わが懐旧的探偵作家論 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:双葉社

作者:山村 正夫

出品人:

页数:349

译者:

出版时间:1996-5

价格:JPY 714

装帧:文庫

isbn号码:9784575658262

丛书系列:

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《异邦之眼：解析战后日本都市文化与社会变迁的侧写》 导言：在灰烬中重塑的风景 本书并非探寻文学创作的内在机制，亦非对侦探小说黄金时代的缅怀。它是一部深入战后日本都市肌理，以社会学、城市地理学和文化人类学的视角，对1945年至1970年代中叶，日本社会经历的剧烈转型期进行细致入微的扫描与解读的专著。我们的焦点，集中于那些在经济高速增长的喧嚣之下，被快速现代化进程所遗忘、重塑或异化的城市空间、群体记忆以及亚文化现象。 战后的日本，如同被强行加速的胶片，在废墟之上迅速搭建起新的结构。这种“非连续性”的现代化，在精神层面留下了深刻的断裂。本书旨在透过一系列具体的案例与文本分析，揭示这种断裂如何在物质空间与日常经验中具体显现。 第一章：水泥森林的崛起与旧秩序的消亡 战后初期，东京、大阪等大都市经历了空前的重建与膨胀。本章首先考察了这一时期城市规划的内在逻辑。我们着重分析了以“团地”（大规模公共住宅区）建设为代表的住宅政策，如何塑造了新的家庭结构与邻里关系。这些规划化的居住空间，在提供稳定居所的同时，也催生了前所未有的“匿名性”与“疏离感”。 具体而言，我们对比了战前作为生活共同体的“町内会”在“团地”中的功能衰退与重组。这种从垂直紧密的社区关系向水平分散的原子化家庭的转变，不仅是居住形式的改变，更是社会信任体系的深刻重塑。我们引入了对“集合住宅病”早期观察记录的分析，探讨了空间密度与社会心理健康之间的复杂关联。 第二章：黑市、地下与浮现的“亚结构” 经济复苏的奇迹背后，始终潜藏着非正式经济活动与灰色地带的蓬勃发展。本章将目光投向那些游离于官方叙事之外的“亚结构”。我们细致考察了从黑市（闇市）到战后初期新兴的娱乐场所——如带有浓厚“闇”色彩的酒吧、地下剧场——的演变轨迹。 重点分析对象是“新宿的黄金街”等特定区域的微观历史。这些区域是战后底层民众、流浪者、退伍军人以及新兴服务业从业者相互交织的熔炉。通过对彼时报纸的社会新闻报道、口述历史片段以及早期摄影作品的交叉参照，我们试图重构这些空间所承载的“生存叙事”，而非仅仅是“犯罪现场”的标签化描述。这种叙事揭示了在国家重建的宏大叙事下，个体的生存智慧与挣扎。 第三章：大众传播媒介的重构与集体记忆的植入 电视、广播和周刊杂志在战后迅速普及，它们不仅是娱乐的工具，更是国家意识形态和新兴消费文化的载体。本章深入探讨了大众媒介如何参与到集体记忆的构建与重塑过程中。 我们对1950年代的电视连续剧和肥皂剧进行了内容分析，关注它们如何描绘“理想的战后家庭形象”——强调勤劳、服从与对未来的乐观预期。与此形成对照的是，我们同时也考察了早期漫画和通俗小说中对于“都市的阴暗面”、“人际关系的疏离”的隐晦表达。这种官方叙事与地下情感之间的张力，构成了那个时代文化心理的底色。特定分析对象包括早期电视广告中对“新中产阶级生活方式”的推销，以及普通民众在接受这些符号化生活方式时的复杂心态。 第四章：通勤者与“时间景观”的异化 随着郊区化和工业区的扩展，通勤成为战后日本都市生活最显著的特征之一。本章关注“通勤者”这一全新社会角色的出现，及其对个体时间观和空间认知的影响。 我们分析了日本铁路系统在战后的扩张如何重塑了城市的时间景观。拥挤的通勤列车不仅仅是交通工具，它们成为一个移动的、高度规训化的社会空间。通过对当时社会学研究中关于“通勤疲劳”的描述，以及文学作品中对“人与人之间在拥挤空间中的非接触状态”的刻画，我们探讨了城市效率化追求如何导致了体验上的时间被压缩与异化。对“列车上的孤独”这一主题的深入挖掘，揭示了物理上的紧密相连与精神上的个体隔离之间的悖论。 第五章：消费主义的萌芽与“橱窗文化”的诞生 1960年代，消费主义的浪潮开始渗透到社会生活的方方面面。本章聚焦于百货公司、银座商店街等新兴的消费空间。这些空间不再仅仅是交易的场所，而是成为了展示“现代化”与“富裕”的剧场。 我们侧重分析了“橱窗展示”这一视觉语言的社会意义。橱窗所呈现的理想商品和生活方式，成为了阶层流动和自我认同的新标尺。通过对比战前“店铺”的传统经营模式与战后百货公司的规模化、匿名化服务，我们揭示了消费行为如何从满足基本需求转向符号化表达。此外，对“东京奥运会”后城市景观的变化分析，也印证了国家意志如何试图通过大型工程和全球展示，来确立其现代性形象。 结论：未竟的现代性与持久的回响 本书的结论部分重申，战后日本的城市化进程，是一场在传统伦理与外来范式之间艰难拉扯的复杂工程。我们所考察的那些看似孤立的社会现象——从住宅区的陌生化到通勤的日常化，从媒体的统一叙事到消费的个体化追求——共同指向了一个核心主题：在追求速度与效率的过程中，日本社会如何处理了其历史的重量与人性的疏离。 这些在灰烬中挣扎着建立起来的城市景观和生活方式，其内在的矛盾和未解决的张力，至今仍以微妙的方式影响着当代日本社会的结构与心理底色。本书试图提供的，正是这样一种穿透表象、直抵深层结构变迁的批判性视角。

