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兰竹谱序
梅菊谱序
画传合编序
序
兰 谱
画法歌诀起手式
古今诸名人图画
竹 谱
画法歌诀起手式
古今诸名人图画
梅 谱
画法歌诀起手式
古今诸名人图画
菊 谱
画法歌诀起手式
古今诸名人图画
增广名家画谱（四十六幅）
兰谱目录
画兰浅说 十则
画法源流 画叶层次法 画叶左右法 画叶稀密法
画花法 点心法 用笔墨法 双勾法
四言画兰诀 五言画兰诀
画兰起手撇叶式 十六则
起手第一笔 第二笔 二笔攒根鲫鱼头 三笔攒根鲫鱼头
起手二笔交凤眼 三笔破凤眼 鼠尾 意到笔不到
螳螂肚 右折叶 断叶 左折叶
三笔交凤眼 右发五笔交互 两丛交互 钉头
双勾叶式 三则
正发密叶 偏发稀叶 折叶
撇叶倒垂式
写花式 七则
二花反正相背 二花反正相向 二花偃仰相向 正面全放
正面初放 含苞将放 并头
点心式
双勾花式 十一则
全放侧面 仰花反正 偃花反正 二花左垂
二花右垂 二花并发 二花分向 折瓣
含苞初放 含苞将放 含苞
写蕙花式 二则
墨花发茎 勾勒花发茎
古今诸名人图画目录
序
数笔小兰 带露墨蕙
双勾兰花 露根墨兰
着色建兰 双勾垂兰
折叶墨兰 无骨色兰
舞风墨蕙 石边墨蕙
倚石墨兰 临流墨兰
竹下墨兰 正面墨兰
竹畔墨兰 迎风墨兰
跋
竹谱目录
画竹浅说 十三则
画法源流 画墨竹法 位置法 画竿法
画节法 画枝法 画叶法 勾勒法
画墨竹总诀 画竿诀 点节诀 安枝诀
画叶诀
画竹起手发竿点节式 九则
初起手一笔 起手二笔三笔 直竿 点节一字上抱
点节八字下抱 细竿 断竿 解箨
直竿带曲
发竿式 五则
垂梢 横竿 露根 根下竹胎
根下笋鞭
生枝式 六则
起手鹿角枝 鱼骨枝 顶梢生枝 鹊爪枝
根下生枝 左右生旁枝
发竿生枝式 四则
老竿生枝 嫩竿生枝 细筱生枝 双竿生枝
布仰叶式 八则
一笔横舟 一笔偃月 二笔鱼尾 三笔飞雁
三笔金鱼尾 四笔交鱼尾 五笔交鱼雁尾 六笔双雁
布偃叶式 七则
一笔片羽 二笔燕尾 三笔个字 四笔惊鸦
四笔落雁 五笔飞燕 七笔破双个字
布叶式 三则
五笔破分字 六笔破个字 叠分字
结顶式 三则
布叶生枝结顶 老叶出梢结顶 嫩叶出梢结顶
垂梢式 一则
过墙大小二梢
横梢式 一则
新篁斜坠嫩枝
出梢式 二则
新篁解箨左梢 新篁解箨右梢
安根式 三则
下截见根 根下苔草 根下泉石
古今诸名人图画目录
序
虚心友石
双竿比玉
潇洒临风
新篁解箨
新梢出墙
浓叶垂烟
云根玉立
直节干霄
迎风取势
轻筠滴露
白�隐雾
无题
清节凌秋
清影摇风
露凝寒叶
湘江遗怨
龙孙脱颖
飞白传神
凤枝吟月
雪压银梢
交干拂云
柔枝带雨
高竿垂绿
天矫超霞
修筠挺节
无题
梅谱目录
画梅浅说 二十一则
画法源流 扬补之画梅法总论 汤叔雅画梅法 华光长老画梅指迷
画梅体格法 画梅取象说 一丁 二体
三点 四向 五出 六枝
七须 八结 九变 十种
画梅全诀 画梅枝干诀 画梅四贵诀 画梅宜忌诀
画梅三十六病诀
画梅起手画梗式 七则
二笔上发嫩梗 一笔下垂嫩梗 三笔下垂嫩梗 三笔上发嫩梗
四笔左横梗 四笔右横梗 五笔上发梗
画梗生枝式 六则
上发嫩梗生枝二法 下垂嫩梗生枝二法 又垂枝 折枝生梗
左横嫩梗生枝 右横嫩梗生枝
枝梗留花式 二则
左发枝梗交互留花 右发枝梗交互留花
老干生枝留花式 二则
枯干发条 老干发条
画根式 一则
古梅老根
画花式 七则
正面全放偃仰平侧 背面全放偃仰平侧 初放偃仰平侧 将放偃仰反正
含蕊偃仰反正 开残 落瓣
画千叶花式 四则
