昭和桃色映画館

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出版者:社会評論社
作者:鈴木義昭
出品人:
页数:340
译者:
出版时间:2011-5-27
价格:2200円
装帧:
isbn号码:9784784509645
丛书系列:
图书标签:
  • 日本
  • 昭和
  • 昭和时代
  • 桃色映画
  • 日本电影
  • 怀旧
  • 文化
  • 艺术
  • 情色
  • 历史
  • 影评
  • 经典
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具体描述

日本映画史を彩る「ピンク・ポルノ映画」。女優、男優、監督インタビューでたどるルポルタージュ決定版封切。

好的,这里为您构思的图书简介,字数约1500字,描述了关于一部虚构的电影史研究专著的内容,与您提供的书名《昭和桃色映画館》无关。 --- 书名: 《镜与光:20世纪中叶日本都市文化中的“新浪潮”电影叙事研究(1955-1970)》 作者: [虚构作者名] 出版社: [虚构出版社名] 图书简介 一、 时代的回响与电影的嬗变:战后日本的文化重塑 《镜与光:20世纪中叶日本都市文化中的“新浪潮”电影叙事研究(1955-1970)》是一部深度剖析日本电影史上一个关键转折期的学术专著。1955年至1970年,对于日本而言,是一个在经济奇迹的表象下,社会结构、个体心理与文化观念发生剧烈震荡的时期。战后重建的步伐、美军驻留带来的外部影响、以及传统价值的瓦解与现代性的冲击,共同构筑了一个复杂而矛盾的文化母体。本书旨在聚焦于这一时期涌现的“新浪潮”电影群体及其作品,探讨他们如何通过镜头语言和叙事策略,对战后日本的都市生活、青年焦虑与身份认同危机进行深刻的反思与表达。 传统电影工业在此时期面临前所未有的挑战,老一辈导演的主流叙事模式逐渐显露出疲态。正是在这种背景下,一批崭露头角的年轻电影人,他们深受欧洲新浪潮电影(如法国“新浪潮”)美学理念的影响,并结合本土的社会现实,开创了一种既继承又颠覆的电影美学。本书的研究,正是围绕这一“新浪潮”运动展开,它不仅仅是电影制作技巧上的革新,更是一种哲学层面的转向——从关注宏大历史叙事转向对个体经验、城市空间和日常生活的细致捕捉。 二、 叙事策略的解构:从线性到碎片化 本书的核心论点之一,在于考察新浪潮导演如何系统性地解构传统的线性叙事。在《镜与光》中,我们将详细分析如何通过对蒙太奇的重塑、非职业演员的运用、手持摄影的普及以及对突兀停顿(Jump Cuts)的偏好,来营造出一种与战后日本社会疏离感相符的叙事氛围。 例如,通过对几部代表性作品的案例分析,我们发现导演们频繁采用“开放式结局”和“道德模糊性”来取代传统日影中常见的清晰道德判断。这种叙事上的不确定性,直接反映了战后一代人面对快速现代化进程时,内心的迷茫与对既有意识形态的质疑。 