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刚拿到这本书时，我以为它会是一本关于某个特定侦探作家生平的传记，或者是某个流派侦探小说的分析。然而，翻开书页，我立刻被作者独特的叙事方式所吸引。他并没有直接切入对某个作家作品的剖析，而是从一个非常个人化的视角出发，讲述了自己与侦探小说结缘的那些年。那是一种淡淡的怀旧感，仿佛将我带回了那个充斥着纸张泛黄、墨水清香的年代。我开始反思，自己又是如何一步步走向推理的世界的呢？那些曾经让我废寝忘食的夜晚，那些为解开谜团而兴奋的心情，都随着作者的文字重新鲜活起来。他描述的某个午后，在老旧的二手书店里，偶遇一本封面朴素却内容惊人的侦探小说，那种失而复得的喜悦，我完全能够感同身受。这本书不仅仅是关于侦探作家，更是关于一个读者内心深处的成长轨迹，关于那些塑造了我们精神世界的阅读记忆。作者的文笔细腻而富有感染力，仿佛在跟我进行一场促膝长谈，分享着属于他，也属于我的那些珍贵的过去。

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这本书带给我的惊喜，在于它呈现了一种前所未有的“论述”方式。以往我读到的关于侦探作家的作品，要么是艰涩的学术专著，要么是轻松的读书笔记。而《わが懐旧的探偵作家論》则巧妙地融合了两者，甚至超越了它们。作者并没有拘泥于对某个作家作品的细节分析，而是从更宏观的层面，探讨了“侦探作家”这个身份本身所蕴含的意义，以及他们如何在文学史上留下了不可磨灭的印记。他用一种诗意盎然的语言，描绘了那些作家在创作过程中可能经历的挣扎、灵感的迸发，以及最终将一个个精巧的迷局呈现在读者面前的过程。我仿佛能够透过文字，看到那些曾经活跃在文坛的伟大的头脑，他们的思考方式，他们对人性的洞察，以及他们如何用文字构建了一个个令人着迷的世界。这本书让我重新审视了那些我曾经读过的侦探小说，也让我对未来的阅读充满了期待，仿佛我正走在一条通往更深层理解的道路上。

