上就是中国书法之法，严格地说，只有左右转笔，以向背之势发力用笔，才是中国画最本质之处。

□瑶草 吴冠中先生去世后，他的画论集《笔墨等于零》，又一次登上了众目焦点，只是斯人已逝，再没有硝烟火药刺鼻气味的笔战，留下大家深切的追思和尘埃未曾落定的谜题。相信“笔墨等于零”还是“不懂笔墨等于零”的纠葛，将会像大卫·希尔伯特对数学界提出的问题一样，让...  

谁知道孙前辈的联系方式啊？麻烦发给我啊！邮箱是zhushibi0310@sina.com谢谢啊！！  

□瑶草 吴冠中先生去世后，他的画论集《笔墨等于零》，又一次登上了众目焦点，只是斯人已逝，再没有硝烟火药刺鼻气味的笔战，留下大家深切的追思和尘埃未曾落定的谜题。相信“笔墨等于零”还是“不懂笔墨等于零”的纠葛，将会像大卫·希尔伯特对数学界提出的问题一样，让...  

这是我读的第一本关于书法的书，属于“一本书说一个观点”的畅销书类别，但还是有用的，是打开了一扇门，对我这个外行来说，引起了对鉴赏书法的兴趣，而且作者的那个观点，不论对错，但她的那个钻研的劲头令人感动。