1958年1月14日,在日本茨城縣水戸市的千波湖邊發生了一起謀殺案件,這名身份未明的男子指紋被畫上數刀、顏面遭硫酸嚴重侵蝕難以辨認。當地的警方在現場附近的公廁內發現印有淺草浪花屋旅館的毛巾,而將辦案目標轉向東京。隔日,來自東京的兩名刑警協同展開調查,隨同的還有一名攝影師——渡部雄吉。這是第一次,攝影師被授權陪同警方辦案。
原本被認為是一起單一的謀殺案件,然而隨著警方的腳步,漸漸拼湊起更深層的駭人故事。渡部雄吉的鏡頭下記錄警方一一尋訪各個相關人士,從煙霧瀰漫的警廳為起點,探詢東京的底層社區、酒吧、巷弄與醫院,追尋兇手所遺留的蛛絲馬跡。最終撥雲見日,挖掘出相互關聯的1955年福松夫婦命案與1956年的一起無名焚屍案,兇手全指向不停殺害他人以換取身份的大西克己。
攝影師渡部雄吉將這些所參與記錄下的追查過程,發表於該年的雜誌當中。然而隨著時間流逝,這起社會案件不再被提起,記錄下的影像也理所當然地被人們所遺忘。直到2006年,一位英國舊書商在神保町發現了這一系列照片,影像中透過紀實的角度捕捉下戰後新時代的東京面貌,猶如偵探電影般彌漫詭譎氛圍,以半世紀前的昭和巷弄為背景,連繫著充滿懸疑的薄物細故,拼湊出令人震撼的精彩影像。
2011年,由法國出版社 Editions Xavier Barral 將這一系列影像重新出版成冊,不僅再次挑起了世人對這事件的關注,書中的影像更獲得世界廣大的注目。
渡部 雄吉(わたべ ゆうきち、1924年(大正13年)2月18日 - 1993年(平成5年)8月8日)は、日本の写真家。
山形県酒田市生まれ。1943年、写真工房東京光画社へ入社し、写真家となる。1950年にフリーとして独立後、雑誌や写真集で作品を発表。1992年、紫綬褒章受章。1993年、死去。
殺人事件を捜査する刑事を撮影し、雑誌『日本』(1958年6月号)に掲載された写真が、2011年、写真集『A Criminal Investigation』(Éditions Xavier Barral)としてまとめられ、再度注目を集める。
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这部小说简直让人欲罢不能,那种扑面而来的紧张感和悬疑氛围,从翻开第一页就开始紧紧攫住了我的心神。作者的叙事功力实在是高超,他似乎特别擅长在看似风平浪静的日常表象下,暗流涌动着足以颠覆一切的秘密。我特别欣赏他对角色内心世界的刻画,那些细微的挣扎、犹豫和突然爆发的决心,都描绘得入木三分。举个例子,书中某位主要人物在面对关键抉择时的那种眼神的闪躲,那种几乎要溢出纸面的不安,让我感觉自己仿佛就站在他身边,一同承受着那份压力。这本书的节奏控制得极其精准,时而急促如疾风骤雨,让人喘不过气来,需要一口气读完;时而又放慢下来,用细腻的笔触描摹环境的细节,为接下来的高潮积蓄力量。我读到一半的时候,曾放下书本,对着天花板沉思了足足半个小时,试图拼凑出作者埋下的那些看似不经意的线索。那种智力上的博弈,远比单纯的故事情节更引人入胜。这本书成功地营造了一种“你以为你知道真相,但其实你离真相还差十万八千里”的阅读体验,每一次自以为是的推理都被作者无情地推翻,这种挫败感和随之而来的新的发现,共同构成了阅读的巨大乐趣。我向所有喜欢深度心理描摹和复杂布局的读者大力推荐。
评分老实说,我通常对这种题材的书不太抱太大期望,总觉得逃不出那些老套的侦破模式,主角光环太重,或者逻辑上有硬伤。然而,这部作品彻底颠覆了我的固有印象。它没有过分渲染血腥或暴力场面,而是将重点放在了“人”性上,那种在极端压力下人性的扭曲、异化和偶尔闪现的光辉,才是最令人震撼的部分。作者构建了一个极其真实可信的世界观,从地方政府的腐败到底层民众的无奈,都描绘得极其接地气,让人觉得这一切仿佛就发生在隔壁的街道上。阅读过程中,我时常会代入不同的角色视角进行思考,试图理解他们做出极端选择的动机,这使得阅读过程变成了一种持续的、深层次的哲学探讨。最让我印象深刻的是其中关于“证据链”的描绘,它不仅仅是法律程序上的描述,更像是一种对“真实”本身的质疑——我们所感知的真实,是否真的就是全部?书中那些精妙的反转,不是靠突兀的“神展开”,而是建立在大量前期铺垫的逻辑基础上,需要读者具备相当的专注力才能捕捉到那些微妙的暗示。读完合上书的那一刻,我感到一种释然,但更多的是对人类复杂性的深深敬畏。
