具体描述
日本には宮部みゆきがいる。
２６０万部突破、大人気時代ミステリー「ぼんくら」シリーズ最新刊が、なんと単行本・文庫同時発売！日本小説界の至宝が前例のない挑戦を果たした奇跡の一品。
作者简介
作者
宮部美幸
Miyabe Miyuki
1960年出生於東京，1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉出道，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎，
1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。近來對日本江戶時代的喜好與探究，寫作稍偏向時代小說，近期作品有《怪談》、《落櫻繽紛》、《荒神》等。2007年，即出道20週年時推出《模仿犯》續作《樂園》。2012年，再度挑戰自我，完成現代長篇巨著《所羅門的偽證》。2013年，「杉村三郎系列」《誰？》、《無名毒》改編日劇，並出版最新作《聖彼得的送葬隊伍》。
譯者
林熊美
畢業於台大，現為專職翻譯。
目录信息
读后感
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用户评价
从整体的阅读体验来看，这本书更像是一部精心打磨的交响乐，而非简单的独奏曲。它在情绪的递进和张力上处理得极其老道。开篇可能偏向于宁静的铺陈，用大段环境描写和人物日常琐事来建立起一个稳固的基调，让读者缓慢沉浸。然后，进入中段，冲突如暗流般涌动，节奏开始加快，各个叙事线索开始交织碰撞，这里的笔力极其遒劲有力，充满了戏剧性的张力。而到了收尾，作者又再次放缓，用一种近乎哲思的口吻，将之前所有的喧嚣和冲突沉淀下来，留下的是一种悠长而回味的余韵，而非戛然而止的突兀感。这种起伏跌宕，张弛有度的结构，使得阅读过程本身就是一种享受，每一次翻页都充满了期待——期待着下一段音符会带来怎样的旋律变化。这绝不是一本可以囫囵吞枣的作品，它要求读者全身心地投入，去感受那部作品内在的“呼吸节奏”，一旦沉浸其中，便难以自拔。
评分这部作品的配角群像塑造，是我近年来看到的文学作品中最精彩的部分之一。很多时候，主角的光芒会掩盖其他人物，但在本书中，即便是只出现寥寥数语的次要角色，其性格的饱满度和行动逻辑的合理性也达到了令人惊叹的高度。他们不仅仅是烘托主角的工具人，而是拥有自己独立世界观和行动逻辑的“小宇宙”。例如，那个总是在茶馆里默默擦拭着杯子的老人，他每一次不经意的叹息，都似乎蕴含着一段未曾言明的史诗。作者高明之处在于，他没有花大篇幅去解释这些配角的背景故事，而是通过他们与主角的互动中透露出的细微信息，让读者自行去构建他们的过去。这种“留白艺术”使得读者在脑海中对这些人物的想象和揣摩从未停止，读完后，我感觉自己认识了一群鲜活的、真实存在过的人，他们的命运仿佛还在继续，这种持续的生命力是衡量一部优秀作品的重要标准。
评分这本书的叙事结构简直让人拍案叫绝！作者似乎对时间线的掌控有着一种近乎魔术般的理解，故事的主线并非线性推进，而是像一张精心编织的网，各个时间点上的片段如同散落的珍珠，在最恰当的时候被串联起来，形成一幅宏大而清晰的图景。这种非线性的叙事手法，初期可能会让习惯了传统故事节奏的读者感到一丝困惑，需要集中全部注意力去捕捉那些微妙的线索和人物关系的微妙变化。然而，一旦你适应了这种节奏，那种“啊哈！”的顿悟感便会接踵而至，你会发现每一个看似无关紧要的细节，最终都成为推动情节发展的关键齿轮。特别是作者处理人物内心独白的方式，极其细腻，没有冗长拖沓的自我剖析，而是通过人物在特定场景下的微小反应和对话间隙，将复杂的情感层次展现得淋漓尽致。这种处理方式要求读者必须积极参与到文本的解读中，去填补那些留白的空白，品味字里行间未尽之意。这种阅读体验，与其说是被动接受故事，不如说是在主动参与一场智力与情感的双重探险，让人在合上书本后，仍久久不能从那种被巧妙引导的思考中抽离出来。
评分要说这本书的“气场”，那可真是难以用三言两语概括。它弥漫着一种深沉的、略带忧郁的宿命感，但这种宿命感并非是消极颓废的，反而催生出一种极其强大的生命力。作者似乎对人性的幽暗面有着深刻的洞察，笔下的角色们无一不是在与自身的局限性、与外界难以抗拒的洪流做着艰苦卓绝的抗争。我印象最深的是其中对于“选择的代价”这一主题的探讨，没有给出简单的对错标准，而是展示了每一个决定背后沉重的、无法挽回的后果。读完之后，你不会感到轻松愉快，反而会有一种被醍醐灌顶的震撼，开始审视自己过往的许多“理所当然”的选择。这种震撼并非来自于情节上的惊悚反转，而是源于对存在本身的深刻反思。它像一面镜子，映照出读者自身在面对生活中的重大十字路口时，那种无助、挣扎与最终选择的复杂心路历程，让人在阅读的痛苦中，寻找到了一种与自我和解的契机。
评分这部作品的语言风格，我个人认为，达到了古典与现代交融的精妙平衡。它不像某些当代小说那样刻意追求晦涩或故作高深，也完全没有陷入那种平铺直叙、缺乏韵味的窠臼。作者的遣词造句，既有古典文学中对意境和氛围营造的执着，比如对于自然景物和特定场所环境的描摹，那种厚重感和历史沉淀感扑面而来，仿佛能闻到纸张上旧墨的味道。但同时，在角色的日常对话和内心冲突的表达上，又极其口语化和接地气，充满了现代人特有的焦虑和戏谑，这种混搭非但没有产生冲突，反而形成了一种独特的张力，让人物显得立体可信，仿佛就生活在我们身边。特别是书中一些关键的转折点，作者会突然切换到一种极其简洁有力的短句模式，如同利刃出鞘，瞬间斩断了之前铺陈的复杂情绪，直击核心，这种节奏上的控制力，足见功力。阅读过程中，我常常需要放慢速度，细细品味那些经过千锤百炼的句子，它们不仅仅是信息的载体，更像是经过雕琢的艺术品，值得反复咀嚼回味。
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