具体描述
作者简介
保罗·奥斯特，一九四七年出生于美国新泽西州纽瓦克市一个犹太裔中产阶级家庭，毕业于哥伦比亚大学。他被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。
保罗·奥斯特的主要作品有小说《纽约三部曲》、《幻影书》、《神谕之夜》、《布鲁克林的荒唐事》等。他曾获法国美第奇最佳外国小说奖、西班牙阿斯图里亚斯王储文学奖，作品被翻译成三十多种文字。他编剧的电影《烟》于一九九六年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖。《末世之城》是其1987年的作品。
保罗·奥斯特现定居纽约布鲁克林区。
目录信息
读后感
中文版的封面上印着“许多段落让人联想到乔治·奥威尔的《一九八四》”。读之前小小好奇了一下，因为印象中奥斯特是个比较轻盈的作家，太聪明了，文字或情节里随处可见亮点，但是缺乏下笨功夫一点点累积起来的厚重。读了小说，果然，和《一九八四》没有可比性。 《末世之城》译...
评分1987年奥斯特幻想的末世之城里，没有数码电子产品，因而像一则老派的末世类型小说。 一本书，只是一封长信，写在蓝色笔记本上（依然很奥斯特的道具）。名叫ANNA的女孩去一个颓败的城找哥哥，别说人，连地址都不存在了，一切都在消失。 消失是一个漫长的过程，脑体内，文明内，...
评分现在的我，理智审慎、三思而行。我不想变成别人那样。我目睹了幻想把他们变成了什么样子，我绝不会允许那种事发生在自己身上。鬼语人总是在睡梦中死去。有那么一两个月，他们会挂着诡异的微笑走来走去，周身散发着一种古怪的超然之光，仿佛他们已经开始消失了。这些迹象都是显...
评分今天看同学穿情侣装，在空间里秀亲密照，问曰：七夕我俩专门在世纪淘商城买的情侣装，漂亮把，哈哈！ 我真晕了！！ 羡慕的同时，于是就让我发现了这个超级无敌几百款的情侣装网站，震撼死了！看萌了把我！ 分享给同胞们，大家都来围观吧！
评分用户评价
与许多探讨末世景象的作品不同，这部作品的“末日”不是宏大的灾难场面，而是一种极其私密、内化的衰败。作者的笔触非常克制，他没有使用夸张的修辞来渲染绝望，相反，他选择了一种近乎冷静的、近乎官方的语调来描述那些令人心碎的场景。这种反差制造了一种极具张力的阅读体验——当冰冷的记录文字描述着最令人心痛的沦陷时，情感的冲击力反而达到了顶峰。我尤其关注其中关于“记录”和“遗忘”的辩证关系。叙述者似乎在进行一场与时间赛跑的记录活动，但记录本身的行为似乎也成为了消耗生命力的过程。读完后，我感到一种深刻的疲惫，并非情节的复杂所致，而是这种持续暴露在荒谬和失序之下的精神消耗。它迫使你直面人性的脆弱与坚韧在极限状态下的微妙平衡，那种在泥沼中挣扎却依然试图保持尊严的姿态，既可悲又壮烈。
评分这部作品简直是一场文字的迷宫，它毫不留情地把你拽入一个光怪陆离、逻辑破碎的境地。初读之下，你会感到一种强烈的眩晕感，仿佛所有的参照系都在瞬间瓦解。叙述者的声音时而尖锐，时而低语，充满了那种身处绝境却又故作镇定的古怪腔调。作者的笔触如同手术刀般精准，却又包裹着一层湿滑的、令人不安的薄膜。你试图去寻找一个明确的叙事线索，一个可以依傍的锚点，但每一次靠近，它都会像沙子一样从指缝间溜走。更令人不安的是，那些描绘的场景，那些日常的琐碎被扭曲成了某种仪式性的恐怖。街角的灯光不再是慰藉，而是某种审判的聚光灯；简单的对话充满了潜台词和未知的威胁。阅读过程本身就是一种对耐心的考验，它要求你完全放弃对“清晰”的渴求，转而沉浸在这种持续的、令人窒息的氛围之中。那些反复出现的意象，那些似乎毫无关联的细节，最终汇集成一股强大的暗流，推动着读者走向一个未知的、可能永远不会到来的终点。这绝不是一本轻松的书，它更像是一次深入心灵深处的潜水，水压大得让人喘不过气，但你又忍不住想看看水底究竟隐藏着什么。
评分这部作品的语言密度高得令人发指，每一句话都仿佛被浓缩了三倍的含义。它不是那种娓娓道来的故事，更像是一系列强有力的、间歇性的冲击。作者对于细节的偏执达到了近乎病态的程度，他对环境、光线、声音的描述，细致到让人产生幻觉，仿佛我真的能闻到空气中弥漫的那种陈旧而潮湿的气味。然而，这种细致又是极具选择性的，某些关键的转折点却被轻描淡写地带过，留给你巨大的想象空间，或者说，是强迫你进行痛苦的自我解读。我反复阅读了中间几章，试图解析其中关于身份认同的部分，但越是深入，越是迷失。它成功地营造了一种持续的、低沉的焦虑感，这种焦虑不是来源于突发的恐怖事件，而是源于一种“一切都可能不对劲”的预感，一种渗透到骨髓里的不确定性。这需要读者付出极大的专注力，因为它不肯轻易提供任何安慰性的结论，你必须自己去拼凑那些破碎的碎片，即使你知道最终拼出的可能依然是一个残缺的图像。
评分这本书的节奏掌握得像一架老旧但精密的机器，时而急促地加速，如同心跳过速，时而又慢得令人几乎察觉不到时间的流逝。作者擅长运用长句，那些结构复杂、从句层叠的句子，本身就像一座座精巧但易碎的文字建筑，需要读者屏住呼吸，小心翼翼地跟随其逻辑流向。我发现，作品中某些人物的对话，充满了程式化的、重复性的表达，这种重复并非无意义的填充，而是构建了一种令人不安的社会常态，仿佛语言本身已经被某种力量驯化和阉割。这种对语言异化的探讨，是全书最让我感到震撼的部分之一。它让你思考，当我们失去了准确描述世界的能力，我们是否也就失去了理解世界的能力？阅读过程中，我时常需要停下来，默默地消化刚刚读到的几行文字，因为它们的重量实在太大了，需要时间来沉淀和转化成自己的感悟。这是一部需要被反复咀嚼，并且会随着读者的生命阅历增长而展现出不同层次含义的深刻作品。
评分这本书的结构堪称一场对传统文学规范的公然挑战。它不是线性的，更像是一个不断自我吞噬和重生的螺旋体。叙事者似乎患有一种记忆的错位症，时间的概念在不同的段落间跳跃、重叠，甚至自我否定。你必须非常小心翼翼地阅读，留意那些细微的语言变化，因为那些变化往往预示着下一秒场景的彻底颠覆。作者展现了一种惊人的文字驾驭能力，他能够将最晦涩的哲学思辨，用最日常、最口语化的词汇表达出来，但这表面的朴实下却涌动着深不见底的虚无。我特别欣赏他对“缺失”的描绘——那些本该存在却被刻意抹去的部分，它们的存在感比任何清晰的描述都要强烈。读到最后，我感觉自己像是经历了一场漫长的心灵手术，虽然伤口在愈合，但留下的疤痕却无比清晰，它们在提醒你，有些东西一旦失去，就再也无法用常理解释了。它迫使你反思，我们所依赖的“现实”究竟有多么脆弱，一旦基础动摇，我们引以为傲的逻辑和秩序会以何种姿态轰然倒塌。
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