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乍看之下，这本书的书名似乎有些学术化，可能会让一些读者望而却步。然而，一旦你翻开它，就会被其独特的魅力所深深吸引。它不是一本枯燥的理论分析读物，而更像是一场与作者一同进行的，关于侦探小说和其创作者的深度对话。作者以一种非常个人化且富有情感的笔触，分享了他对不同侦探作家作品的理解和感悟。我尤其欣赏他对于那些在侦探小说发展史上扮演了重要角色的作家们的解读，他不仅仅停留在作品的表面，而是深入挖掘了这些作家在创作理念、叙事技巧、乃至人生经历上的独特之处。他所使用的语言，时而充满了哲思，时而又带着一种孩童般的好奇，让整个阅读过程充满了趣味性。我感觉自己仿佛与作者一同穿越了时空，与那些伟大的侦探作家们进行了一场跨越时代的交流，这种体验是前所未有的。

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这本书的书名或许会让一些读者误以为这是一本严肃的学术著作，但实际上，它的内容却充满了温暖和个人色彩。作者并非以一个批评家的身份，而是以一个真诚的读者的姿态，向我们娓娓道来他对侦探作家们的看法。他并没有刻意去构建一套宏大的理论体系，而是通过分享自己与这些作家作品的互动经历，来展现他对侦探文学的理解。我特别喜欢他对于那些常常被忽视的细节的捕捉，例如某个作家在描述一个场景时所用的独特词汇，或者是在人物塑造上所展现的匠心独运。这些细致入微的观察，让我对那些熟悉的作品产生了全新的认识。这本书更像是一位老朋友在分享他的阅读心得，那种亲切感和共鸣感，让我爱不释手。它让我意识到，评价一本侦探小说，不仅仅是分析其情节的巧妙，更重要的是感受其背后蕴含的情感和作者的灵魂。

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读到这本书，我才意识到，原来“侦探作家论”可以如此的非学术化，甚至可以说是充满个人情感的抒发。作者并非采用传统的学术研究方法，逐条列举证据，分析流派演变，而是通过一种近乎随笔的形式，将自己对侦探小说以及创作其的作家们的情感和思考娓娓道来。他的笔触时而如潺潺流水，细腻地描绘了某个作家作品中某个角色的复杂心境；时而又如夏日惊雷，震撼地剖析了某个叙事结构的高明之处。我印象最深刻的是，他并没有回避那些“不那么主流”或者“曾经被忽略”的侦探作家，反而给予了他们充分的关注和独特的解读。这种打破常规、回归本真的写作方式，让我对“评价”这两个字有了全新的认识。它不再是冰冷的学术语汇，而是充满温度和个人印记的分享。我仿佛看到了作者在无数个深夜，手捧着心爱的侦探小说，时而眉头紧锁，时而露出会心的微笑。这本书为我打开了一个新的视角，让我得以从一个更宏大、更有人情味的角度去理解侦探文学的魅力。

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此書可與同樣獲得推協獎的「日本偵探作家論」一同對比閱讀.權田先生的評論更偏重作品本身，而山村先生除了作品評論之外還因為擔任過推理雜誌編輯和許多老一輩作家有交集，所以有很多個人私貨，非常有意思.（還可參照代前言的「回想戰後偵探文壇的作家們」）而且也填補了權田書中有些未介紹的作家的缺陷.山村本人在國內不為人所知，他從小就文采斐然，16歲寫作出道，20多歲就成了當時偵探作家俱樂部的最年輕會員（唯一的一位20多歲的年輕人）雖然沒有寫出特別讓人印象深刻的作品，但是為日本推理事業發展做了非常多的幕後工作，日後還創建了山村寫作教室，挖掘了如宮部美幸等一大批優秀的作家.

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