评分这部书读起来,给我一种强烈的、被“精心设计”的感觉,但这种设计感并非冰冷和公式化,而是充满了艺术家的匠心。它给人的感觉,就像是在观看一场结构极其复杂的精密机械的运转,每一个齿轮、每一个游丝都精准无误地咬合在一起,驱动着剧情向前发展。特别值得称赞的是其对于环境氛围的营造,书中描绘的那些场景,无论是阴冷潮湿的审讯室,还是灯光昏暗的旧图书馆,都仿佛拥有了生命和呼吸感,它们不仅仅是故事发生的背景板,更是影响人物心理和推动情节的关键元素。作者对感官细节的捕捉能力令人称奇,你几乎能闻到空气中的尘土味,能听到远处传来的模糊噪音。更绝妙的是,作者巧妙地运用了“留白”的艺术,有些重要的信息,他选择不直接点明,而是用一个意味深长的场景或一句哲理性的独白带过,把最终的拼图留给了读者自己去完成。这种互动式的阅读体验,极大地提升了作品的耐读性和回味价值,绝对是一部值得反复品味和深思的上乘之作。
评分这部作品的语言风格和整体基调,有一种独特的、近乎冷峻的古典美感。它不像某些现代悬疑小说那样追求快速的感官刺激,而是像一位技艺精湛的工匠,用最稳健的工具,一块块地打磨着故事的轮廓。我注意到作者在描述场景时,偏爱使用大量精确的动词和色彩对比强烈的形容词,比如对光线和阴影的运用,简直可以用“教科书级别”来形容。这种对细节的极致追求,让阅读体验充满了仪式感。而且,故事中的对话设计也极其考究,人物的台词往往言简意赅,却蕴含着多重解读的可能性,很多重要的信息是通过“未说出口的话”传达的。我不得不承认,初期阅读时,我需要频繁地回溯前文,以确保自己没有遗漏任何关键的语境,但这种“费力”的过程,最终带来了巨大的回报——当所有碎片信息在脑海中完美对接时,那种豁然开朗的感觉是任何廉价的惊吓都无法比拟的。这部书更像是给热爱思考的读者准备的一份精美甜点,需要慢慢品味才能体会其醇厚。
评分我向来认为,一部优秀的叙事作品,其核心不在于“发生了什么”,而在于“如何讲述”。这部小说在这方面达到了一个惊人的高度。它采用了多线叙事结构,但处理得极其流畅,不同时间轴和不同人物的视角切换,非但没有造成混乱,反而像多面镜子一样,从各个角度折射出事件的全貌,让读者对事件的理解不断深化和修正。书中对于某些历史背景的穿插描写,处理得非常自然,绝非生硬地插入说明文字,而是将历史的重量融入了人物的命运和选择之中,使得整个故事的厚度大大增加,不再仅仅停留在“抓坏人”的层面。我特别喜欢作者在处理一些伦理困境时的模糊地带,他从不轻易给出非黑即白的答案,而是将道德的天平放在读者手中,让你自己去权衡,去感受那种令人窒息的灰色地带。这种对读者智力和道德感的尊重,是这部作品最宝贵的财富。读完后,我发现自己对人性中“灰色”的理解又多了一层认识,这是看十部传统类型小说也学不到的。
评分等了很久的摄影集,纸质虽然很薄,但是印刷很好。一个关于事实的摄影记录,居然看着仿佛一部电影,而且比现在日本的很多罪案电影都更加细腻,
评分1958东京碎尸案。极noir,能闻到侦探风衣上的烟味。
评分想当侦探
评分一边看着好像连背景乐都能跟着哼出来。
评分最诡异的感受是,明明知道是纪实,但总觉得是黑色电影的剧照。对真实记录的评价竟然取决于它同虚构的电影是多么的相似。两种本应当不同的再现方式,一种电影式的,另一种调查式的,汇合在了一起。
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