电影中的“都市”不再是现代化的象征,而成为了一个充满异化与疏离感的迷宫。我们深入探讨了导演如何运用空间调度(Mise-en-scène)来表现个体在水泥丛林中的无助感,以及他们如何通过长镜头捕捉角色的内在心理活动,使得银幕上的影像更接近“生活本身”的偶然性与无序性,而非精心编排的戏剧化冲突。 三、 身份的碎片化与“多余人”的肖像 本书将“身份焦虑”视为新浪潮电影的核心母题。随着传统家庭结构和职业伦理的松动,一大批战后成长的青年人,他们的身份定位变得模糊不清。他们既不完全认同父辈的“复兴”神话,也无法完全融入资本主义高效运作的社会机器。 我们构建了“多余人”的电影肖像学模型,分析了那些在都市中游荡、从事非正式工作、或沉溺于个人欲望的边缘人物。这些角色往往是沉默的、疏离的,他们的行动逻辑常常难以被传统意义上的“目的性”所解释。书中的章节专门讨论了青春、性别与社会规范的张力,探讨了新浪潮电影如何挑战了战后初期对“健全的日本人”的刻板描绘,转而关注那些在时代洪流中被抛下的、具有内在反叛精神的个体。 此外,本书还详尽考察了“女性凝视”在这一时期的微妙变化。一些女性导演和男性导演中的先锋派开始挑战传统银幕上对女性的刻板描绘,呈现出更具复杂性、拥有自主欲望和行动力的女性形象,她们的挣扎与反抗,是理解战后日本社会性别权力动态变化的一把钥匙。 四、 美学上的本土化与国际对话 虽然“新浪潮”带有明显的国际烙印,但本书着重强调了其深刻的本土性。导演们并非简单地模仿法国或意大利的同行,而是将前卫的美学手法与日本的传统美学观念(如“物哀”的现代诠释、“幽玄”在都市夜景中的投射)相结合。 我们分析了这些电影在声音设计上的创新,如何通过环境噪音、未解决的对白片段来模拟现实的听觉体验,以及如何在视觉上融入日本传统艺术中对“间隙”和“不完美”的欣赏。这种“在地化”的处理,使得新浪潮电影在国际上获得赞誉的同时,也触及了日本观众内心深处对于自身文化身份的再确认。 五、 影响与终结:一个时代的谢幕 本书的最后一章,将目光投向1970年前后,探讨新浪潮运动的内在矛盾如何导致其最终的衰退与转型。随着经济的进一步腾飞,以及电影工业的体制化吸收,早期那种纯粹的、反体制的创作激情逐渐被商业运作所稀释。然而,新浪潮所奠定的叙事自由、美学实验精神,却为之后日本电影的多元化发展(包括日活动作片、成人电影乃至后来的地下电影运动)埋下了深远的伏笔。 《镜与光》不仅是对一个特定历史时期电影现象的梳理,更是一部关于现代性危机与艺术表达之间复杂关系的考察报告。它旨在引导读者重新审视那些在历史长河中闪耀着独特光芒的银幕瞬间,理解它们如何成为理解当代日本文化基因的关键文本。本书配有大量珍贵的剧照、导演访谈片段的文本分析,是电影史研究者、文化学者以及所有对战后日本社会变迁感兴趣的读者不可或缺的参考书。 --- (字数预估:约1500字)

