具体描述
斗鎮的部分對我是過去完成式，那裡潛藏著我的血親、家鄉、生命初階的至親與美好（鬼影？），但我一開始就警戒著不要陷入一味地對古老「黃金時代」的耽溺。當下進行的這一國的參照係數，小我的我不正是身在其中嗎？臥底者許多時候也如同京戲舞台上擺放撿拾道具的人，豈能完全置身事外？既然是臥底者，就不可能是處在中心那享受優勢、既得利益的舒適位子，也就會討人厭的不安於既定的成文規則吧。我被規範常軌之外的所吸引，那些破碎的、凡俗的光與熱，我更想看出其中的每一差異，明白他們的損傷與屈辱，至於我們在規範內外的有所得與滿足，各自承擔吧。──林俊穎
書中交叉兩線主軸，現代的與斗鎮的。「我」是建設公司的行銷人員，跟著老闆看地，找地主關係，想建案型態，寫廣告文案，做業務銷售，看盡城市最豪奢與最微賤的角落，想遍了最親和卻最可怕的謊言，為了和所有人一樣當個努力掙錢的工蟻──直到房子倒塌了，有人被壓死，自欺欺人的世界崩毀──我到處找尋存在的痕跡、轉而成為追尋記錄已死之人生前訊息的「史家」。因此有「毛斷」（Modern）阿姑與其家族的、甚至整個斗鎮的滄桑傳奇，毛斷阿姑與陳嘉哉「浮浪曠」革命者的浪漫愛情，毛斷阿姑與西洋傳教士之弟馬太的異文化接觸；還有萌少女僅存於網路上的心情身世，台北圍城蔓越莓人形狀種種，及股票族與荒唐消耗的金錢遊戲等。
在每一日的灰燼裡，我們若回收場工人翻揀神蹟。
我沒有猶豫停下腳步或回頭，直直往前走，拖著我所見過、愛過的世界，希望能發現、到達另外一個世界。
我們還記得盛年時那些狂放的夢嗎？時間以高壓電流之姿加速向前，燒得我們皮焦肉綻。
有一日，少年將會瞭解伊是東螺溪孕育出的女子，伊的血內有溪水的柔韌，伊的掌紋就是溪道逃竄的象徵，流一世的溪水等於一日的天光。
作者简介
林俊穎
一九六○年生，彰化人。政治大學中文系畢業，紐約市立大學Queens College大眾傳播碩士。曾任職報社、電視台、廣告公司。著有小說集《鏡花園》、《善女人》、《玫瑰阿修羅》、《大暑》、《是誰在唱歌》、《焚燒創世紀》、《夏夜微笑》等，散文集《日出在遠方》。
目录信息
駱駝與獅子的聖戰
霧月十八
萌
瓊花開
鑽石灰燼之夜
理想國的煙火
有錢人不死的地方
ABC狗咬彘
不可告人的鄉愁
附錄 靈魂深處的聲音──賴香吟、林俊穎對談小說美學
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读后感
引中时报开卷上作家何致和的评论—— 这样宏观的架构绝对不会缺乏故事。虽说乡愁总是根基于“起源神话”的错置，一种对个人心目中黄金时代的向往，又兼具一点颓废的线性时间意识，认为一切坚固的东西都会随时间没落，但林俊頴虽然不让自己落入哀悼的氛围。他的乡愁故事情节虽...
评分引中时报开卷上作家何致和的评论—— 这样宏观的架构绝对不会缺乏故事。虽说乡愁总是根基于“起源神话”的错置，一种对个人心目中黄金时代的向往，又兼具一点颓废的线性时间意识，认为一切坚固的东西都会随时间没落，但林俊頴虽然不让自己落入哀悼的氛围。他的乡愁故事情节虽...
评分小时候大约都会有这般记忆吧：父亲自差旅归，捎携纯巧克力，北京果脯，桂林辣酱，甚至飞机餐的小包花生米，欢喜雀跃得了，小口小口尝，未敢朵颐而大快。固辄零食稀匮，也然风味千里。 於书中，有些须斗酒下之，如《基督山恩仇记》、《冰与火之歌》、《没有神的所在...
评分小时候大约都会有这般记忆吧：父亲自差旅归，捎携纯巧克力，北京果脯，桂林辣酱，甚至飞机餐的小包花生米，欢喜雀跃得了，小口小口尝，未敢朵颐而大快。固辄零食稀匮，也然风味千里。 於书中，有些须斗酒下之，如《基督山恩仇记》、《冰与火之歌》、《没有神的所在...
评分俊頴的原文講了一個笑話：一個神仙許諾一個農夫三個願望，結果農夫太太很沒見識地脫口說出第一個願望：希望漫山遍野長滿了高麗菜；農夫罵：幹譙卵鳥！（台語里的髒話，意思即是草泥馬）話沒說完，漫山遍野的高麗菜馬上變成了男性生殖器。農夫嚇壞了，趕緊喊：消失，消失，統統...
