具体描述
东野圭吾第一部密室推理长篇！
东野圭吾第一部连载推理长篇！
有东野女郎No.1之称的香子闪耀登场！
酒会小姐小田香子害怕得连一句话都说不出来。在上班的宾馆里，同事牧村绘里喝下掺毒的啤酒，当场死亡。现场是一处完全封闭的密室，而警方认定本案属于自杀……不久之后，绘里的好友由加利也被人掐死，无形的魔爪甚至逼近了香子……是谁，原因何在，为了什么……东野圭吾的长篇密室本格推理杰作。
作者简介
东野圭吾（Higashino Keigo），日本著名作家，1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在公司担任生产技术工程师，并开始推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。 早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。
东野圭吾（ひがしの けいご），日本推理小说家。1985年以第31届江户川乱步奖得奖作《放学后》出道。早期作品多为精巧细致的本格推理，之后作风逐渐超越传统推理小说的框架。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《暗恋》《信》《嫌疑人X的献身》《以眨眼干杯》多部作品已经或即将搬上屏幕。
目录信息
读后感
谁都说，东野圭吾的早期作品属于纯本格推理，可之所以后来会塑造出唐泽雪穗那样的人物，从先前的推理小说里已经可以寻到蛛丝马迹了。东野笔下的恶人，都是擅长伪装的，喜欢“扮猪吃老虎”的，就像《杀人之门》里纠缠男主人公一生的仓持修，此人与唐泽雪穗是完全一样的人物，为...
评分 评分直至看完我也没明白《以眨眼干杯》的意思。 毕竟东野圭吾如此高产，有几本稍逊色些的也在情理中。毕竟会不自觉地与优秀作品相比。 到了结局才有了反转，之前对凶手之一竟嫌少线索。 我看推理类小说居然能一口气看完，速度惊讶到了自己。看别的书却觉得发困。 其实关于披头士的...
评分我觉得读东野圭吾的书就是把凶手往最不可能的那个人身上猜，我不会说我还猜过高见俊介。 画家想变富有的初衷是对的，但是他却没有选择一个好的方法，才会让有心之人利用了他，最后酿成了一起起惨案，使得自己的女朋友死亡，女朋友的好朋友也离开了人世。当然最可恨的便是那两个...
评分用户评价
这本书的语言风格，简直是一场色彩与声音的狂欢，但这种狂欢是极其克制和精准的。我很难用一个简单的词来概括它，它时而像是一首十九世纪末的象征主义诗歌，充满了华丽而晦涩的意象，堆砌着罕见的、带有古旧气息的词汇；时而又瞬间切换到现代主义的碎片化剪辑，句子被撕裂成零散的片段，充满了强烈的感官刺激。作者对于“感官交叉”的运用达到了出神入化的地步——你能“闻到”蓝色的忧郁，能“听见”黄色的尖锐，这种大胆的通感手法，让阅读过程变成了一场持续的、感官超载的体验。尽管这种语言的密度极高，每一次呼吸都需要精确计算，但它赋予了平凡场景以非凡的魔力。例如，仅仅是对一个生锈水管的描绘，就被赋予了宇宙洪荒般的沧桑感。这种高度风格化的文字，注定会形成明显的两极分化：一部分读者可能会觉得它矫揉造作、故作高深，但对于我而言，它就像是打开了一个通往另一个维度的词典，充满了新鲜的生命力。
评分这本书的叙事结构简直是令人惊叹的迷宫，作者似乎在刻意挑战读者的耐心和理解力，但最终带来的却是震撼人心的顿悟时刻。开篇的铺陈极其缓慢，充满了各种看似不相关的哲学思辨和对日常琐事的细致描摹，让人一度怀疑自己是否拿错了一本晦涩的学术论文集。那些关于光影、时间流逝的冗长段落，初读时只觉得拖沓冗余，每一个句子都像是包裹着厚重铅块，难以推动。然而，当情节在后半部分突然加速，所有的线索如同被一只无形的手猛地拉扯，它们在某个关键的转折点上相互碰撞、融合，之前所有的不解和困惑瞬间被点亮。这种“慢热到极速爆发”的节奏把控，体现了作者对叙事张力的老辣运用。我必须承认，有那么几章，我需要反复回溯，甚至需要借助外部资料来理解其中隐藏的文化隐喻，这无疑增加了阅读的门槛，但正是这份挑战性，让最终的阅读体验显得尤为珍贵和深刻。它不是一本让人可以轻松在咖啡馆里翻阅的作品，更像是需要全身心投入、甚至需要做笔记才能完全消化的智力探险。
