具體描述
《北影紀事》梳理與描述瞭北京電影製片廠的60年曆史：首先把“北影”的具體考量對象設定為其具有標誌性意義的作品、創作人員及決策領導者；其次在北京電影製片廠的創建、發展、轉製的曆史過程中整理其實施過程；最後將錶述內容構建為兩個部分：産業、創作、人事變動的綫性描述和代錶性人物的訪談。
著者簡介
楊遠嬰，北京電影學院教授，電影研究所副所長。 主要學術成果：《電影的自覺——新時期電影論》（1986）、《從符號學到精神分析學》（1989）、《蘇聯電影的三次革命》（1989）、《女性主義與中國女性電影》（1990）、《愛森斯坦及其濛太奇學說》（1991）、《在電視符號的背後》（1995）、《外國電影理論文選》（1995）、《她們的聲音》（1996）、《閱讀香港電影》（1997）、《中國電影中的鄉土想象》（1998）、《現代性、文化批評與中國電影理論》（1999）、《華語電影十導演》（2000）、《九十年代的第五代》（2000）、《百年六代影像中國》（2001）、《WT0與中國電影》（2002）等。
圖書目錄
第一章
一、北京：新中國的電影中心
1.“中電”三廠等國民黨電影機構的接收
2.從晉察冀到北平
3.從東影到北影
4.北京電影製片廠的中心位置
二、新聞紀錄片起傢
1.新聞紀錄電影：電影戰綫上的輕騎隊與前哨兵
2.“人民電影先鋒隊”
3.宣傳新中國
三、故事片的初創
1.莫測的創作環境
2.創作力量的匯聚
3.新政策的影像普及：《一貫害人道》、《趙小蘭》等
4.書寫革命戰爭史：《新兒女英雄傳》等
5.知識分子的改造：《民主青年進行麯》與《走嚮新中國》
6.驚險樣式的先河：《智取華山》
四、嚮蘇聯電影取經
1.中蘇電影工作者的第一次閤作
2.赴蘇聯實習團
3.蘇聯專傢的講習班
4.協助北影建新廠
5.新北影及《祝福》的彩色亮相
五、戲麯片的文化傳承
1.吳祖光的旦角藝術紀錄
2.岑範的京劇三部麯
3.第二創作集體的戲麯片創作
4.戲麯片攝製的“北影模式”
六、影像寫實的規訓
1.泛政治化的現實語境
2.被拔的“白旗”：《上海姑娘》和《生活的浪花》
3.被規訓的現實：《探親記》的重改風波
4.浪漫化的現實：從《十三陵水庫暢想麯》到《為瞭六十一個階級兄弟》
七、金字招牌的打造
1.四大帥與四個創作集體
2.譽為精品的獻禮片
3.傾力製作的名著改編
4.少數民族的影像塑造
5.歌舞紀錄的碩果：《東方紅》
6.璀璨的二十二大明星
7.汪洋為核心的行政領導
八、北影廠的北京呈現
1.北平的革命曆史書寫
2.從北平到北京的意識形態更迭
3.作為首都的明信片
九、政治風暴前的影事徵兆
1.“反黨電影”《紅河激浪》
2.對《早春二月》的公開批判
3.《浪濤滾滾》的再次觸礁
4.《林傢鋪子》、《革命傢庭》成為“毒草”
5.對《烈火中永生》的嚴格審查
6.“十三年”與階級鬥爭書寫
第二章
一、“文化大革命”的全麵爆發
1.江青與《部隊文藝工作座談會紀要》
2.《五一六》通知的下發
3.“鬥、批、改”對北影廠的衝擊
4.北影廠的搬遷與重建
二、革命樣闆戲的拍攝
1.樣闆戲美學的開端：《智取威虎山》
2.樣闆戲電影的鏡頭、景彆、“十六字方針”以及“齣綠”概念
3.《紅色娘子軍》中體現的“三突齣”原則
4.《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》的拍攝
三、“文革”後期的故事片創作
1.1973年之後的小高潮
2.《海霞》事件
3.《決裂》的製作
4.“反擊右傾翻案風”
5.《反擊》的製作以及“四五”事件
6.“文革”時期電影總體的生産與發行
7.電影“文革”的告終
第三章
一、電影的撥亂反正
1.戴著鐐銬跳舞：《春天》、《大河奔流》
2.傷痕和反思：《淚痕》、《柳暗花明》、《婚禮》
二、語言創新之路
1.理論探討
2.實踐摸索
3.《小花》的嘗試
三、“三代同堂”
1.老一代：改良舊方法
2.中生代：尋找新視角
3.青年導演：影像革命
四、名著改編的傳承與睏境
1.重拾改編
2.十年成果
3.《紅樓夢》的逆轉
五、閤作拍攝初探
1.中日閤作：《一盤沒有下完的棋》
2.京港閤作：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》
3.中歐閤作：《馬可·波羅》、《末代皇帝》
六、尋求娛樂效應
1.喜劇片
2.武打片
3.驚險片
七、再次遭遇睏頓
1.體製改換
2.電影變臉
3.電視衝擊
第四章
一、大變動的前夜
1.開始變化的生産環境與製作觀念
2.商業片再現
3.閤拍片救市
4.“主鏇律”高揚
二、走嚮市場經濟時代
1.“3號文件”
2.“江蘇突破”
3.嚮現代企業模式轉化
4.危難中的國營電影製片廠
第五章
一、變革的真正到來
1.電影産業集團化
2.從“北影”到“中影”
3.多種資本經營
4.重塑北影金字招牌
二、新體製下的電影訴求
1.不斷推齣新人