全放偃仰反正 初放偃仰反正 攒萼 点墨花
花胡蕊蒂式 六则
画心 勾须 点正面蕊 点侧面蕊
勾蒂反正侧 点蒂反正侧
画花生枝点芽式 九则
二花反正平生 二花反正上生 二花偃仰横生 三花初放
三花全放 四花下垂 四花上仰 一花先放
两三花才放
花萼生枝点芽式 三则
正梢攒萼 仰枝攒萼 垂枝攒萼
全干生枝添花式 二则
生枝交互顺逆 添花偃仰反正
全树式
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序
老干抽条
偃仰分形
交加取势
绝壁干云
繁香倚石
凌霜照水
带雨争妍
高拂烟梢
早传春信
嫩蕊临风
南枝向日
岁寒艳芭
寒侵翠竹
色映丹霞
疏影横溪
暗香笼月
铁骨生春
墨影含芬
金英破蜡
无题
寒柯卧雪
垂枝含蕊
菊谱目录
序
画菊浅说 十二则
画法源流 画菊全法 画花法 画蕾蒂法
画叶法 画根枝法 画菊诀 画花诀
画枝诀 画叶诀 画根诀 画菊诸忌诀
画菊起手平顶长瓣花 五则
二花偃仰 二花掩映 侧面 背面
含蕊
高顶攒瓣花 六则
全放正面 全放侧面 初放正面 初放侧面
含蕊 将放
攒顶尖瓣花 五则
全放下偃 全放上仰 全放侧面 初放
将放
抱心尖瓣花 六则
全放正面 全放侧面 初放正面 初放侧面
含蕊 将放
层顶亚瓣花 四则
全放正面 全放侧面 初放正面 初放侧面
攒心细瓣花 五则
全放正面 初放侧面 平顶正面 平顶正侧
细蕊
点墨叶式 十二则
下垂正叶 上仰正叶 正面折叶 正面仰叶
背面仰叶 背面卷叶 正面卷叶 背面折叶
二叶俯仰 三叶交互 根下四叶穿插 顶上五叶反正
勾勒叶式 十四则
上仰正叶 平掩正叶 下垂正叶 正面卷叶
背面侧叶 背面卷叶 上仰折叶 下垂折叶
顶上生蒂嫩叶 正面侧叶 背面嫩叶 二叶分向
三叶交互 四叶掩映
花头生枝点叶勾筋式 六则
二枝全放 三枝花蕊反正 小花细蕊 单花折枝
双头折枝 花头短枝
勾勒花头枝叶式 九则
大朵单花 细瓣攒心 碎瓣团球 密瓣平顶
尖瓣抱蕊 尖瓣花头 长瓣花头 短瓣花头
窄瓣花头
古今诸名人图画目录
序
香飘风外
鹤�清妆
色染新霜
东篱佳色
名分太液
素心竹石
秋耀金华
玉盘蜡蕊
拒霜佳色
三色凌秋
沉醉西风
小苞纤蕊
香垂潭影
晚香寒翠
无题
憔悴东篱
无题
黄花朱实
无题
老圃秋容
坤裳正色
黄蕊星罗
仪凤舞弯
无题
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的实用性和参考价值是毋庸置疑的，但如果仅仅把它当作一本“如何画”的说明书来看待，那就太低估它的价值了。对我而言，它更像是一本关于“如何观察世界”的哲学指南。比如，在描绘竹子的“风动”时，书中并非简单地画出弯曲的线条，而是深入探讨了“动势”的来源——是风力作用于竹身，还是竹子本身的生命力在抵抗外力。这种对自然现象的细致入微的体察和提炼，才是中国画的精髓所在。我特别关注了关于“墨分五色”在表现花卉上的应用，书中清晰地展示了如何通过调水和控制墨量，来表现同一枝梅花上从含苞待放的嫩绿到盛开的焦黑之间的微妙过渡。这对于长期以来只会使用单一墨色的我来说，无疑是一次巨大的提升。它强迫你去关注细节，去感受光影和水分的微妙变化，从而让你的作品真正拥有“活气”，而不是僵硬的复制品。
