生きることの重み、どうしようもない切なさを描く名作9編。
「瘋癲の果て さくら昇天」 団鬼六
嗜虐的官能小説の第一人者。
50歳近く若い愛人とのプラトニックな
関係と結末。
「話を読む」 眉村卓
SF作家。
ある夫婦の4頁の短い物語。
「真珠のコップ」 石田衣良
以前、紹介した著者の
短編集「スローグッバイ」に収録された作品。
コールガールとの純愛。
「デューク」 江國香織
愛犬との別れで悲しみに暮れるなか
出合った青年は。。。
「スターダスト・レヴュー」 浅田次郎
自虐的な音楽家の決意とは。。。
「すべての世は事もなし」 永沢光雄
TVから流れる映像から蘇るある日常の記憶?
いまいち、理解できなかった。
「麦を嚙む」 伊集院静
野球好きが縁で結ばれた夫婦と
難病を患った幼い息子、家族の悲話。
「凧になったお母さん」 野坂昭如
代表作に「火垂るの墓」。
戦争・空襲の悲惨さを、母子を通して描く。
「有難う」 川端康成
貧しい山村。
バスの運転手と
乗客の売られる娘とその母親。
の9編が収録されている。
石田衣良さんが選んだ、
「涙」がテーマの短編集。
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这本书的叙事节奏和视角转换简直是一场教科书级别的展示。不同作者(或者说同一作者在不同篇章中展现出的不同侧面)对“心碎”的诠释简直是百花齐放。有一篇采用了非常冷峻的、近乎新闻报道式的客观笔调,讲述了一场突如其来的变故,但正是这种疏离感,反衬出人物在巨大冲击下近乎麻木的反应,那种“大事化小,小事化无”的自我保护机制,读起来令人脊背发凉。而紧接着的另一篇,则完全是意识流的倾泻,充满了大量的内心独白和意象的跳跃,情绪的张力大得让人喘不过气来。这种风格的极大反差,使得整部作品绝不单调。它成功地避开了“情绪堆砌”的陷阱,而是通过结构和叙事手法的精心编排,让悲伤自然地从故事的缝隙中流淌出来。对于喜欢研究小说技法的读者来说,这本书的文学价值是显而易见的,它提供了一个绝佳的样本库,展示了如何用不同的“器皿”盛装同样沉重的情感。
评分这本小说集,初看书名,还以为会是那种老套的、煽情的苦情故事大杂烩,但读完之后,才发现自己完全低估了它。它巧妙地避开了那些狗血的俗套,转而深入挖掘了人物内心最细微、最难以言说的情感波动。我特别欣赏作者们在处理“泪水”这个主题时的克制与精准。它不是那种一上来就大声嚎哭的场面,而是像一场缓慢渗透的雨,在不经意间打湿了角色的世界。比如其中一篇,描绘了一个中年男子在深夜独自面对一份陈旧信件时的情景,那种无声的哽咽,那种对往昔美好无法挽回的哀叹,比任何激烈的哭泣都更有力量。文字的运用极其考究,每一处留白都恰到好处,让读者得以将自己的情感投射进去。读完合上书本,我感到的是一种沉甸甸的满足感,那是一种体验了深刻人性挣扎后才能获得的平静。它提醒我们,最深沉的悲伤往往是安静的,是留给自己的仪式。这本书无疑是近期我读到的最能触动灵魂的作品之一,它需要的不是快速翻阅,而是沉下心来细细品味其中的每一滴“泪光”。
评分我必须承认,起初我对“悲伤选集”这类题材是抱有一定警惕的,总怕它们会过度消费读者的同情心。然而,这部作品的妙处在于,它探讨的远不止是简单的“失恋”或“遗憾”。它触及到了更本质的人性困境:宿命感、代际间的误解、以及时间带来的不可逆转的腐蚀。其中一篇关于家庭成员之间长期存在的、从未说出口的爱与怨恨的故事,尤其让我印象深刻。作者描绘的不是爆发性的冲突,而是那种日复一日,像旧家具上的划痕一样累积起来的隔阂。那种“明明离得那么近,心却远在天边”的无力感,真实得让人心疼。这种对人际关系复杂性的洞察,让这本书超越了一般的“催泪弹”的范畴,上升到了对人与人之间连接本质的哲学探讨。它让人在为书中人物唏嘘不已的同时,也不禁开始反思自己与身边人的相处模式,是带着一种自我审视的严肃感在阅读的。
评分从文本的整体氛围来看,这本书的基调是晦涩中透着一丝微弱的光亮,这平衡做得非常到位。它没有让读者完全沉溺于绝望,而是在最黑暗的角落里,留下了一点点关于“和解”或者“接受”的可能性。这种微光不是廉价的希望,而是源于对生活真相的深刻理解——即便是破碎,也可以拥有其独特的美感。例如,其中一篇讲述了两位老友在多年后重逢,他们都变了样,共同的记忆也蒙上了时间的灰尘,但那份依然存在的默契,在那份不言而喻的沧桑中,构成了一种新的、成熟的温情。这种对“失去”的坦然接受,比对“拥有”的极力挽留更显深刻。这本书的阅读过程,与其说是“看故事”,不如说是在经历一场关于“放下”的修行。它教会我们,眼泪的意义,有时不在于冲刷掉痛苦,而在于让心灵得以重新审视和接纳那些无法改变的过往。
评分阅读体验上,这本书的“代入感”是极强的,但又不是那种强行拉着你进入角色的手法。它更像是提供了一面高清晰度的镜子,让你在阅读别人的故事时,不自觉地在其中找到了自己模糊的倒影。有些场景的细节描写简直神来之笔,比如某个人在雨天里忘记带伞,只是因为他沉浸在某个回忆中,以至于连身体对寒冷和潮湿的感知都降低了。这种将情绪具象化的能力,是区分优秀和普通作品的关键。它没有用大段的心理分析去解释为什么主人公会痛苦,而是通过一系列精确的、可感知的外部行为(比如一个不经意的动作、一个重复的习惯),将内在的翻江倒海展现得淋漓尽致。这种“少即是多”的写作哲学,使得读完后留下的回味悠长,思绪久久不能平复,仿佛刚刚经历了一场漫长的、私密的内心独白。
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