作者简介

目录信息

上映前のご注意 ─まえがきにかえて
ポスターグラビア ポスターで見るまぼろしの女優たち
序 章───────────────────
和製「グラインドハウス」の黄金時代
映画館は「悪所」だった
二番館、三番館とピンク映画の時代
新東宝と大蔵貢、出産映画で大儲け
教育映画とエロ映画の根っこは一緒
ストリップ劇場でピンク映画
第1章───────────────────
日本初の「ピンク女優」に聞く、昭和三〇年代「エロ映画のあけぼの」
高度成長期の日本男子を元気づけた「ピンク女優・第一号」
インタビュー1 香取環 ─伝説のピンク女優「第一号」
第2章───────────────────
日本最大の「エロダクション」国映と「成人映画」インディーズの時代
日本「ピンク映画」を生み出した場所・国映
インタビュー2 矢元照雄 ─「国映」を創った男
関孝二の世界・初期ピンクを支えた幻の監督
女ターザン映画『情欲の谷間』と『情欲の洞窟』
芸術祭不参加作品「裸虫」
第3章───────────────────
性表現の最前線で、映倫とピンク映画の「三十年戦争」
映倫は映画の「敵か味方か」
ピンク映画vs 映倫vs 警視庁
『黒い雪』事件/日活ロマンポルノ裁判/『愛のコリーダ裁判』
インタビュー3 向井寛 ─映倫を苦しめた活動屋 最期のインタビュー
ピンクの巨星向井寛逝く!
インタビュー4 西原儀一 ─映倫と葵映画の攻防戦 最期のインタビュー
西原儀一監督死去
第4章───────────────────
六〇年代・まぼろしの「官能女優」たち
日本映画史から抹消されたセクシー女優烈伝
「日活ロマンポルノ第一号」、元祖「団地妻」白川和子のピンク映画雌伏期
インタビュー5 白川和子 ─「女優デビュー」と「香取環の伝説」
「セクシー女神の女王」、人気「ネグリジェ歌手」内田高子の華麗なる転身
インタビュー6 内田高子 ─「メジャーの壁」と「同志・向井寛」
インタビュー7 特別対談 香取環 内田高子 ─「私と映画と、そして女の人生」
第5章───────────────────
「美の改革者」武智鉄二 エロスへの挑戦
歌舞伎・エロス・そして映像 武智鉄二の世界
『白日夢』『黒い雪』……、武智鉄二vs 映倫「性表現」をめぐる熾烈な攻防戦
『黒い雪』という芸術映画
『白日夢』という実験
インタビュー8 愛染恭子 ─元祖・本番女優 「武智鉄二監督はサディストでした!」
愛染恭子の「ヌード引退」宣言
第6章───────────────────
東映京都撮影所を襲った、石井輝男「異常性愛路線」の激震
石井輝男という「セクスプロイテーション」
インタビュー9 荒井美三雄 ─愛弟子が語る、「旧体制の破壊者」石井輝男降臨!
インタビュー10 石井輝男× 荒井美三雄 ─東映ハレンチ師弟対談 「土方巽が踊った時代」
まぼろしの名作『女子大生失踪事件』
第7章───────────────────
証言・「ピンクの老舗」大蔵映画の全貌
これぞ「見世物」! 大蔵貢のピンク映画たち
インタビュー11 小川欽也 ─大蔵映画の「生き証人」 ピンク映画誕生秘話
懐かしき「大蔵映画の女優たち」
インタビュー12 乱孝寿 ─まぼろしの「ピンク映画最多出演女優」
第8章───────────────────
五社vs独立プロの「ピンク戦争」 日本映画史の「一九六八年問題」
一九六八、「独立プロ旋風」と「五社エロス」の激突
