具体描述
《红楼梦图册(珍藏版明信片)》为了满足中外旅游者、艺术家及收藏爱好者对明片画的喜爱和欣赏的愿望，我们选取了红楼梦的著名读本的代表作，制成这套别具一格的明信片。《红楼梦图册(珍藏版明信片)》是本很好的读本！
作者简介
改琦（1773-1828），清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。
改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名，数量较多。曾画《红楼梦图咏》50幅，镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，亦有一定造诣。
改琦的生年刚好在红楼梦作者曹雪芹逝世10年以后，那时候《红楼梦》算是流行读物，所以他也情有独钟，人物画作中自然少不了红楼梦人物，以至出版红楼梦人物画册，已印行的至少有《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》三种，其中以《红楼梦图咏》尤为著称。
这部《红楼梦图咏》成书比较早，可出版发行很晚。资料记载：该书从大约嘉庆二十年开始绘制，间隔了60多年。因为当时改琦以《红楼梦》图见示于住在上海的风雅盟主李荀香，荀香以为“珍秘奇甚，每图倩名流题咏，当时即拟刻以行世”。但道光九年，李荀香和改琦相继去世，“图册遂传于外”。到道光十三年，被改琦弟子顾春福复得，但不知为何又流于南昌，光绪三年被淮浦居士购得，直到光绪五年方才出版发行。
目录信息
读后感
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用户评价
拿起这本书，最先感受到的是一种沉静的力量。它不像那些色彩斑斓的流行读物，而是用一种近乎素描的淡雅色调，将我们从日常的喧嚣中抽离出来。尤其是一些描绘夜晚场景的画面，那种月光下朦胧的意境，处理得极为精妙。画师似乎深谙中国传统绘画中“计白当黑”的哲理，大量的留白，反而让有限的画面元素拥有了无限的想象空间。我注意到，即便是表现最激烈的场景，其笔触也控制得极其克制，没有出现任何夸张的戏剧性爆发，一切情绪的波动都内敛于人物的眉宇之间，或是衣袂的轻微褶皱里。这种克制，恰恰是其艺术感染力的来源。它要求读者必须主动参与到解读的过程中去，不能只是走马观花地看过去。你得靠近、再靠近，去捕捉那些转瞬即逝的微表情，去理解光线如何在幽深的庭院中被层层过滤，最终落在某个人物肩头的那一小片光斑所蕴含的深意。这对于提升个人的审美鉴赏能力，提供了一个绝佳的范本，它在“展示”的同时，更在“引导”你如何去“看”世界。
评分说实话，我向来对所谓的“经典衍生品”持谨慎态度，总担心它们流于敷衍，只是借着名头的光环来圈钱。然而，这套图册彻底颠覆了我的看法。它的价值，并不在于简单地复述那些耳熟能详的桥段，而是提供了一种全新的、极具个人化解读的艺术视角。画风上，它似乎游走在工笔的严谨与写意的灵动之间，既保持了对古典美学的尊重，又注入了现代审美的光影层次和色彩张力。我花了好长时间去研究其中几幅关于家族聚会的群像，那复杂的人物关系，仅仅通过他们交叠站立的位置、彼此眼神的投射方向，以及手中把玩的器物，就被画家毫不费力地呈现在观者面前。这是一种高明的叙事方式——用视觉语言来代替冗长的文字铺陈。它没有刻意去迎合流行的审美趣味，而是忠实地捕捉了那个时代贵族阶层在光鲜外表下，那种无处不在的拘谨与无可奈何。每翻过一页，我都忍不住想停下来，细细品味画家是如何用寥寥数笔，勾勒出人物内心最深处的挣扎与矛盾的。这与其说是一套图册，不如说是一部视觉化的情绪流动史。
评分有一点让我尤其感到惊喜，那就是图册在构图上的大胆尝试。很多页面的设计，打破了传统的对称和均衡布局，采用了不对称甚至略带倾斜的视角，营造出一种动态的、仿佛时间正在流逝的错觉。例如，表现某次园中游乐场景的画面，并非是平铺直叙地展示人物的活动，而是通过一个俯瞰的、略带散焦的视角，将注意力集中在几件关键的道具——一盏倾倒的酒杯，一片被风卷起的信笺——上来暗示了故事的转折点。这种高级的构图手法，充分利用了观众的先验知识，让你在不经意间，就被引导到画师想要强调的情感核心上去。这套图册绝不是简单的插图集，它更像是一部由顶尖视觉艺术家完成的“意象解析本”。它提炼了原作中那些最抽象、最难以言传的情感瞬间，用最精准的线条和色彩将其具象化，使得即便是对原著了解不深的人，也能立即被画面中弥漫的那股浓郁的宿命感所包裹，感受到一种美学上的巨大震撼与满足感。
评分这部画册，光是捧在手里，就能感受到那种厚重的历史感与艺术的精雕细琢。初翻几页，那些色彩的运用便一下子抓住了我的眼球，它们不是那种流于表面的艳丽，而是带着一种沉淀下来的、仿佛能透过画面触碰到那个旧日时光的质感。画师的功力无疑是极深的，无论是人物的神态捕捉，还是场景的氛围营造，都达到了一个令人赞叹的高度。比如描绘某处亭台楼阁的场景，那黛瓦白墙在光影下的微妙变化，以及周围几株老树虬劲的枝干，无不透露出一种历经风霜的萧索与雅致。我尤其欣赏其中对细节的处理，衣饰上的纹路、摆件的精巧、甚至连空气中仿佛都弥漫着一种淡淡的香气，这种沉浸式的体验，远远超越了一般插图的范畴，更像是一扇通往那个繁华又哀婉世界的精密光学仪器。每展开一页，都像是在进行一场无声的对话，与画中人对视，去揣摩他们未曾言说的情愫，感受那种大观园内看似热闹却暗流涌动的微妙心绪。这种细致入微的描摹，使得即便是对故事脉络不甚熟悉的人，也能被其营造出的那个世界深深吸引，体验到一种超越文字的视觉震撼。
评分这套画册的装帧和纸张选择，本身就是一种对艺术品的尊重。纸张的纹理自带一种哑光的质感，使得油墨和水彩的渗化效果达到了完美的平衡，既保留了水性的灵动，又承载了色彩的厚重。我对比了一下其中几幅表现女性群像的特写，可以明显看出，即便是同样是描绘闺阁女子，不同的身份和性格，在画师的笔下，呈现出截然不同的“气场”。例如，有几幅对某位重要女性的描绘，她坐姿的端庄、手中把玩的物件，无不暗示着她所处的那个位置的荣耀与重负。对比之下，另一些描绘相对自由角色的画面，则充满了动态的生命力，她们的眼神里，少了那种被束缚的影子，多了几分对外界的探索欲。这种通过视觉符号进行的人物深度剖析，比纯文字描述更直观、更震撼人心。它没有对任何角色进行道德上的审判，而是以一种近乎记录者的视角，冷静地记录下那个时代背景下，所有个体命运的沉浮与挣扎，让人在欣赏艺术的同时，也进行了一次对历史与人性的深刻反思。
评分只是因为它和红楼梦有关系，事实上，它够不上收藏的档次，紧紧可以用来增添一点生活中与红楼相关的感觉，仅此而已。
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