具體描述
自從電影發明以來，人類的曆史便有瞭活動影像的記錄，以活動影像為實質的電影成為人類繼文字發明以後的一種革命性的檔案形態。《電影作為檔案》力圖在傳統上居於理論統治地位的電影作為藝術觀念之外，挖掘電影的另外一個幾乎始終被藝術觀念掩蓋起來的維度，即電影作為人類活動原始記錄和人類記憶傳承工具的檔案屬性。這種屬性甚至比電影作為藝術更加靠近電影的本質，並且也是電影作為藝術而發展的一個主要基點。《電影作為檔案》主要從辨析電影檔案與電影藝術檔案兩個概念的差異入手，來考究電影檔案概念的根源並展示其廣闊的理論與實踐前景，搭建起作為電影研究與檔案學之間一個交叉學科--電影檔案學理論的基本框架。在這個過程中，《電影作為檔案》也詳細討論瞭與這個問題關係模糊的圖書館、博物館的電影收藏與放映活動。
著者簡介
張錦，男，1967年生於四川。四川大學圖書館及情報科學係文學學士，中國人民大學檔案學院管理學碩士，北京電影學院導演係文學碩士，英國布裏斯托大學影視戲劇係文學碩士、國傢公派訪問學者。20世紀90年代早期開始進行包括視聽資料在內的多種媒介信息資源的計算機集成管理及相關文化傳播的探索。90年代中期從圖書館學領域開始提齣社會信息控製學說，隨後在更大的信息研究領域泛理論化。發錶學術論文40餘篇，涉及圖書館學、目錄學、情報學、檔案學、計算機技術、大眾傳播、知識管理、電影研究等眾多學科與領域。近年來，齣版專著《信息與傳播研究分野與交融》，齣版譯著《電影詩學》，主編“中國電影人口述曆史叢書”《長春影事.東北捲》現為中國電影資料館暨中國電影藝術研究中心副研究員。
圖書目錄
第一章 電影檔案概念分析
第一節 電影藝術檔案與電影檔案
第二節 電影檔案歸屬藝術檔案或媒介檔案之得失
第三節 電影檔案館、電影圖書館、電影博物館
第二章 電影是什麼?
第一節 電影的1001種含義與電影作為媒介
第二節 電影的本性：物質現實的復原
第三節 電影作為藝術
第四節 電影作為教育工具
第三章 電影作為檔案：理論基礎
第一節 電影作為檔案
第二節 電影保存及其脆弱性
第三節 機械復製時代的檔案與電影的原始記錄性
第四節 紀錄電影與電影的文獻化
第五節 紀錄電影與檔案起源演變之聲像記錄特性
第六節 紀錄檔案觀與作為傳播主體的電影檔案實踐
第四章 國際電影檔案實踐曆史分析
第一節 19世紀90年代電影檔案的先驅
第二節 阿爾伯特·卡恩的時代及其電影檔案實踐
第三節 影視人類學及其電影檔案實踐
第四節 20世紀30年代的公共電影圖書館運動
第五節 FIAF建立與國際電影保存實踐的檔案化
第五章 電影檔案平民性簡論
第一節 社會記憶控製，平民檔案與傢庭電影
第二節 案例：電影檔案視野下的全民記憶與社會融人
第六章 電影檔案利用與編研
第一節 電影檔案利用
第二節 電影檔案編纂與文獻紀錄片
第三節 電影圖書館與電影檔案研究
第四節 案例：紀錄電影製作檔案化與全國聲像檔案紀錄網
第七章 作為電影檔案實踐的口述曆史
第一節 口述曆史的電影檔案屬性
第二節 個體記憶的電影檔案文獻化
第八章 案例：英國電影組織功能分析
第一節 英國電影組織的職能流變分析
第二節 英國電影組織的檔案圖書情報一體化模式
第三節 英國電影組織功能研究之社會信息控製
第四節 社會信息控製與知識管理
第五節 英國電影組織功能研究之産業知識管理
第六節 英國電影政策的轉型與行業級知識管理
參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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