東映、日活、大映、そして、松竹まで…、「桃色映画」が席巻した年
インタビュー13 井田探 ─『女浮世風呂』は、ロマンポルノの開祖!?
「客をとられるな!」 「エロダクション」の逆襲も
インタビュー14 小川欽也 ─ロマンポルノの「先生」だった男
「ダイニチ映配」、ロマンポルノ前夜
第9章───────────────────
日活ロマンポルノ ポルノにロマンを求めた「栄光の軌跡」
いかにして「日活ロマンポルノ」は始まったか
「日活ロマンポルノ」で脱いだ女優たち
インタビュー15 片桐夕子 ─「白い胸の女王」「ポルノの清純派」
ロマンポルノ・八〇年代の変革
ロマンポルノの終焉
今、若者の間で「日活ロマンポルノ」再発見!
インタビュー16 高橋明 ─ロマンポルノ最多出演男優
忘れられた田中登の栄光「人間のはらわたの底に潜んでいる何かを暴き出してやまない」
第10章───────────────────
「東映ポルノ」「ピンキー・バイオレンス」「不良性感度」の時代
東映「五百万ポルノ」という悪夢
加速した「低予算ポルノ」
インタビュー17 関本郁夫 ─七〇年代「不良性感度」エースの「狂おしき夢」
インタビュー18 鈴木則文 ─〝下品こそこの世の花〟「東映ポルノ」の帝王
「東映ポルノ」路線の終焉
インタビュー19 丘ナオミ ─東映「スケバン映画」から「香港ポルノ」へ!
第11 章───────────────────
八〇年代ピンク映画の光と影 ズームアップ「AV前夜」
八〇年代「セクスプロイテーション」映画の激流
インタビュー20 高橋伴明 ─疾走の「ピンク映画時代」〝作品百本突破〟
インタビュー21 日野繭子 ─「日活の女優なんかクソ喰らえ」伝説の〝ピンクの妖精〟
ピンク映画の衰退、「AV時代」の到来
ピンク映画の現況は……
第12 章───────────────────
「ピンク御三家」が語る、「桃色映画」夢のあとさき
インタビュー22 久保新二 ─「本業は、死ぬまで役者ですよ」〝ポルノの帝王〟大いに語る!
「その男、エロにつき」久保チンの桃色人生、アデュー!
インタビュー23 港雄一 ─「レイプマン」の遺言 ジゴロのように生きた〝犯し屋〟
インタビュー24 野上正義×トニー大木 ─親子二代「S E X に賭ける魂」
ちんこんか 追悼・野上正義
───────────────────
昭和桃色映画略年表 1945-1988
人物プロフィール
「本木荘二郎の映画史」を ─あとがきにかえて
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我一直对那些发生在特定时代背景下的故事情有独钟,而《昭和桃色映画馆》则精准地戳中了我的兴趣点。这本书的魅力在于,它没有刻意去宣传某个价值观,也没有试图去评判什么,而是以一种近乎白描的手法,将那个时代的剪影展现在读者面前。我仿佛看到了那些穿着怀旧服饰的人们,在昏黄的路灯下,在老式的咖啡馆里,在烟雾缭绕的房间里,上演着一幕幕或激情,或无奈,或隐忍的故事。作者对于细节的捕捉尤为出色,无论是场景的描写,还是人物的对话,都充满了那个时代的印记。我能感受到那个时代特有的韵味,那种在物质相对匮乏但精神世界却异常丰富的年代,人们对于情感的渴求与表达方式。那些所谓的“桃色”元素,在这里并非低俗的代名词,而是那个时代人们复杂情感的一种折射,是他们在那份压抑与规范下的,不为人知的挣扎与呐喊。每一次阅读,我都能从中挖掘出新的感受,仿佛一本永远读不完的书。