评分作为一名常年在画材店流连的爱好者，我接触过不少号称“集大成”的国画教程，但大多流于表面或过于陈旧。这本《新版芥子园画谱——兰竹梅菊》给我的最大感受是其“现代化”的解读视角与“古典”技法的完美融合。它的选材非常精准，兰、竹、梅、菊这“四君子”是文人画的基石，涵盖了植物画中最常涉及的形态和意境。特别是在表现菊花时，它不仅展示了常见的“菊花法”，还深入到了“芙蓉式”和“金英式”的细微区别，这对希望精进的画者来说，是难能可贵的细节补充。另一个值得称道之处是，书中的范例选择了不同时期、不同流派的精髓，而非单一的风格重复。这使得读者在学习基础笔法的同时，也能初步感知到明清以来文人画审美趣味的演变。我尤其喜欢其中关于“虚实相生”的论述，它用极少的笔墨解释了如何用“留白”来营造空间感和空气感，这种对负空间的理解，是提升画面气韵的关键，这本书对此的阐述清晰有力，直击要害。
评分坦白说，我对传统国画的学习一直是抱着一种既向往又畏惧的心态，总觉得那层“古韵”太深，难以触及。然而，这本专注于兰竹梅菊的画谱，却成功地用一种近乎“无障碍”的方式拉近了我们与经典的距离。它没有上来就抛出晦涩难懂的古籍理论，而是像一位耐心的老师，手把手地引导。最让我惊喜的是它对不同季节、不同情态的描绘是如何细致入微的。譬如画梅花，它会区分出“迎风傲雪”的骨力遒劲与“疏影横斜”的轻盈秀逸，并对应不同的墨色浓淡和笔锋提按来具体示范。这种由表及里，由形到神的渐进式教学结构，极大地降低了学习的心理门槛。我尝试着临摹了几幅竹子的画法，发现它对“节气”的把控，即墨色干湿变化对表现竹子生命力的影响，讲解得异常透彻。这不再是单纯的技法堆砌，而是将自然界的生命规律融入笔墨之中，让我体会到“师法自然”的真正含义。这本书无疑为我打开了一扇通往传统审美的窗户，让我看到了工整的基础训练背后，蕴藏着无限的创作自由。
评分这本《新版芥子园画谱——兰竹梅菊》的装帧设计着实让人眼前一亮。拿到手上，首先感受到的是纸张的质感，那种略带粗粝却又十分细腻的触感，仿佛能直接与传统宣纸对话。装帧的色彩搭配也颇为考究，墨绿与暗金的组合，既沉稳又不失雅致，很符合国画技法的传承感。翻开内页，排版布局的用心之处便显现出来，留白得当，使得那些精妙的画例和文字说明之间拥有足够的呼吸空间，阅读体验极佳。尤其欣赏的是，在技法讲解部分，作者或编者似乎非常注重“意境”的传达，不仅仅是简单地描摹线条和皴法，更是穿插了一些关于“文人情怀”的阐述。比如在画兰草时，会提及兰的“空谷幽香”与君子之风的关联，这种文化层面的渗透，使得学习过程不再枯燥，而是变成了一场精神的熏陶。对于初学者来说，清晰的图例配合简明的文字注释，无疑是极好的入门向导；而对于有一定基础的画友，其中收录的一些较为精深或独特的运笔技巧，也值得细细揣摩，可以说是雅俗共赏的一本工具书。整体感觉，这本书在硬件和软件上都达到了相当高的水准，体现了出版方对传统艺术的敬畏与专业精神。
评分阅读这本《新版芥子园画谱——兰竹梅菊》的过程，与其说是学习绘画技巧，不如说是一次深入传统美学精神的探访。它的叙事节奏把握得非常好，从最基础的执笔运腕开始，逐步过渡到复杂的章法布局，逻辑衔接自然流畅，毫无跳跃感。值得一提的是，本书对“意”的强调，远超“形”的刻画。比如在画菊时，它强调的不是花瓣的层数要几何般精准，而是花心的神态要表现出“不与群芳争艳”的淡泊。这种对文人精神的植入，使得读者在动手实践之前，必须先在精神层面有所准备。我个人觉得，对于那些想将书画结合、追求“诗中有画，画中有诗”的进阶学习者，这本书提供了极佳的范本和理论支撑。它教会我们如何用最简约的语言（笔墨），去表达最丰富的情感（诗意），这种“大音希声”的艺术追求，在这本小小的画谱中得到了很好的体现，令人敬佩。
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