具体描述
《黄色小水桶》
小狐狸在独木桥旁边发现一个黄色的水桶，却不知道是谁的。小兔子和小熊都说，黄色水桶很适合小狐狸呢，简直就像是小狐狸的一样！如果一个星期过后，没人来把黄色水桶拿走，它就是小狐狸的了。
黄色水桶到底是谁的啊？小狐狸本来就很想要一个鲜黄色的水桶。只要再等一个星期，只要再等一个星期，黄色水桶就是小狐狸的了……
这一个星期里，从大清早到黄昏，不管是雨天、晴天或月夜，小狐狸不知道去过独木桥边多少次了。他坐在水桶旁边、提着水桶走来走去、假装把钓来的鱼放进水桶里、提水给树浇水……甚至还检来一根树枝，假装在水桶的底部写上自己的名字。
一个星期过后，黄色水桶却不见了……
小狐狸却笑了笑，很坦然的说：“没关系啦！真的没有关系啦！”虽然只有短短一个星期，对小狐狸来说，却好像已经跟黄色水桶在一起好久、好久了。小狐狸最后说的“没关系啦！真的没有关系啦！”听似轻描淡写，其实相当不容易。对当今的许多孩子、甚至大人来说，这种心态更是难得且不易。对我的朋友阿力来说，那个无敌铁金刚就像故事里的黄色水桶，即使后来并未成为他的，却永远被珍藏在他的心底，无可取代，无论时空如何变换，都是“唯一”。
《宝贝飞呀飞》
虽然小狐狸知道纸飞机再也不会回到自己身边，他还是放手让仅有的这架纸飞机飞向了天空。因为对孩子来说，不在天空飞行的纸飞机等同与失去了生命，就像死去了一般。纸飞机犹如白鸟，在一瞬间横越蓝天，随即消失。这最美的一幕，就这么深深地烙印在了小狐狸
的眼里。小狐狸一定满怀无限的梦与想像，与纸飞机来回徜徉在现实中。
《吊桥摇呀摇》
小狐狸听说在吊桥的另一边，有一个和他年纪相仿的女生小狐狸，就高兴地想要过去一探究竟。小熊和小兔子都劝他：“等我们长大一点再过去吧！”小狐狸却回答：“我比较想跟和我现在一样大的小狐狸一起玩。”因此，小狐狸就选择在没有人经过吊桥的清晨，独自开始战战兢兢地走吊桥……
故事在小狐狸终于能够走到吊桥中间时便结束了，小狐狸对着未曾谋面的朋友说：“希望有一天，我们能够一起玩！”
《终于见到她》
在《终于见到她了》这本书里，小狐狸终于走到吊桥的另一边，也见到了女孩儿小狐狸，可以说，这本是《吊桥摇呀摇》的续集。由于读者强烈的要求，作者才会写这本续集。在这两年里，有许多大小读者写信到出版社：“赶快让小狐狸走到吊桥的另一边吧！”，“小狐狸什么时候才能和女孩儿小狐狸见面呢？”甚至还有小朋友用稚嫩的字迹写着“烦请森山京小姐转交小狐狸坤助”的越级上诉信呢！
得知这么多读者如此期待，如果不写续集，真的非常对不起他们。于是，《终于见到她了》就这么诞生了！
《只有我知道》
小狐狸不会写“四”，小狐狸没见过公共汽车，也没见过船，但是在这个故事中，他有幸在一场雨后见到了美丽的彩虹出生的过程。
“就算不会写‘四’，我还是我！”
??大人们老是在意孩子知识的“多寡”，但如何和那些知识“相遇”，也非常重要。与其先让孩子知道“彩虹总是出现在与太阳相对的那一边。早上是在西方，傍晚是在东方。”还不如让孩子因无意间看到出现在云端的彩虹，而入迷，而感动。这样，对那个孩子来说，未来才会是喜悦而且美好的吧。
作者简介
★森山 京：
一九二九年生于东京。以《黄色小水桶》、《吊桥摇呀摇》等“小狐狸系列”获得路傍之石少年文学奖，《明天也好》获得小学馆文学奖，《模仿猫欧来的旅游记》获得野间儿童文艺奖，《来到面包店的小熊》获得广介童话奖。另外还有《天狗小子》、《小库》等作品。
★土田义晴：
1957年生于山形县，日本大学艺术学部油画科毕业。自就学时便开始师从中谷贞彦，千代子夫妇。作品有《小狐狸系列》：《黄色小水桶》、《吊桥摇呀摇》、《宝贝飞呀飞》、《只有我知道》和《终于见到她》，以及《友情游戏也不错》、《小兔子护士》、《小猪是名侦探？》、《生日礼物波斯菊》等。
★陈珊珊：
日本国立东京学艺大学硕士，现为辅仁、铭传大学兼任日文讲师。大四赴日交换留学期间，读了宫泽贤治的《大提琴手戈修》与新美南吉的《狐狸阿权》，深受吸引；回国工作一年后，便再次赴日攻读硕士课程，主修日本儿童文学。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书在气氛的营造上，简直是大师级的。它成功地构建了一种既迷人又带着一丝不安的“厄洛斯”式的氛围，你会被那种强烈的、近乎宿命般的吸引力拉扯着向前走，但同时又隐隐预感到，结局可能不会是阳光明媚的团圆。作者大量运用了象征和意象的手法，比如反复出现的“迷雾中的灯塔”或者“被遗忘的古老乐章”，这些元素看似松散，却在潜意识层面编织了一张巨大的、关于“失落与追寻”的主题网。我特别喜欢它对感官细节的捕捉，比如描绘潮湿的泥土气味、远方传来的钟声在空旷山谷中的回响，甚至是角色皮肤上拂过的微弱电流感。这些细腻的感官输入，让整个故事拥有了一种近乎触觉的真实感，使那种疏离的、带有神话色彩的背景，反而显得更加可信和亲近。它不是那种读完后会立刻被遗忘的爆米花读物，而是会像陈年的酒一样，在你记忆的深处慢慢发酵，时不时地散发出新的味道。