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这本书就像一扇通往过去的窗户,透过它,我看到了一个充满色彩与情感的昭和时代。作者并没有直接讲述历史事件,而是通过那些被遗忘的,或者是被刻意忽略的“桃色”角落,折射出那个时代的风貌。我惊喜地发现,原来历史并非只有宏大的叙事,那些隐藏在日常生活的细微之处,同样能勾勒出一个时代的灵魂。我尤其喜欢作者对于人物内心世界的刻画,那些隐忍的情感,那些欲言又止的冲动,那些在时代洪流中摇摆不定的小人物,都栩栩如生地展现在我面前。他们的命运,他们的选择,都让我深思。这本书并没有给出明确的答案,而是提供了一个观察的视角,一个思考的空间。我从书中感受到的,是一种复杂的情绪交织,既有对那个时代美好事物的留恋,也有对人事变迁的无奈。它让我重新审视了“桃色”这个词的含义,它不仅仅是情欲,更是生命中最本真的情感流露,是人性中最柔软的部分。我似乎能闻到那个时代特有的,混合着汗水、泪水和香水的味道,感受到那个时代年轻人的迷茫与憧憬。

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这本书的名字,初看之下,就有一种莫名的吸引力。「昭和」二字,仿佛带着岁月沉淀的复古气息,将人拉回那个时代的某个角落;而「桃色」二字,则勾勒出一抹暧昧、旖旎的色彩,令人好奇其中蕴藏着怎样的故事与情感。我带着这份好奇与期待翻开了《昭和桃色映画馆》。 从封面设计到纸张的触感,都透露着一种精心打磨的质感。我喜欢书页间流淌的那种淡淡的纸墨香,这是一种久违的,能让人沉静下来的味道。当我真正沉浸在书中的文字里时,我仿佛置身于一家老旧的电影院,昏黄的灯光,微旧的座椅,空气中弥漫着爆米花的香甜和一丝丝怀旧的气息。作者的笔触,细腻且富有画面感,如同导演在镜头前调度着每一个场景,每一个人物的表情,每一个细微的动作。我能感受到那个时代的脉搏,听到那个时代的心跳。每一个故事,似乎都带着那个时代独有的温柔与伤感,又不失其蓬勃的生命力。那些被定格在胶片上的影像,在文字的描摹下,再度焕发了生机,鲜活地呈现在我的眼前。我仿佛能看到那些在黑白荧幕上闪烁的人物,听到他们低语,感受到他们的喜怒哀乐。这是一次穿越时空的旅行,一次关于情感、关于时光、关于记忆的深刻体验。我被深深地吸引,仿佛每一页都在诉说着一个久远的故事,唤醒了我内心深处某种沉睡的情感。

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《昭和桃色映画馆》是一本让我感到惊艳的书。我原本以为它会是一部轻松的消遣读物,但实际上,它所蕴含的深度远远超出了我的预期。作者以一种极其细腻且富有诗意的笔触,描绘了昭和时代那些隐藏在角落里的情感故事。我喜欢它那种不疾不徐的叙事节奏,让读者有充足的时间去品味每一个字,去感受每一个场景。它没有刻意制造高潮迭起的情节,但每一个故事都像一颗饱满的果实,在恰当的时机,缓缓地剥开,露出其最诱人的内核。我从中看到了那个时代人们情感的细腻与复杂,看到了他们在面对生活压力时,如何在欲望与理智之间寻找平衡。那些被冠以“桃色”之名的场景,在作者的笔下,不再是简单的感官刺激,而是对人性深处一种诚恳的探寻。我甚至觉得,这本书不仅仅是关于昭和时代,它也关于我们每一个人的情感世界,关于我们内心深处那些不为人知的渴望与失落。

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当我翻开《昭和桃色映画馆》这本书时,我并没有抱有太高的期望,只是觉得书名很有趣,想要尝试一下。然而,当我真正沉浸其中时,我被深深地打动了。作者的文笔非常优美,带着一种淡淡的忧伤,又充满了生活的气息。他没有用宏大的叙事来展现历史,而是通过一个个小人物的故事,折射出那个时代的社会风貌和人们的情感世界。我尤其喜欢他对“桃色”这个概念的解读,它在这里不仅仅是情欲,更是生命中最本真的情感流露,是压抑下的释放,是平凡生活中的一丝亮色。我仿佛看到了那些在昭和时代默默无闻的人们,他们有过欢笑,有过泪水,有过挣扎,也有过短暂的幸福。这本书让我感受到了一种温情的力量,一种对生命的热爱,即使在艰难的岁月中,人们依然能够寻找属于自己的快乐。

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《昭和桃色映画馆》这本书,就像一位老朋友,在不经意间,把我带回了那个遥远的昭和时代。它的魅力不在于跌宕起伏的情节,而在于那些不动声色的细节,那些藏在字里行间的温情与感伤。我喜欢作者的叙事方式,不急不缓,娓娓道来,每一个故事都像一幅徐徐展开的画卷,让我沉醉其中,久久不能自拔。我从中看到了那个时代特有的社会氛围,以及人们在其中所经历的情感波澜。那些被冠以“桃色”之名的场景,在作者的笔下,不再是简单的低俗,而是对人性深处一种真诚的探索,是对生命中最本真的情感的礼赞。它让我感受到了,即使在物质相对匮乏的年代,人们对情感的渴望,对美好事物的追求,依然从未停止。这本书让我看到了一个时代的缩影,一个充满着无奈与坚韧,也充满着温柔与希望的时代。