用户评价
我得说，初读这本小说时，我曾被它那略显晦涩的开篇所困扰，它没有急于抛出戏剧性的情节，而是选择了一种缓慢渗透的方式，如同将染料滴入清水之中，需要耐心等待它完全扩散。然而，一旦沉浸进去，那种文字构建的密度和精妙便展露无遗。作者的遣词造句极具画面感，仿佛每一句话都经过了反复的打磨和淬炼，每一个形容词都像是量身定制，恰到好处地捕捉了那种微妙的情绪波动。特别是对一些场景的描写，那种环境与人物心境的完美融合，简直达到了诗意的境界。它不是那种让你一口气读完的爽文，更像是一部需要反复咀嚼的文学佳酿，初尝可能略带苦涩，但回味无穷。我尤其喜欢它处理“沉默”的方式，很多时候，人物之间最深刻的交流是通过未说出口的话语完成的，那种留白的处理，将阐释的空间交还给了读者，让人在空白处填补自己的理解与共鸣。这本书成功地避开了所有老套的抒情陷阱，它拒绝廉价的情感贩卖，而是用一种近乎冷静的客观视角，去审视那些最滚烫的内心波澜。
评分这本书最让我震撼的地方，在于它对“失语”这一主题的深刻挖掘。它不仅仅关乎语言的缺失，更指向了一种文化身份认同的断裂。作者通过细腻的笔触，描绘了不同世代之间，因为时代背景和环境的剧变，所产生的沟通障碍和情感隔阂。那些想要表达却表达不出来，或者表达了却被误解的瞬间，充满了令人心碎的张力。我仿佛能感受到，那些被历史尘封的记忆，是如何在后人的努力下，试图浮出水面，却又一次次被现实的冷水浇灭的无力感。叙事结构上，它采取了一种碎片化的处理，时间线在不同记忆片段间跳跃，这种非线性的叙事，恰恰模拟了记忆本身那种跳跃性、非逻辑性的特点。这使得阅读过程变成了一种主动的考古工作，读者必须像侦探一样，将散落的线索拼凑起来，才能拼凑出完整的图景。这是一种对读者的智力挑战，但回报是巨大的——那就是对人性复杂性的更深层次的理解。
评分这部作品无疑是一场对灵魂深处的探戈，作者以一种近乎残酷的真诚，撕开了那些我们习惯性地用日常琐碎去掩盖的、关于“失去”的巨大黑洞。它不是那种轻松愉快地讲述往昔美好的怀旧文学，相反，它更像是一面布满裂痕的镜子，映照出个体在历史洪流中无所适从的焦虑与迷茫。我尤其欣赏作者对于“时间感”的拿捏，那种时而凝固如琥珀，时而又加速到令人眩晕的叙事节奏，完美地模拟了记忆的不可控性。每一次翻页，都像是在进入一个精心布置的迷宫，你以为找到了出口，却发现不过是另一个更深层的回响。书中人物的命运交织得极其复杂，他们之间的关系充满了张力，既有血脉相连的牵绊，又有因观念差异而产生的巨大鸿沟。这种人性深处的挣扎，使得整个故事充满了厚重的质感，让人读完后，久久无法抽离，需要时间去消化那种被直视的、关于“存在”的本质性问题。它挑战了我们对“家园”和“归属”的传统定义，迫使读者反思，当旧有的坐标系崩塌后，我们该如何重新定位自己在这世上的位置。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当“消耗心神”的。它不像很多当代小说那样提供快速的娱乐性，它要求你全身心地投入到那种近乎沉重的氛围中去。作者对于个体在宏大叙事下的微不足道感，处理得极其到位，但又巧妙地在每一个“微不足道”的个体身上，找到了闪耀着人性光辉的支点。这种对比产生的戏剧张力，令人屏息。我特别留意到作者对自然元素的运用，风、雨、雾，它们不再仅仅是背景，而是成为了情绪的放大器和命运的预示者。每一次风起云涌，都对应着人物内心的剧烈震荡。读完全书，我仿佛经历了一场漫长而艰辛的精神旅程，身体或许感到疲惫，但精神上却得到了极大的洗涤和提升。它迫使你直面那些你一直试图逃避的、关于自我身份构建的根源性问题，无疑，这是一部值得反复品味，并将在很长一段时间内占据我内心重要位置的文学作品。
评分这是一部需要被“感受”而非仅仅是“阅读”的作品。它散发着一种极强的地域性气息，那种特定环境的空气、光影、甚至气味，都被作者捕捉得淋漓尽致，让你仿佛能闻到纸页上散发出的潮湿与年代感。然而，这种地域性的描摹，奇妙地引申出了普遍的人类困境。那些发生在那片土地上的故事，最终指向了我们每个人都可能经历的疏离与漂泊。书中的一些意象反复出现，它们如同某种暗语，串联起不同角色的命运，形成了某种宿命般的循环。我反复思考了很久，书中那个反复出现的“门”的意象，它究竟代表着希望的入口，还是注定的阻隔？作者没有给出明确的答案，这正是其高明之处。他只是提供了一个场域，让我们在其中自行寻找出口。如果你期待的是一个清晰的道德裁决或者圆满的结局，那么你可能会失望，因为生活本身就是一团未解的乱麻，而作者忠实地记录了这份“乱”。
评分第一次读林，大为惊艳。之前只在唐诺《尽头》里读了点评述。这样细密精致的文本得花很多年才能写出。希望有一天也能接近这样的标准。
评分第一次读林，大为惊艳。之前只在唐诺《尽头》里读了点评述。这样细密精致的文本得花很多年才能写出。希望有一天也能接近这样的标准。
评分因為上國際寫作計劃的翻譯課，有幸和俊頴搭檔，翻譯他的《我不可告人的鄉愁》之“有錢人不死的地方”一章。http://shenbiqing.diandian.com/post/2012-10-06/40040876252
评分习惯了简体字的人，应该很费劲
评分习惯了简体字的人，应该很费劲
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