评分天哪，最近读完了一本让我心神荡漾的书，简直是文字的盛宴！那本书的叙事手法太绝了，仿佛作者是一位技艺高超的织工，将纷繁复杂的情节线索编织得密不透风，却又在不经意间留下精妙的伏笔。我特别喜欢它对人物内心世界的刻画，那种细致入微的心理描写，让我仿佛能直接触摸到角色的灵魂深处。举个例子，书中有一个配角，初看时平平无奇，但随着故事的深入，你会发现他每一个微小的举动背后都隐藏着巨大的挣扎和隐忍。作者没有直接告诉我们“他很痛苦”，而是通过他吃饭时微微颤抖的手，或是午夜独自对着窗外叹息的背影，将那种无声的煎熬展现得淋漓尽致。这本书的节奏把握得也恰到好处，时而如急风骤雨，高潮迭起，让人手不释卷，生怕错过任何一个转折；时而又放慢脚步，让读者有时间沉浸在那些充满哲思的对话和对自然景物的描摹之中。读完之后，我久久不能平静，那种回味无穷的震撼感，实在是一种难得的阅读体验。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，照出了人性的幽微复杂与光辉灿烂。
评分这本书的语言风格，简直是文学性的典范，充满了古典的韵味，却又丝毫没有老气横秋之感。作者的遣词造句，如同雕刻家对待一块上好的璞玉，每一个字都经过了精心的打磨和定位。我尤其欣赏它在描述场景时所运用的那些排比和对仗，读起来朗朗上口，富有音乐性，仿佛每一句话都在吟唱着一首小诗。但这种美感并非空洞的辞藻堆砌，而是紧密服务于叙事情绪的需要。比如，当描写到主角经历的重大变故时，语言会陡然变得凝练、破碎，充满断裂感，那种笔触的精准，比任何直接的控诉都更具冲击力。我甚至会忍不住将某些段落抄写下来，反复揣摩其韵律和结构。对我来说，阅读这本书的过程，就像是进行一次深度沉浸式的语言学习之旅，它让我重新审视了中文表达的无限可能性。它不追求快节奏的阅读体验，而是鼓励你放慢速度，去品味每一个词汇背后蕴含的文化积淀和情感重量。
评分说实话，这本书给我的震撼主要来自于它对“伦理困境”的探讨，深邃而尖锐，毫不留情。它不是简单地划分善恶，而是将角色置于那种“两难全”的境地，让你在道德光谱的两端反复摇摆，难以抉择。书中设计了好几个核心冲突点，每一次冲突都不是非黑即白的对决，而是两种合理性之间的殊死搏斗。比如，为了集体的存续，是否可以牺牲个体的基本权利？为了维护更高层次的真理，是否可以采取必要的欺骗手段？作者极为高明地避开了提供标准答案，而是让读者自己去承担思考的重量。这种“负责任的模糊性”才是伟大的文学作品的标志之一。我常常合上书本，对着天花板沉思许久，试图站在不同角色的立场上为他们的选择辩护，却又找不到一个能让自己完全信服的理由。这种持续的思辨张力，让这本书的价值远超于故事本身，它催生了一种批判性的思维习惯，这是任何教科书都无法替代的。
评分这次的阅读体验简直可以用“醍醐灌顶”来形容，我得说，这本书在世界观的构建上达到了一个令人惊叹的高度。它构建的那个架空的世界，不仅有清晰的地理脉络和历史沿革，更重要的是，它拥有自洽且富有逻辑的社会规则和文化体系。我花了大量时间去想象那个世界的运转方式，那些奇特的风俗习惯，甚至连他们的货币体系和等级制度都被描绘得栩栩如生。最让我印象深刻的是作者对于“时间”这个概念的独特处理。在书中，时间似乎不是线性的，而是可以折叠、循环的，这种设定极大地拓展了我的思维边界。我得承认，刚开始阅读时，我需要时不时地回翻前文，努力梳理人物辈分和事件的因果链条，这无疑增加了阅读的门槛，但一旦你掌握了钥匙，推开那扇门，里面的景象便会让你目眩神迷。它迫使我跳出日常思维的舒适区，去接受一种全新的、宏大叙事下的存在方式。这种需要“主动思考”才能完全吸收的作品，才是真正有价值的艺术品，它考验的不仅是读者的耐心，更是理解复杂系统的能力。
评分很好的桥梁书，趣味性不及《青蛙与蟾蜍》。
评分读着读着就会不由自主地嘴角弯弯心里柔柔
评分说着没关系的小狐狸心里还是很难过吧，真想抱抱他。
评分很好的桥梁书，趣味性不及《青蛙与蟾蜍》。
评分很好的桥梁书，趣味性不及《青蛙与蟾蜍》。
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