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我是一个不太容易被某种风格的书籍定义的人,但《昭和桃色映画馆》成功地触动了我内心深处某种柔软的情绪。这本书的名字就带着一种神秘感,仿佛一个精心布置的展览,展示着昭和时期那些被忽视的,却又充满生命力的“桃色”印记。作者的叙事方式,更像是在用一种电影化的语言构建场景,每一个镜头都饱含深意,每一个细节都引人遐想。我没有看到直白的叙述,而是通过人物的眼神,肢体语言,以及那些含蓄的对话,去感受人物内心的起伏。我从中看到了那个时代特有的社会氛围,那种既有压抑又有憧憬,既有保守又有暗流涌动的时代特征。那些所谓的“桃色”事件,在我看来,是那个时代人们在某种规范下,对真实情感的渴望与释放。它让我反思,在任何时代,人类的情感需求都是如此的强烈而复杂。这本书没有给我明确的答案,而是引导我去思考,去感受,去体会。

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初次接触《昭和桃色映画馆》,我便被它的名字所吸引,仿佛一个藏着无数秘密的宝箱,等待着我去开启。翻开书页,一股浓郁的怀旧气息扑面而来,不是那种刻意堆砌的复古,而是自然而然地流淌在文字的缝隙间。作者的叙事方式非常独特,他不是直接给你一个故事的开端和结尾,而是像一位技艺精湛的剪辑师,将零散的片段、模糊的意象、零星的对话巧妙地拼接在一起,构建出一个个意蕴深远的情境。我常常会在阅读的过程中停下来,回味那些尚未被完全揭示的细节,想象着人物的内心世界,猜测着故事的走向。这种“留白”的处理方式,反而让我的想象力得到了极大的释放,让我成为了故事的一部分,而非仅仅一个旁观者。这本书让我看到了那个时代人们在情感上的挣扎与释放,看到了他们如何在社会的束缚下,寻找属于自己的短暂的欢愉和出口。那些被誉为“桃色”的瞬间,在作者的笔下,不再是浅薄的猎奇,而是一种对生命张力的探索,一种对压抑情感的释放。

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每次读完一本能深深触动我的书,我总会有一种难以言喻的满足感,而《昭和桃色映画馆》无疑就是这样一本让我沉醉其中的佳作。我喜欢这本书带给我的那种穿越感,仿佛我真的回到了那个年代,置身于那些熟悉的,又陌生的场景之中。作者的文字功底毋庸置疑,他能够用最简洁的语言,勾勒出最生动的画面,让读者身临其境。我尤其欣赏他对人物情感的刻画,那些细腻到极致的心理描写,让我仿佛能够窥探到人物的内心深处。那些被冠以“桃色”之名的故事,并非肤浅的猎奇,而是对那个时代人们情感需求的深刻洞察。我看到了他们在压抑的环境下,对情感的渴望,对自由的追求,以及在短暂的释放中所体现出的生命力。这本书让我看到了一个时代的侧影,一个充满温情与无奈,也充满韧性的时代。

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《昭和桃色映画馆》这本书,从书名开始就散发着一种独特的魅力,让人忍不住想要一探究竟。它不像一些历史书籍那样严肃刻板,反而带着一种文艺片的调调,用细腻的笔触描绘着那个时代的风情画卷。我尤其喜欢书中对人物内心世界的描摹,那些微妙的情感变化,那些欲言又止的对话,都充满了生活的气息,让人觉得真实而 relatable。作者并没有强行灌输任何观点,而是通过一个个鲜活的故事,让读者自己去感受,去体会。我从中看到了那个时代人们在情感上的挣扎与渴望,看到了他们在压抑的环境下,如何寻找属于自己的那片“桃色”天地。这些故事,既有那个时代特有的印记,又触及了人类共通的情感,让人在阅读的过程中,不禁联想起自己的过往,自己的情感经历。这本书让我感受到了,即使在看似规整的时代背景下,人性中那些最本真的欲望与情感,依然在悄悄地涌动。

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