评分这本书的排版和装帧设计本身，就是一次完整的艺术表达，这在当代文学中是相当罕见的举动。从纸张的选择——那种略带粗砺感、带着纤维纹理的米黄色纸张，到墨水的深沉度，都经过了精心的考量，仿佛在试图营造一种“被时间遗忘的手稿”的氛围。更引人注目的是那些在正文中穿插出现的、手绘风格的插图或图表，它们并非简单的装饰，而是以一种加密信息的方式，提示着叙事中的关键转折点或隐藏的符号学意义。这些视觉元素与文字的互动，形成了一种复杂的对话关系。有时，图片本身所携带的信息量甚至超过了它周围的数页文字。这种对实体媒介的极致利用，让它超越了一般的“阅读材料”，更像是一件值得收藏和细细摩挲的工艺品。当然，这种对形式的执着也带来了实用性的挑战，比如某些页码的对齐或字体间距的刻意不规则，确实要求读者必须保持高度专注，以适应这种非标准化的阅读体验。
评分从主题的广度来看，这部作品的野心简直令人咋舌，它试图在一个相对有限的故事框架内，去探讨诸如集体记忆的不可靠性、个体身份的流变，乃至是对“真实”这一概念本身的质疑。作者并不满足于讲述一个好故事，他更像是一个哲学家，在故事的缝隙中不断植入伦理困境和形而上学的提问。每一个主要人物都似乎是某种抽象概念的载体，他们的选择和命运，无一不在指向某个宏大的哲学命题。这种处理方式的优点在于，它极大地拓宽了作品的思考深度，让读者在合上书本后，仍然能在脑海中进行漫长的辩论。但其缺点也同样明显：人物的塑造因此显得有些扁平化，他们更多是“功能的”，而非“有血有肉的”。他们的痛苦和挣扎，有时被过分地提升到了理论层面，使得情感的共鸣受到了抑制。如果你期待的是一个直抵人心、让人潸然泪下的故事，那么你可能会在这本书中感到一丝疏离感，因为它更倾向于用冰冷的逻辑去解剖人性的温暖。
评分关于人物动机的阐述，这本书采取了一种近乎反直觉的处理方式，它完全摒弃了传统的心理现实主义。我们看不到清晰的、线性的动机发展路径；相反，角色的每一个关键行动，都似乎是在前一刻的决定中随机生成的，充满了荒谬感和偶然性。这带来了一种极强的“不确定性”氛围，你永远无法真正预测接下来会发生什么，因为作者似乎故意抹去了角色的内心逻辑链条。例如，某个角色的突然背叛，并非基于明确的贪婪或嫉妒，而更像是一种存在主义式的、对既定角色的拒绝。这种处理手法极其考验读者的接受度。我个人非常欣赏这种对“人是不可知”的勇敢探索，它迫使读者放弃寻找传统意义上的“合理性”，转而去接受生活本身的荒谬本质。然而，对于那些习惯于在故事中寻找清晰因果报应的读者来说，这本书可能会被解读为叙事上的失败，因为那些本应带来情感宣泄的时刻，却被一层厚厚的、由模糊动机构筑的迷雾所笼罩。
评分1,书名所指让人困惑 2,文法稚嫩，情节铺排随意 3,虽密室而不本格，有警察却不社会
评分全书最大的乐趣，其实是推理小田香子最后跟谁走到了一起。
评分东野写的书，有很大一部分都是平庸之作，我是这样认为的。但东野的书，就算是烂尾之作也会有亮点，起码描写桥段可以吸引到读者，让很容易读完，东野的书很容易看，我是这样认为的。但这本书，可谓是我看过的东野之中最无聊，平淡到让人不想继续看的书了，我觉得打一星绝对不过分，我是这样认为的。
评分不推荐。也许是早期的作品？作案手法，最后的真相，情节的展开，都让人有一种类似于＂啊？就是这样？＂的失望。
评分尽管很多人对东野圭吾第一本密室推理长篇《以眨眼干杯》评价不高，但是我得说句公道话，能够完整地把一个故事说清楚，这对于一个初涉推理的理科宅来说已经相当不易（东野毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在会社担任工程师）。抽丝剥茧般的追寻线索最后发现凶手竟然是个意想不到的人物
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