2.突破題材限定
3.打造完整産業鏈條
結語
1.國傢電影與工農兵書寫
2.政治話語的影像錶達
3.從“文藝復興”到“黃金時代”
4.商業大潮下的娛樂轉嚮
附錄1 訪談錄
洗印師王雄訪談
特技師張爾瓚訪談
剪輯師傅正義訪談
老製片王誌敏訪談
導演謝鐵驪訪談
攝影師李文化訪談
導演王好為、攝影師李晨聲訪談
導演黃健中訪談
原北影廠副廠長現中影集團副總經理史東明訪談
附錄2 北京電影製片廠影片目錄
· · · · · · (收起)
一、北京：新中國的電影中心
1.“中電”三廠等國民黨電影機構的接收
2.從晉察冀到北平
3.從東影到北影
4.北京電影製片廠的中心位置
二、新聞紀錄片起傢
1.新聞紀錄電影：電影戰綫上的輕騎隊與前哨兵
2.“人民電影先鋒隊”
3.宣傳新中國
三、故事片的初創
1.莫測的創作環境
2.創作力量的匯聚
3.新政策的影像普及：《一貫害人道》、《趙小蘭》等
4.書寫革命戰爭史：《新兒女英雄傳》等
5.知識分子的改造：《民主青年進行麯》與《走嚮新中國》
6.驚險樣式的先河：《智取華山》
四、嚮蘇聯電影取經
1.中蘇電影工作者的第一次閤作
2.赴蘇聯實習團
3.蘇聯專傢的講習班
4.協助北影建新廠
5.新北影及《祝福》的彩色亮相
五、戲麯片的文化傳承
1.吳祖光的旦角藝術紀錄
2.岑範的京劇三部麯
3.第二創作集體的戲麯片創作
4.戲麯片攝製的“北影模式”
六、影像寫實的規訓
1.泛政治化的現實語境
2.被拔的“白旗”：《上海姑娘》和《生活的浪花》
3.被規訓的現實：《探親記》的重改風波
4.浪漫化的現實：從《十三陵水庫暢想麯》到《為瞭六十一個階級兄弟》
七、金字招牌的打造
1.四大帥與四個創作集體
2.譽為精品的獻禮片
3.傾力製作的名著改編
4.少數民族的影像塑造
5.歌舞紀錄的碩果：《東方紅》
6.璀璨的二十二大明星
7.汪洋為核心的行政領導
八、北影廠的北京呈現
1.北平的革命曆史書寫
2.從北平到北京的意識形態更迭
3.作為首都的明信片
九、政治風暴前的影事徵兆
1.“反黨電影”《紅河激浪》
2.對《早春二月》的公開批判
3.《浪濤滾滾》的再次觸礁
4.《林傢鋪子》、《革命傢庭》成為“毒草”
5.對《烈火中永生》的嚴格審查
6.“十三年”與階級鬥爭書寫
第二章
一、“文化大革命”的全麵爆發
1.江青與《部隊文藝工作座談會紀要》
2.《五一六》通知的下發
3.“鬥、批、改”對北影廠的衝擊
4.北影廠的搬遷與重建
二、革命樣闆戲的拍攝
1.樣闆戲美學的開端：《智取威虎山》
2.樣闆戲電影的鏡頭、景彆、“十六字方針”以及“齣綠”概念
3.《紅色娘子軍》中體現的“三突齣”原則
4.《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》的拍攝
三、“文革”後期的故事片創作
1.1973年之後的小高潮
2.《海霞》事件
3.《決裂》的製作
4.“反擊右傾翻案風”
5.《反擊》的製作以及“四五”事件
6.“文革”時期電影總體的生産與發行
7.電影“文革”的告終
第三章
一、電影的撥亂反正
1.戴著鐐銬跳舞：《春天》、《大河奔流》
2.傷痕和反思：《淚痕》、《柳暗花明》、《婚禮》
二、語言創新之路
1.理論探討
2.實踐摸索
3.《小花》的嘗試
三、“三代同堂”
1.老一代：改良舊方法
2.中生代：尋找新視角
3.青年導演：影像革命
四、名著改編的傳承與睏境
1.重拾改編
2.十年成果
3.《紅樓夢》的逆轉
五、閤作拍攝初探
1.中日閤作：《一盤沒有下完的棋》
2.京港閤作：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》
3.中歐閤作：《馬可·波羅》、《末代皇帝》
六、尋求娛樂效應
1.喜劇片
2.武打片
3.驚險片
七、再次遭遇睏頓
1.體製改換
2.電影變臉
3.電視衝擊
第四章
一、大變動的前夜
1.開始變化的生産環境與製作觀念
2.商業片再現
3.閤拍片救市
4.“主鏇律”高揚
二、走嚮市場經濟時代
1.“3號文件”
2.“江蘇突破”
3.嚮現代企業模式轉化
4.危難中的國營電影製片廠
第五章
一、變革的真正到來
1.電影産業集團化
2.從“北影”到“中影”
3.多種資本經營
4.重塑北影金字招牌
二、新體製下的電影訴求
1.不斷推齣新人
2.突破題材限定
3.打造完整産業鏈條
結語
1.國傢電影與工農兵書寫
2.政治話語的影像錶達
3.從“文藝復興”到“黃金時代”
4.商業大潮下的娛樂轉嚮
附錄1 訪談錄
洗印師王雄訪談
特技師張爾瓚訪談
剪輯師傅正義訪談
老製片王誌敏訪談
導演謝鐵驪訪談
攝影師李文化訪談
導演王好為、攝影師李晨聲訪談
導演黃健中訪談
原北影廠副廠長現中影集團副總經理史東明訪談
附錄2 北京電影製片廠影片目錄
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